disc 1:
| 1. jeepers creepers |
2:38 |
| 2. armstrong blues |
3:00 |
| 3. 2:19 blues |
2:50 |
| 4. song of the islands |
3:28 |
| 5. sweet savannah sue |
3:13 |
| 6. eventide |
2:50 |
| 7. i’ts wonderful |
2:34 |
| 8. memores of you |
3:09 |
| 9. the st louis blues |
3:04 |
| 10. knockin a jug |
3:23 |
| 11. chattanooga stomp |
2:57 |
| 12. lawd, you made the night to long |
|
| 13. 3:25 |
|
| 14. sugar foot strut |
3:18 |
| 15. basin street blues |
3:13 |
| 16. ain’t misbehavin |
3:27 |
| 17. i surrender dear |
3:07 |
| 18. save it, pretty mama |
2:58 |
| 19. love walked in |
2:30 |
| 20. camp meeting blues |
|
| 21. 2:58 |
|
| 22. hobo, you can ride this train |
3:00 |
disc 2:
| 1. my walking stick |
2:40 |
| 2. naturally |
2:46 |
| 3. love walkes in |
2:30 |
| 4. my sweet |
3:21 |
| 5. dear old southland |
3:18 |
| 6. exactly like you |
3:28 |
| 7. rockin’ chair |
3:20 |
| 8. shadrack |
2:28 |
| 9. swing that music |
2:50 |
| 10. weather bird rag |
2:41 |
| 11. wolverine blues |
3:15 |
| 12. lazybones |
3:13 |
| 13. that rhythm man |
3:09 |
| 14. body & soul |
3:17 |
| 15. carless love blues |
3:13 |
| 16. mahagony hall stomp |
3:26 |
| 17. you rascal, you |
2:58 |
| 18. dusky stevedore |
2:58 |
| 19. blues for yesterday |
2:36 |
| 20. manda |
3:10 | | АРМСТРОНГ Луи
Дату своего рождения точно не знал и, скорее всего, выбрал ее произвольно — 4 июля 1900 (День независимости США). Рос в бедной, неблагополучной семье (мать — прачка, нелегально занималась проституцией, отец — рабочий-поденщик, бросил семью, когда сыну было около 5 лет). В 13 лет за стрельбу на улице из пистолета, похищенного у полисмена — одного из «посетителей» матери, попал в исправительный дом. Здесь начал учиться музыке, освоил альтгорн и корнет, выступал в составе духового оркестра и хора. После освобождения вернулся домой, перебивался редкими заработками, играл в барах с любительскими ансамблями, продолжал учиться у нью-орлеанских музыкантов, периодически работал в джаз-оркестрах.
В 1922 переехал в Чикаго, где два года играл в Creole Jazz Band, затем перебрался в Нью-Йорк, где выступал как трубач и певец. Кроме того, записался на пластинки в составе различных аккомпанирующих ансамблей со многими блюзовыми и джазовыми вокалистами. В 1925 вновь попал в Чикаго, где работал вместе с певицей Лил Хардин, с которой состоял в браке с 1924 по 1938. С ноября 1925 начал записываться с созданными им студийными ансамблями. В 1927 руководил собственным оркестром. В этот же период выступал в дуэте с Эрлом Хайнсом, гастролировал в различных городах США (в 1929 — в Нью-Йорке, где сотрудничал с оркестром Л. Расселла и «Дюка» Эллингтона, затем в Калифорнии — с оркестром Леона Элкинса и Леса Хайта, участвовал в киносъемках в Голливуде). В 1931 посетил с биг-бэндом Нью Орлеан; вернувшись в Нью-Йорк, играл в Гарлеме и на Бродвее.
В 1930-е годы совершил ряд турне в Европу и Северную Африку, что принесло ему широкую известность не только за рубежом, но и на родине. В промежутках между гастролями выступал с оркестром Чарли Гейнза, «Кида» 0ри, Л. Расселла и другими, участвовал в многочисленных театральных постановках и радиопрограммах, снимался в кинофильмах, вновь руководил джаз-бэндом. В 1936 опубликовал автобиографическую книгу «Swing That Music». Перенес несколько операций, связанных с лечением давней профессиональной травмы верхней губы (деформация и разрыв тканей из-за чрезмерного давления мундштука), а также операцию на связках (с ее помощью безуспешно пытался избавиться от хриплого тембра голоса, лишь впоследствии осознав для себя его ценность как неповторимую индивидуальность своей вокальной манеры).
В дальнейшем популярность Армстронга продолжала возрастать благодаря его неутомимой и разносторонней музыкальной деятельности. Наиболее примечательны выступления с «Кози» Коулом, «Трамми» Янгом, Билли Кайлом, певицей Велмой Миддлтон, с Сидни Беше, «Бингом» Кросби, Билли Холидей, Эллой Фицджералд, Оскаром Питерсоном и другими «звездами» джаза. Участие в джаз-фестивалях (1948 — Ницца, 1956-58 — Ньюпорт, 1959 — Италия, Монтерей), гастроли во многих странах Европы, Латинской Америки, Африки, Азии. При его содействии организован ряд филармонических джазовых концертов в Таун-холле и на сцене Метрополитен-опера. В 1954 он написал вторую автобиографическую книгу «Satchmo. My Life in New Orleans». Оставил огромное число грамзаписей с собственным ансамблем и олл-стар-бэндами.
Творчество Армстронга — своего рода эталон, идеальная «модель» мэйнстрим-джаза — живого и непрерывно эволюционирующего, но отнюдь не «музейного» традиционализма. Широту его интересов подтверждают сотрудничество и совместные выступления с музыкантами самых разных стилей — диксиленда, свинга и модерн-джаза, с симфонизированными составами, исполнителями спиричуэлов и госпел-сонгов, церковными хорами, блюзовыми певцами, а также участие в филармонических джазовых концертах, мюзиклах, шоу, музыкальных фильмах (в более чем 50-ти), исполнение джазовой версии оперы Гершвина «Порги и Бесс» (вместе с Э. Фицджералд).
Армстронг создал некую разновидность «поп-джаза», гибко адаптирующуюся к любому стилевому контексту и к любой аудитории, смог удовлетворить вкусы различных категорий слушателей (включая поклонников популярной музыки и шлягера).
Армстронг — едва ли не самая уникальная личность в истории джаза. В своем творчестве он «соединил несоединимое»: неповторимо индивидуальный тип самовыражения с беспредельной общедоступностью музыки, грубоватую простоту и спонтанность, традиционализм с новаторством, негритянский идеал с европеизированными идиомами свинга и модерн-джаза.
В. Ю. Озеров
|