Останнім часом якісні серіали користуються все більшою популярністю серед людей, котрі просто не мають часу на перегляд повнометражного фільму. І справді – не станеш же дивитися велике кіно в перервах між роботою. При цьому серед розважального контенту особливе місце займають комедії положень або ж ситуаційні комедії – ситкоми. "Платформа" публікує інтерв'ю зі Стівом Капланом, справжнім експертом в області розробки сценаріїв та виробництва комедійних проектів, який наприкінці травня приїжджає з семінаром до Києва.
Яке визначення ви дали б поняттю "успіх"? І що таке, на вашу думку, успішний комедійний сценарій?
Для мене успішна комедія – це не стільки та, яка викликає багато сміху у глядача, скільки та, яка змушує співпереживати героям, – історія, яка входить і в розум, і в серце. Ну і, звичайно ж, з цікавою розважальною та комедійною складовою. Може саме тому одна з моїх улюблених комедій – "День бабака" (Groundhog Day). Ця картина існує на багатьох рівнях: емоційному, філософському, тематичному, ну і, звісно ж, комедійному.
Як би ви визначили основну різницю між традиційними англійським і американським стилями стендап-комедії?
Англійські артисти стендап-жанру, як Едді Іззард (Eddy Izzard) і Рікі Джервайс (Ricky Gervais), тяжіють до трохи більш освітньо-орієнтованих виступів, ніж їх американські колеги. Тобто англійці спочатку припускають, що їх глядач все ж прочитав одну або дві книги. Це, до речі, не завжди характерно для американських стендап-артистів. Але стендапери обох країн піднімають у своїх виступах теми, які ще кілька років тому вважалися табу в суспільстві.
Назвіть основні помилки молодих сценаристів, які не дають згодом продати готовий продукт?
У комедіях найбільшою помилкою є фокусування безпосередньо на жартах, не надаючи при цьому особливої уваги правдивості поведінки героїв, логічному розвитку історії, тематичному розвитку сюжету і загальному процесу оповідання.
Скільки може заробити сценарист телевізійних комедій в США?
Деякі сценаристи, як Джеррі Сайнфелд (Jerry Seinfeld), стали нечувано заможними, заробляючи мільйони доларів тільки на ре-ранах. З одного боку, сценарист може заробляти до 20 тисяч доларів за сценарій до одного епізоду ситкому. З іншого ж – майже безробітний сценарист може заробляти 10 "баксів" на годину, продаючи каву в Starbucks.
Скільки разів сценаристу в США доводиться переписувати свій сценарій, перш ніж за ним буде знятий пілот?
Але навіть після остаточного рішення про те, що пілот запускається у виробництво, робота сценариста не закінчується. Адже після затвердження акторського складу знову доводиться вносити правки. Так що переписувати доводиться справді багато разів!
На яких аспектах сценарної майстерності ви фокусуєтеся у своїй роботі?
Як правило, я розглядаю еволюцію сучасного американського ситкому, основні архетипні персонажі комедії – Майстер-На-Всі-Руки, Дурень, Батько, Антипод, Флірт. Також я розповідаю про створення і розвиток телевізійного ситкому, розглядаю поняття "філософії комедії" та її "прихованих інструментів".
Що б ви порадили сценаристам, які спеціалізуються на комедіях?
Крім того, щоб писати щодня? В мене є три поради. По-перше, відвідати заняття з імпровізації. Комедія заснована на діях героїв, а імпровізація – це один із найкращих способів для авторів спробувати зрозуміти, як саме думають, відчувають, говорять і діють персонажі їхніх комедій.
Де б ви порадили шукати ідеї і натхнення для сценаріїв?
Хтось колись сказав, що секрет написання комедій – це гостре око і дикий розум. Під "гострим оком" мається на увазі вміння бачити навколишній світ, абсолютно чітко розуміючи і сприймаючи весь абсурд сучасного життя. А потім вже дикий розум бере абсурдну людину або ситуацію і ставить чарівне запитання: "А що як?.." Що сталося б, якби нам довелося проживати один і той самий день знову і знову? А що було б, якби ми в дитинстві дуже хотіли стати дорослими, а потім прокинулися на наступний ранок вже тридцятирічною людиною? А що, якби найрозумнішій людині у світі довелося б жити разом з найбільшим у світі дурнем?
Інтерв'ю проведене Media Business Reports