Допечатная подготовка: руководство для заказчика - поиск на prol

[#] Главная Новости Ознакомиться Каталог Горячие новости: ПФО: кредитный портфель Волго-Вятского банка Сбербанка РФ достиг 200 млрд руб Бизнес навострил лыжи в Сочи К-О-О-ОНКУРС! Найди рекламу-шутку! Комиссия МОК будет ежемесячно посещать Сочи "Лион" и "Челси" договорились о трансфере Малуды "Локомотив" выиграл турнир среди объединений болельщиков Футбол. Шахтер возвращается домой Футбол. Динамо обыграло греческий ОФИ Бокс. Дарчинян утратил титул Бокс. Кличко – я не мог поступить иначе Допечатная подготовка: руководство для заказчика Вряд ли найдется сейчас хоть одно предприятие, которое не нуждается в услугах типографии. Платный хостинг и регистрация доменов. Визитки, буклеты, приглашения, каталоги - вся полиграфическая представительская продукция становится частью повседневной деловой жизни. Karcher, техника Керхер, автомойки - что может быть лучше для чистки и уборки?!. Конечно, хорошо, когда за выполнение полиграфического заказа берутся специалисты и контролируют этот процесс с начала до конца, торжественно выдавая вам в результате отлично сделанный буклет. Лазурит предлагает: прихожие, спальни и детская мебель Вашему дому.. Однако зачастую ""рулить процессом"" приходится самостоятельно. Чтоб дома была весна, купите кондиционеры в Интернет-магазине сегодня.. Поэтому знать основные этапы подготовки полиграфического изделия к печати небесполезно. Очень быстрый хостинг - со скоростью звука. В этом материале мы обозначим самые крупные ""подводные камни"", которые могут встретиться вам на пути. Как их обойти, советуют специалисты. К дизайнеруДизайнеры - люди с фантазией и, безусловно, могут очень многое. Но не все. Поэтому идти к дизайнеру за воплощением своих крылатых идей следует, максимально точно представляя себе это самое воплощение. Коллективный страх всех без исключения дизайнеров - заказчик, который приходит и, мечтательно закатывая глаза к небу, говорит: ""А сочините мне что-нибудь этакое:"". Потом оказывается, что ""этакое"" ему категорически не подходит. И даже второй вариант. И третий. И шестой:Елена Киселева, дизайнер издательского дома ""Предприниматель"": - Это как поход в парикмахерскую. Если вы хотите получить нужный результат, объясните мастеру как можно подробнее, что вам надо. Также распространено желание уместить миллион фотографий в маленьком буклете, особенно среди производителей или продавцов какой-либо продукции, которым хочется эту продукцию представить как можно полнее. Каждый раз приходится объяснять, что одно изображение одного кресла на странице буклета может смотреться куда эффектнее, чем десять микроскопических.Другая распространенная позиция заказчика, приводящая к недоразумениям - это незнание того, что картинка картинке рознь. Некоторые заказчики на вопрос об иллюстрациях с ясными глазами говорят: ""А возьмите из Интернета, там много"". А потом обижаются, что изображение получилось каким-то невразумительным. Или приносят фотографии, отсканированные самостоятельно, на офисном сканере и с удивлением смотрят на то, как у дизайнера поднимаются дыбом волосы.ФотовыводУслуги фотовывода в области предлагают почти все крупные типографии. Свои фотовыводы есть у многих издательств. Фотовывод издательского дома ""Абак-пресс"" функционирует с 1997 года и удовлетворяет в основном внутренние нужды издательства, не отказываясь, впрочем, и от сторонних заказов. ""Пре-Пресс Центр"" вошел в состав издательства ""У-Фактория"" осенью 2003 года, с тем, чтобы расширить возможности издательства и сделать прохождение заказа более быстрым и удобным.