Жовтий лист осінній
Строгино – один з найвіддаленіших житлових районів столиці, в якому щільна забудова щасливо поєднується з зеленими просторами і захоплюючою дух панорамою Москви-ріки. Район з трьох сторін омивається Москвою-рікою, а з заходу межує з МКАД. Строгино було забудовано в кінці 1970-х років за єдиним планом, і сьогодні суцільно вкрите житловими многоподезднимі вежами біло-блакитних чи біло-зелених кольорів – архітектори прагнули підкреслити близькість до зелених масивів і до води, але злегка перестаралися, так що в гімні району Строгино іменується «білим островом Москви». Не можна сказати, що сучасне штучне житлове будівництво зовсім обійшло цей район стороною. Саме в Строгино, наприклад, зводяться «Янтарний місто» за проектом Дмитра Александрова і широко розрекламована у свій час «Олімпія» концерну «Крост». Щоправда, і той і інший обєкти будуються ближче до проспекту Маршала Катукова, тобто до вїзду в район, тоді як його околиці, як і раніше представляють собою незайманий заповідник житлової архітектури зразка 1970-1980-х років. Змінити цю ситуацію належить архітектору Олексію БАВИКІНИМ з проектом 24-поверхового житлового будинку на вулиці Ісаковського – траси, яка огинає півострів району Строгино і служить межею, що відокремлює житлові будинки від прибережної зелені.
За словами Олексія Бавикін, він з самого початку вирішив, що будинок повинен бути помітний. «Мімікрувати-то нікуди!» – Пояснює архітектор, жваво згадуючи своє перше знайомство з одноманітною панорамою білих паралелепіпедів. Інвестор спочатку планував обмежитися 14-16 поверхами, але архітекторові вдалося переконати його, довівши, що новий будинок необхідно зробити значно вище оточення, щоб він став пластичним акцентом панельного району, «висотною домінантою». До речі сказати, це один з улюблених містобудівних прийомів Олексія БАВИКІНИМ – в центрі міста архітектор прагне до акуратного зшиванню дір історичної забудови, а ближче до околиць, де зшивати, строго кажучи, нічого, де весь контекст складається з, умовно кажучи, дір, він споруджує вежі-домінанти, видали притягують погляди і маркірують район своєю присутністю.
Збільшення поверховості спричинило за собою передбачені техніко-економічні складнощі, зокрема, виникло питання, як і де розмістити всі необхідні такій великій кількості квартир машиномісця. Для цього архітектори спроектували трирівневу автоматизовану паркування касетного типу – «викрутили», як кажуть вони самі, маючи на увазі довгі і болісні розрахунки, які довелося зробити.
Візуально будинок складається з трьох частин з принципово різною пластикою і фактурою. До центру міста він звернений обсягом, облицьованим матовими панелями кольору слонової кістки. З першого погляду може здатися, що вони відображають і розвивають тему навколишньої забудови, як якщо б вежа була елементом індустріального домобудівництва, тільки незвично великого масштабу. Придивившись, бачиш три загострених уступу і зкруглення – це немов би поставлена вертикально сходи у три сходинки. Пластика фасаду ніби виявляється в процесі розглядання, вона виявляється складною і скульптурної, тривимірною. І стає очевидно, що бавикінскій будинок лише тонко натякає нам на будинки оточення, сам при цьому показуючи на порядок краща якість, в тому числі і якість форми. Ліпний, загострений, «расслаивающийся» фасад (шари будуть особливо ефектні при проїзді мимо на автомобілі) – ймовірно, містить у собі ще один контекстуальний натяк – на поклади вапняку в цій місцевості, які до цих пір шарами виступають на берегах Москви-ріки в Строгино . І нарешті, по білому тлу асиметрично прокреслені сірі полоси: внизу вони згущуються, а догори становятс більш розрідженими – як геометрично абстраговане зображення чорних міток на корі беріз. Фасад, таким чином, схожий одночасно на сходинки прибережних вапнякових відкладень, і одночасно – на невеликий березовий гай, і всі ці образотворчі натяки, зрозуміло, не буквально, але їх нескладно прочитати, розглядаючи будівлю. А от сам Олексій Бавикін, коментуючи складну ступінчасту форму фасаду, говорить, що вона потрібна не тільки для візуального розмаїття, але, перш за все, заради дотримання норм інсоляції, а також для того, щоб спроектувати квартири максимально зручного планування. <<> > Фасад, звернений до МКАД – повна протилежність світлого обємом: це гігантський лист блискучого жовтого металу: бетон, покритий позолоченим алюмінієм і відточене імітує форму металевої пластини. Приб
лизно на двох третинах висоти будинку пластина плавно відхиляється від вертикалі, розширюючи обєм будинку, а вгорі перетворюється на накриває вежу похилий козирок з витонченим кілеподібним абрисом – подоба велетенського жовтого листа, який приземлився на дах, або ж це жовта крона – вінець для «березових стовбурів» білого обсягу. Звідси і назва будинку – "Золота осінь»: листоподібний козирок, золота стіна, яка світиться яскраво-жовтим кольором в будь-яку погоду.
Відстань між білим і жовтим фасадами заповнено склом. Тут розташовані лоджії квартир, половина звернена до Москви-ріки, друга половина – до житлового району; зате пентхауси вгорі мають тристоронній огляд – судячи з усього, звідти буде видно все місто, навіть у бік Підмосковя в жовтому фасаді прорізані великі вікна. Розкреслений алюмінієм скляна маса зовні сприймається як третій вид матерії, що склеює між собою рельєфний світлий «камяний» обсяг з тонким витонченим «металевим» листом, з усіх сторін проростаючи плямами вікон і смугами лоджій. Камінь, скло, метал – три основних елементи архітектури в цьому будинку відокремилися, створивши три шари, міцно повязаних між собою.
Таке поєднання різнокольорових та різнофактурних мас, десь проростаючих крізь, десь накладених один на одного – один з улюблених прийомів Олексія Бавикін, висхідний до пошуків групи АСНОВА. Ще одна улюблена тема архітектора – дерева, які зявилися в Брюсовому провулку у вигляді тополевих стовбурів, покритих камяної шубою: тут вони піднялися на самий верх і перетворилися в пучки металевих опор, які підтримують золотисту покрівлю, що захищає тераси пентхаусів від дощу. І якщо в Брюсовому камяні дерева гілкувалися прямо по фасаду, а над ними в діжках росли живі (пізніше їх замінили на пластикові), то тут на місці камяних «тополь» – гігантська біла «береза», замість живих дерев вгорі – металеві, а над ними – самотній, але дуже великий жовтий лист осінній.
Про «листі» потрібно сказати окремо. Він як би прикриває будинок від МКАДу, з одного боку, мовби захищаючи його майбутніх мешканців від чаду і гармидеру окружної автодороги, а з іншого гордо предявляє всім, хто опинився на межі міста і області: Москва – золотоверхий. Якщо ж подивитися з боку Москви-ріки на гостроносий лист, що завис над світлою камяною вежею, то стає зрозуміло, що він веде своє походження аж ніяк не від дубків і кленів – це золотий купол, тільки плоский. Чи не купол, звичайно, а його метафора, проекція, яка тим не менш, як велика золота стрілка, вказує точно на Кремль, недвозначно вказує на те, що «білий острів» Строгино – це теж Москва.