Украинские джазовые музыканты будут удовлетворены своими доходами, если избавятся от иллюзий.

Джазом в чистом виде сегодня могут зарабатывать в Украине единицы. К ним относятся виртуозные музыканты с собственным лицом. Например, уникальный гитарист Энвер Измайлов, смешивающий этнические мотивы с филигранной джазовой техникой. В выступлениях этого крымского музыканта гармонично сочетаются удивительное мастерство владения инструментом, экзотика, в первую очередь базирующаяся на крымско-татарской мелодике, и черты, которые более всего ценятся на поп-сцене: фольклорная легкость материала и артистизм исполнения. Вокальная группа ManSound господствует в узкой нише — покоряет мир сложным искусством ансамблевого джазового пения. Легендарный американский виброфонист Лайонел Хэмптон назвал коллектив лучшим джазовым вокальным мужским ансамблем планеты. Пианист Владимир Соляник за те годы, что провел на сцене, заработал авторитет дома и за рубежом и поэтому может позволить себе не только достойные условия жизни, но и обладание комплектом инструментов и аппаратуры — о чем мечтают многие и многие музыканты, какой бы жанр они не исповедовали. 

Жить джазом в состоянии только те отечественные артисты, которые регулярно выходят на большую сцену, активно ездят на гастроли и дают приватные концерты. Некоторые джазмены, как и 10–20 лет назад, берутся за приработок, имеющий косвенное отношение к музыке. Например, зарабатывают по 5–10 долларов в час, давая частные уроки.

Под сосиску

Для большинства музыкантов основным источником дохода является игра в клубах и ресторанах. В киевских заведениях, как свидетельствует пианист, композитор и арт-директор фестиваля «Ð”жаз-Коктебель» Владимир Соляник, платят 15-20 долларов за вечер на человека. Бывают исключения. Советник министра культуры, глава экспертного совета по вопросам джазовой, популярной и рок-музыки, директор Школы джазового и эстрадного искусства и президент ТВЦ «ÐÑ€Ñ‚лига» Петр Полтарев утверждает, что на организованных им клубных концертах музыканты не получали меньше 50 долларов, а то и 100. Радиожурналист, джазовый обозреватель и продюсер Алексей Коган как организатор провел, начиная с конца 1999 года по 2003, в клубе «Ð”Ð¸Ð½Ð°Ð¼Ð¾-Люкс» полторы сотни концертов и говорит, что музыканты получали по 50–60 долларов за концерт, и тогда это считалось фантастической суммой. Однако правило есть правило —  15–20 долларов. Причем не важно, сколько человек на сцене: один пианист или вокально-инструментальный квинтет. По этой причине владельцы клубов более рады видеть у себя солистов. Коган утверждает, что заокеанские коллеги за «Ð´ÐµÐ¶ÑƒÑ€Ð½Ñ‹Ðµ» выступления получают ненамного больше: «ÐšÐ²Ð°Ñ€Ñ‚ет звезды Майка Стерна за одно отделение в нью-йоркском джаз-баре получает 400 долларов за два с половиной часа работы. То есть 50 долларов на человека за сет». Знаменитый российский саксофонист Игорь Бутман поведал, что в американских клубах обычный музыкант получает 50 долларов за вечер, музыкант второй линии, выступающий со звездой — 100–150 долларов. Суперзвезды — от 1000 долларов.

К слову, гастролирующие москвичи зарабатывают в наших клубах значительно больше. Хотя уровень игры россиян лишь в исключительных случаях выше украинского. Тем не менее их гонорары в долларовом выражении могут содержать в себе три нуля. Плюс, конечно же, оплачиваются дорога и проживание в гостинице.

Таким образом, трудолюбивый украинский музыкант, выступая пять-шесть раз в неделю, может зарабатывать 400–500 долларов в месяц. Это выше заработка большинства коллег из академического цеха, но просто смехотворная сумма для поп-артистов. Даже клубные диск-жокеи, которых можно назвать музыкантами весьма условно, в состоянии зарабатывать больше. Содержать семью за полтысячи долларов сложно. И просто невозможно, если джазмен с домочадцами прибыли из провинции — львиную долю заработка поглотит плата за аренду квартиры.

