Берлинский кинофестиваль, проходивший в этом году 8-18 февраля, — один из самых престижных наряду с Каннским и Венецианским. Его недаром называют Берлинале-Политикале. Ибо нигде больше, ни в блистательном Канне, ни в утонченной Венеции, так не озабочены политикой, как здесь, на Потсдамерплатц, в самом сердце былой европейской нестабильности. Известно, что роскошная площадь Потсдамерплатц была выстроена прямо над бывшим бункером Гитлера. И вот теперь, возможно, немцы пытаются искупить давнюю вину, отмечая свой демократичный праздник защиты всех на свете меньшинств, от сексуальных до национальных. Боюсь, это не преувеличение и никакая не метафора: немцы действительно буквально помешались на политкорректности, каковая порой мешает разглядеть подлинные произведения искусства, быть объективным и беспристрастным. Короче говоря, если вы независимый режиссер, которого не интересуют вопросы американской экспансии, война на Ближнем Востоке, защита прав гомосексуалистов или, предположим, иранских женщин, на Берлинале вам ничего не светит. Нынешнее распределение призов — тому свидетельство: к финалу пришли далеко не лучшие, зато “правильные” и гуманистичные. Даже присуждение главного приза, “Золотого медведя”, вновь, как и главного приза Венецианского кинофестиваля, уплывшего к нашим китайским друзьям, далеко не бесспорно.
 |
|
Режиссер Ван Цяньян и актриса Нан Ю с “Золотым медведем” за фильм “Замужество Туйи” (КНР) |
Хотя “Замужество Туйи” Вана Цяньяна, картина о быте простой крестьянки, живущей в степях на границе с Монголией в полнейшей бедности с двумя детьми и слепым мужем-алкоголиком, — картина очень хорошая, даже по-своему замечательная, высококультурная и снятая на одном дыхании, и все же, как справедливо сетуют критики, отнюдь не шедевр. Об остальных триумфаторах нынешнего Берлинале и говорить нечего.
 |
|
Режиссер фильма “Бофорт” Иосиф Цедар (Израиль) |
Возьмем, к примеру, Иосифа Цедара, израильтянина, снявшего довольно жесткую мужскую военную драму о ливанской военной кампании 2000 г. и получившего за нее, как лучший режиссер, второй по значению приз — “Серебряного медведя”. Кто-то считает этот фильм посредственным, кто-то, наоборот, мощным. Истина же, как это часто бывает, находится ровно посередине: “Бофорт” — не шедевр, но и не халтура. Единственное, что можно сказать, фильм слишком традиционен и слишком политизирован, чтобы о нем можно было рассуждать в рамках разговора об искусстве. Так говорить можно о кино французском, по крайней мере, о том, какое было представлено на Берлинале-57. В последнее время к французскому кинематографу предъявлялось множество претензий: дескать, и оскудел, и отошел от мировых проблем, все глубже погружаясь в тину буржуазного индивидуализма. Все это так, но правда и в том, что французская культура имеет слишком богатые, разветвленные корни, чтобы вдруг взять и иссякнуть. Два фильма фестиваля — “Не тронь топор” Жака Риветта, стильная мелодрама старейшего классика французского кино, и “Ангел” Франсуа Озона, снятая в традициях китча, — как раз свидетельствуют о живой традиции французской культуры. Франсуа Озон показал, наверное, лучшую свою картину, не фильм, а эпос, настоящее полотно, великолепную костюмную мелодраму с целеустремленной, напористой и безжалостной героиней.
 |
|
Немецкие актрисы Нина Хосс и Мартина Гедек |
Как ни странно, профессия этой напористой девицы — писатель. Или, скорее, писательница, на манер наших современных авторш бульварного чтива вроде Донцовой или Дашковой. Правда, Ангел или Энджел (так в латинской транскрипции произносится имя героини) — предтеча современных успешных авторш бестселлеров, современница Оскара Уайльда, чья юность совпала с началом Первой мировой войны. Она без устали марает бумагу с утра до вечера, кропая бульварные романчики, которые расходятся огромными тиражами. Жизнеописание этой девицы, пережившей успех и славу, богатство и поклонение мужчин, смерть мужа, Озон тем не менее сопровождает убийственной иронией. Не сразу догадаешься, комедия это или трагедия, смеется автор или плачет. Кроме всего прочего, Озон снял изящный отсыл к великому прошлому кинематографа, иногда цитируя знаменитые фильмы буквально, правда, с едва уловимым ироническим подтекстом. Сцена, когда сраженная горем Энджел опускается в изнеможении на цветастый ковер, напоминает одновременно и “Унесенных ветром”, и китчевую фотографию, и образцы классического женского романа. Остается удивляться, как такую махину, почти трехчасовую сагу, могла поднять совсем еще юная Ромола Гарай, изумительная актриса и столь же изумительная красавица. Однако уважаемое жюри не отметило ни саму картину, ни игру актрисы ни единым призом. Вместо чудесной Ромолы Гарай жюри наградило довольно сухую немку Нину Хосс с ее более чем скромной работой в более чем скромном фильме “Йелла”. Как язвят критики, то была кость, брошенная немецкой киноиндустрии, как хозяевам поля. Фильм же Озона не был награжден даже призами из разряда второстепенных, например, за музыку, операторскую работу или, скажем, дизайн. Тем более что и художник, и костюмер, и композитор в этой картине сработали далеко не как “второстепенные” члены съемочной