Уроды «Молодости»

В рамках кинофестиваля «Молодость», стартовавшего на днях в Киеве, состоялись премьеры двух провокативных картин о сексуальных извращениях и «масках» зла – нашумевшего австрийского «Михаэля» из конкурсной программы Канн-2011 и датского «Зверя» (Beast в оригинале, «Потвора» в украинском варианте).

«Зверь» - это история семейной пары Бруно и Максин, которые вроде бы любят и понимают друг друга, но постепенно становятся жертвой и палачом. Любовь Бруно трансформируется в извращенную животную страсть и голод, который он утоляет, пожирая тело любимой (в буквальном смысле слова). Внутри Бруно что-то растет, что-то желчное, жестокое, агрессивное, черное и ненасытное… Максин якобы пытается построить другие, нормальные отношения на стороне, но в то же время любит мужа и ощущает его черный плод в себе…

«Михаэль». Михаэль – самый обычный среднестатистический человек, у него обычный серый дом, обычная серая работа, обычная серая внешность. У него есть мама, сестра и племянники, на работе он ждет повышения, с друзьями ездит кататься на лыжах и поет «Sunny» Boney M за рулем. А еще у Михаэля живет в подвале за запертой дверью маленький мальчик…

Самый известный провокатор Ларс фон Триер вполне мог бы гордиться своим соотечественником – датчанином Кристоффером Бое, снявшим историю «любви» Бруно и Максин. Безусловно, до «Антихриста» «Зверю» далеко, но «хорошие» зачатки в нем вполне очевидны. Кристоффер Бое рассказывает мрачную метафорическую историю о темной стороне отношений и делает это мастерски зловеще. Он трансформирует вроде бы банальный сюжет об убийстве жены за измену в нечто глубокое и очень символическое, используя для иллюстрации зла деторождение (вполне по-фонтриеровски). Снимая натуралистично и депрессивно, в лучших традициях скандинавского кинематографа, Бое не боится показывать всю «чернь» своей идеи в разрезе и крупным планом, то смакуя сценой секса с поеданием плоти, то открыто изображая женщину, у которой из лона вытекает черная жидкость…

Совершенно в противоположном направлении работает режиссер «Михаэля» Маркус Шляйнцер. В фильме о педофилии мы не видим ни одной сцены насилия и жестокости, практически не слышим криков, истерик и взрывов агрессии. Основной звук картины – давящая напряженная тишина между главными героями, Михаэлем и его жертвой. И эта тишина производит куда более сильное впечатление на зрителя, чем визг и стоны. Открытое насилие Шляйнцер полностью оставляет за кадром, показывая лишь захлопнувшуюся дверь и Михаэля, моющего над умывальником член.

Михаэль – насильник, который смотрит со своей жертвой телевизор, отпрашивается с работы, когда она заболевает, выгуливает ее в парке, собирает пазлы, дарит подарки на Рождество и говорит: «Не опирайся на перила, а то запачкаешься». А потом снова насилует…

Если основные цвета «Зверя» - черный и красный, режиссер «Михаэля» наоборот, полностью избавляет свой фильм от мрака, используя серый и белый. Серый – как серость и обыденность существования, белый – как пустоту и одиночество. Один только раз зритель видит, как Михаэль плачет, всего пару секунд, спиной к экрану…

«Зверь» Кристоффера Бое и «Михаэль» Маркуса Шляйнцера – два одинаково сильных, но стилистически противоположных произведения о больной, извращенной любви. Две истории о неконтролируемом зле: в правдивой маске страсти и правдивой маске заботы…

Смотрите все! Цените лучшее!