Логика подсказывает, что количество музыкантов, способных заработать эту сумму, прямо пропорционально количеству заведений, в которых регулярно звучит джаз. Если за рубежом у хорошего музыканта масса возможностей заработать — даже в соседней Словакии в городках с населением 30 тыс. человек есть два-три джазовых клуба, в польском Кракове в центре города порядка десяти клубов, — то у нас заведений, полностью отвечающих формату джаз-клуба, практически нет. В столице клубов и ресторанов, заявляющих живую музыку в качестве основного пункта культурной программы, три десятка. Хорошо, если половина из них отдает предпочтение джазу. Это значит, что лишь пятнадцать творческих джазовых единиц — исполнителей и коллективов — могут ежемесячно рассчитывать на вышеуказанную сумму. А это, если учесть численность составов (классика жанра — квартет), всего около 50 музыкантов. Либо скромный общий гонорарный фонд ориентированных на джаз клубов и ресторанов придется разделить между всеми работающими в столице музыкантами. Понятное дело, мизерное количество рабочих мест отнюдь не способствует процветанию жанра и его развитию. Не говоря о том, что любому музыканту попросту нужна ежедневная практика. Однако Алексей Коган не считает панацеей гипотетическое открытие в Киеве нескольких джазовых клубов: «ÐœÑƒÐ·Ñ‹ÐºÐ°Ð½Ñ‚Ñ‹ не готовы к настоящей клубной практике. Для нее коллектив должен иметь несколько программ в загашнике, чтобы в каждом заведении играть разные программы и чтобы публика ходила слушать музыку, а не поесть под ненавязчивый фон».

В киевских заведениях можно услышать оригинальный джаз только на специальных концертах. Еще бы, ведь сложная музыка мало того, что не ускоряет процесс пищеварения, так еще и заставляет клиентов ресторанов и клубов испытывать ощущение собственной интеллектуальной ущербности. Как правило, играют стандарты, джаз-рок, фьюжн, эйсид-джаз, смус-джаз, джаз-блюз, традиционный свинг. Именно эти направления можно считать коммерческим джазом. Часто устраиваются латиноамериканские вечеринки. Приветствуются восточные мотивы. Хорошо себя чувствуют универсальные музыканты. Поэтому, например, в афишах часто можно встретить группу сильных профи Night Groove.

За идею

Еще один источник доходов музыкантов — выступления на концертных площадках. Однако джазовых концертов не так много, как хотелось бы. Среди регулярных мероприятий — стартовавший в конце лета в столичной филармонии и Большом зале консерватории цикл «ÐœÐµÐ¶Ð´ÑƒÐ½Ð°Ñ€Ð¾Ð´Ð½Ñ‹Ð¹ джазовый абонемент», организованный Петром Полтаревым в рамках деятельности объединения «ÐÑ€Ñ‚лига» и созданного прошлым летом экспертного совета по вопросам джазовой музыки при Министерстве культуры.

Но герои больших концертов — чаще иностранцы. Пытливую джазовую публику не могут не радовать регулярные выступления мастеров из Польши (благодаря Польскому институту в Киеве), Германии (благодаря Гете-институту), Скандинавии и других государств (как правило, стараниями культурных центров и прочих благотворительных организаций этих стран). А вот для украинских музыкантов это значит, что даже самые известные из них не могут выступить перед широкой аудиторией соотечественников хотя бы раз в месяц и получить более убедительный, нежели в клубе или ресторане, гонорар — от ста долларов. Впрочем, иногда организаторы концертов пытаются уменьшить и эту сумму, призывая музицировать во имя идеи — пропаганды жанра. Таким образом, джазмены на концертной площадке не конкурируют с отечественными попсовиками ни по доходам, ни по частоте выступлений.
Более уважительное отношение к музыкантам на внутренних гастролях. «ÐšÐ¾Ð½Ñ†ÐµÑ€Ñ‚Ñ‹ на выезде всегда оплачиваются выше, чем дома, — констатирует Соляник. — Если у артиста хорошие отношения с приглашающей стороной, ему могут заплатить одну-две тысячи долларов».