группы. Даже трудно решить, что здесь лучше: дизайн, костюмы, музыка, операторская работа, актерское исполнение или собственно режиссура. С носом оставили и картину “Ирина Палм” вместе с исполнительницей главной роли Марианной Фейтфул, сыгравшей пожилую женщину, ради внука занявшуюся проституцией. А ведь у этой картины во время фестиваля были самые высокие рейтинги и среди критиков, и среди зрителей. Фильм действительно остроумен, человечен и обаятелен, безо всяких пережимов и патетики. Зато призом за актерский ансамбль была удостоена картина Роберта Де Ниро “Добрый пастырь”. Как говорят злые языки, “Пастырь” не мог остаться без наград, иначе зачем самому Де Ниро было пересекать океан, чтобы посетить немецкую столицу в разгар зимы? Кроме того, Де Ниро притащил с собой целый “выводок” американских кинозвезд, среди которых наиболее заметный — Мэтт Деймон, сыгравший главную роль в его фильме — роль разведчика, всю свою жизнь посвятившего службе интересам государства, причем, как полагает Де Ниро, государства преступного. Будучи “левым”, как и большинство знаменитых голливудских актеров, Де Ниро, понятное дело, ненавидит аппарат насилия, ЦРУ, ФБР, г-на Буша и присных. Что, согласитесь, вызывает симпатию: как говорится, интеллигент не должен ходить во власть, тем более не должен ее обслуживать, а еще лучше — обязан ее критиковать. Что Де Ниро и делает, как, собственно, и его актеры. По крайней мере, на пресс-конференции Деймон неустанно повторял, что “краснеет за политику Буша”. Жаль, что из финального расклада вылетела и Кейт Бланшетт, изумительная актриса, обаятельная женщина и прелестный, судя по всему, человек. У Бланшетт множество поклонников по всему миру именно потому, что она с тактом, только ей присущим, носит бремя своей голливудской славы. В Берлине были представлены два фильма с ее участием: внеконкурсный “Тайный дневник” и конкурсный “Добрый немец”. Обе роли — радикальнее некуда. В “Тайном дневнике” Бланшетт изображает учительницу, соблазнившую пятнадцатилетнего школьника; в “Добром немце” — законспирированную шпионку-еврейку, сдавшую немцам во время Второй мировой своих соотечественников в обмен на жизнь. Несмотря на то что обе картины — далеко не шедевры, смотреть их стоит только ради игры Кейт Бланшетт, актрисы с большим будущим. Единственным, кто получил награду вполне справедливо и заслуженно (“за стилистическое новаторство”), был Пак Чен Вук, авангардист из Южной Кореи, обладатель Гран-при в Канне за картину “Олдбой”, чрезвычайно жестокий постмодернистский триллер. Нынешняя его картина “Я — киборг, но это ничего” еще более изощренная, совершенно абсурдная и напоминает дурной сон, но при этом не лишена детской непосредственности. Стоит упомянуть лишь то, что действие происходит в больнице для душевнобольных, а главная героиня то и дело превращает свои пальчики в… дула пистолетов. На фоне слишком традиционных, политкорректных и “правильных” фильмов “Киборг”, конечно, — произведение абсолютно радикальное. Пак Чен Вук, что и говорить, умеет создавать свою Вселенную, творить мир заново, безо всяких подпорок и традиций. А может быть, мы просто недостаточно знаем эту культуру? В Южной Корее давным-давно существует собственная киноимперия, со своими “звездами” и культовыми именами. И, соответственно, со своим арт-кино. А восточное арт-кино — это совершенно другой коленкор. Сначала весь мир поразил своим радикализмом Ким Ки Дук, на смену ему пришел Пак Чен Вук. Что и говорить, более передовых, авангардных и радикальных режиссеров, чем в этой стране, нигде не найти. Быть может, только в Гонконге или в Китае. В Гонконге, например, этой нынешней кузнице кадров, есть Цай Миньлян, самый, наверное, интересный режиссер на планете, показавший два года назад в Берлине порно-мюзикл “Капризное облако”. Сталкиваясь с непривычной ментальностью этих народов, европейцы сначала теряются, бывает, что негодуют, потом начинают понемногу проникаться… и в конце концов, разведя руками, выдают призы. Что касается “звезд”, то в этом году Берлин кроме Роберта Де Ниро и Мэтта Дэймона посетил Уиллем Дефо, величайший актер, умеющий перевоплощаться и в Иисуса, и в вампира, причем с одинаковой степенью достоверности. Прибыли и Антонио Бандерас с Дженнифер Лопес под ручку с картиной “Приграничный городок”, продюсером которой выступила г-жа Лопес, а также Артур Пенн, ветеран американских “независимых” фильмов, великий режиссер, прославившийся фильмом “Бонни и Клайд”. В Берлине ему дали приз “за вклад в кинематограф”. Из великих стариков Берлинале посетила 80-летняя Лорэн Бэколл, вдова самого Хамфри Богарта. Кстати, г-жа Бэколл до сих снимается, даже у таких режиссеров, как Ларс фон Триер, обожает путешествовать и помнит все о золотой поре Голливуда. В суждениях же более резка и независима, чем ее младшие, годящиеся ей во внуки, коллеги. Будучи демократкой по убеждениям, Бэколл, пройдя суровую школу и играя на знаменитых студиях со знаменитыми актерами, не совсем понимает, что же такое “политкорректность” “Царство посредственностей, быть может?” — спрашивает она. И сама отвечает: “Очевидно, что так оно и есть”.

Текст: Ольга Башкирцева, alter@business.ua Фото: AP |