Кроме фестивальных площадок, выступления джазистов происходят в залах филармоний. Как и в столице, филармонии в областных центрах являются родниками джазовой культуры. Это связано с характеристиками залов. Во-первых, обычно в них хорошая акустика — для исполнения на живых инструментах это актуально. Во-вторых, число мест — порядка пятисот-семисот — позволяет музыкантам установить контакт с максимально возможным количеством публики, а главное, соответствует рыночному спросу: на джазовые концерты с коммерческой платой за вход сложно собрать больше народу. В-третьих, городские поклонники джаза попросту привыкли слушать любимую музыка в определенных местах. И, наконец, плата за аренду подобных помещений традиционно значительно ниже (в столице — в десятки раз) арендных ставок в крупных концертных залах, обкатанных попсой. По признанию г-на Полтарева, аренда зала филармонии стоит 7 тыс. грн. за концерт, однако дирекция намеревается увеличить стоимость до 10 тыс. Большой зал консерватории обходится в среднем в 1 тыс. грн. в час.

Кому праздник?

Джазовый фестиваль технически и финансово организовать проще, чем подобное мероприятие с иным музыкальным направлением: требуется меньше аппаратуры, численность джазовых коллективов, если учитывать менеджеров и техников, скромнее как поп- и рок-групп, так и академических ансамблей, даже у обладателей культовых джазовых имен относительно низкие гонорары. Несмотря на это, праздников джаза негусто. Заметные джазовые форумы проходят в Донецке, Киеве, Львове, Одессе, Виннице, Коктебеле. По большому счету, на этом увлекательная джазовая география заканчивается. Пять лет назад прекратил свое существование киевский «ÐžÑÐµÐ½Ð½Ð¸Ð¹ джазовый марафон». Потух фестиваль в Кривом Роге с отъездом в Германию его вдохновителя Александра Гебеля. С уходом с поста директора пресловутого НЗФ исчез с фестивальной карты Никополь. Многое в джазе — и не только на сцене — значат личность и личный энтузиазм.

Пяток более или менее заметных джазовых фестивалей, проходящих в нашей стране, не делает погоды в кошельках украинских музыкантов. Во-первых, этих мероприятий катастрофически мало. Для сравнения, в малонаселенной Финляндии, по заверению Владимира Соляника, проходит 26 джазовых фестивалей в год. А музыкальных фестивалей вообще — более полутора сотен. Во-вторых, на отечественных форумах сливки снимают опять-таки москвичи и другие иностранные гости. Нашим артистам платят в среднем те же 100 долларов на человека.

Стимулируя продажу

Новым словом в отечественной шоу-индустрии и подспорьем для артистов стало проведение регулярных джазовых концертов в холлах. Торговые центры привлекают бесплатной живой музыкой посетителей, а музыканты имеют дополнительные площадки, как, например, в ТЦ «ÐšÐ°Ñ€Ð°Ð²Ð°Ð½». Снующий мимо сцены люд с тележками и пакетами не особо смущает исполнителей. Во всяком случае, не намного больше, чем жующие отбивную клиенты ресторанов. Платят за выступление в магазине приблизительно столько же, сколько и в клубе.

Запад особо не поможет

Круг музыкантов, гастролирующих за рубежом, весьма ограничен, даже в Россию ездят немногие. Речь идет либо о разовых выступлениях на джазовых фестивалях и конкурсах, либо о турах по нескольким небольшим клубам. Причем, как правило, в вояж из экономических соображений отправляются солисты, которым аккомпанируют местные музыканты. Самые желанные украинские джазмены — упомянутые Энвер Измайлов и ManSound. Они объездили весь свет, выступали на престижнейших фестивалях. Большинство же тех, кто играет за пределами страны, правильнее назвать не гастролерами, а гастарбайтерами. Они работают в иностранных клубах на постоянной основе. Таким заработком не брезгуют шикарные артисты, например, одесская певица Татьяна Боева, обучавшая вокалу Ларису Долину, пианист Юрий Кузнецов. Впрочем, и многим гастролерам платят куда меньше, чем их зарубежным коллегам у нас. В восточноевропейских странах гонорар может составлять всего 100 долларов за концерт. Музыканты привозят домой более или менее заметные суммы благодаря количеству концертов, которые дают за одну «Ñ…одку», и тому, что приглашающая сторона обеспечивает проезд и проживание. А есть и такие украинские джазмены, которые играют на чужбине в цирках.

В свое время некоторые музыканты эмигрировали за границу. И сегодня выпускники украинских музыкальных учебных заведений потихоньку уезжают в Россию, Польшу, Западную Европу. За границей нашим не так сладко, как кажется. Чужаков не пускают на Олимп, они выполняют черную работу. При том что украинские музыканты часто представляют собой грозных конкурентов иностранным коллегам. Это с уверенностью можно сказать об Ольге Войченко, взявшей Гран-при на престижном конкурсе джазовых вокалистов в Японии, о группе Night Groove, квартете Андрея Арнаутова, о саксофонисте Дмитрии Александрове, ударнике Алексее Фантаеве. Уникальностью берут Jazz Impression Анатолия Алексаняна, который записывает альбомы с джазовым бандуристом Романом Гринькивым, а также использующий этнические инструменты многих народов мира Еr.J. Orchestra.

«Ð£Ð´Ð°Ñ€Ñ‹» капиталистического труда

Прежде всего, наши джазмены рассчитывают на случайные большие заработки, которые они называют «ÑƒÐ´Ð°Ñ€Ð°Ð¼Ð¸». «Ð£Ð´Ð°Ñ€Ñ‹» в первую очередь наносят закрытые мероприятия: концерты на корпоративных собраниях, презентациях, в посольствах, на камерных вечеринках в частных апартаментах и загородных домах. Растет количество людей, заказывающих «ÑÐ»Ð¸Ñ‚арную» музыку. Однако закономерности и динамику «ÑƒÐ´Ð°Ñ€Ð¾Ð²» проследить нельзя. Когда вкусом, а когда соображениями престижа руководствуются видные бизнесмены и государственные деятели. Недаром среди тех, кто поддерживает масштабный джаз-фестиваль «Ð”жаз-Коктебель», имена Анатолия Кинаха, Сергея Тигипко, Петра Порошенко, Инны Богословской. А в числе тех, кто обеспечивает конкурирующий джазовый форум донецкий «Ð”Ð¾Ð”Ð¶» — высшее руководство и финансовая элита Донбасса. «ÐœÐ½Ð¾Ð³Ð¸Ðµ политики действительно, любят джаз — замечает Владимир Соляник. — Например, оказалось, что Евгений Кириллович Марчук неплохо играет на рояле».

Гонорары за приватные выступления, как правило, значительно выше не только клубных и концертных в пределах страны, но и зарубежных. «Ð­Ñ‚о спокойно может быть тысяча долларов, две, три и так далее», — признается Соляник. «ÐÐ°Ð´Ð¾ быть дураком, чтобы, зная, сколько корпорация потратила на аренду клуба типа «ÐÑ€ÐµÐ½Ð°», потребовать от нее небольшой гонорар за выступление», — объясняет логику Алексей Коган. Впрочем, такие деньги «ÑƒÐ³Ñ€Ð¾Ð¶Ð°ÑŽÑ‚» лишь топовым джазменам. Ценя внимание состоятельных людей, джазисты, ощущающие себя тонкими натурами, признаются, что принимают частные предложения все-таки скрепя сердце.

В категорию «ÑƒÐ´Ð°Ñ€Ð¾Ð²» попадают также случаи, когда какой-нибудь богатый посетитель клуба или ресторана заказывает час музицирования для себя. Если бывает один-два «ÑƒÐ´Ð°Ñ€Ð°» в месяц, музыканты счастливы… 

Сергей Волохов
Фото: Игорь Снисаренко (www.live.kiev.ua), Александр Зубко