Известный в городе фотовывод Издательства УрГУ в связи с большим количеством внешних заказов выделился в отдельное предприятие ""Пре-Пресс бюро ""Мега-РИФ"". Пока это единственное в Екатеринбурге предприятие, оказывающее комплексные услуги по препрессу и ориентированное на внешний городской и региональный рынок. Фотовывод - это процесс изготовления цветоделенных фотоформ, а также компоновки и монтажа всех элементов полосы/печатного листа, используемых для изготовления печатных форм. Кажется, что никаких принципиальных различий на разных фотовыводах нет. Однако, кроме квалификации операторов, фотовыводы различаются оборудованием. Кроме того, используются разные пленки и разные химические реактивы. Впрочем, по словам Натальи Ельчищевой, заместителя директора Пре-Пресс бюро ""Мега-РИФ"", главное - это правильно откалиброванный аппарат. В этом случае можно выводить на любых пленках и с любыми реактивами.В нескольких фотовыводах города делают панчи - специальную вырубку на пленке. Тогда нет необходимости в длительном ручном монтаже, что экономит время. Данная технология оправдывает себя на машинах большого формата, таких, как SM-102. Cветлана Худоногова, начальник отдела фотовывода Издательства ""У-Фактория"":- Правильный выбор фотовывода может помочь вам во многом. Прежде всего надо обратить внимание на то, как специалисты фотовывода работают с типографиями и насколько они знают их печатное оборудование и технические требования. От этого зависит многое. Проблемы на фотовыводе: кто виноват?Именно на фотовыводе выявляются ""косяки"", способные при печати превратить шедевр дизайнерского искусства в плохо раскрашенную бумажку. Конечно, знание приходит с опытом, но иметь сведения о самых частых ошибках, допускаемых заказчиком при изготовлении файла, было бы небесполезно. Алексей Гончаров, оператор фотовывода Пре-Пресс бюро ""Мега-РИФ"":- Наиболее часто встречающаяся ошибка, которую допускают заказчики, приносящие к нам файл: забывают переводить цветовую модель RGB в CMYK. Или не обращают внимания, что мелкий текст должен быть в черном цвете, иначе он ""поплывет"". Или делают файл со множеством визуальных эффектов, переводят его в pdf и со спокойной душой отправляют на фотовывод, а в Postcript эти эффекты не получаются. Вообще, я считаю, что в штате предприятия должен быть отдельный человек, который занимается исключительно тем, что ""доводит файл до ума"". Если такового не имеется, тогда лучше обратиться к специалистам. Юрий Дорошин, оператор фотовывода ""Абак-пресс"": - О том, как предупредить ""косяки"" в файле, готовящемся к печати, можно говорить без остановки дня три. Потому что их разнообразие бесконечно. Тут проблема в другом. Оператор фотовывода должен работать в тесной связке с дизайнером, который готовил файл. Только в этом случае возможен хороший результат. Именно этим и хороши внутренние фотовыводы, что они позволяют в случае каких-то неполадок вызвать дизайнера из соседней комнаты и прояснить ситуацию, и не надо каждый раз с вытаращенными глазами бежать к телефону, чтобы узнавать у заказчика, что они там в файле натворили и что с этим делатьВнутренний или отдельный?И внутренние, и самостоятельные фотовыводы имеют свои преимущества. Наталья Бочкарева, арт-директор журнала ""Деловой квартал"":- Когда наш журнал переходил с черно-белой печати на полноцвет, оказалось очень удобно, что пленки выводятся на нашем фотовыводе, т.к. поначалу возникало много проблем: часть - по вине дизайнеров (например, заливка в рекламном модуле RGB или фотография плохого качества, с повреждением слоев), часть - фотовывода (однажды тираж вышел с преобладанием мадженты или одну страницу в номере поставили дважды). Сейчас такого не происходит, т.к. мы наладили очень четкое взаимодействие: дизайнер - оператор фотовывода - корректор пленок - типография. То есть дизайнер готовит файлы к печати, и если есть какие-то вопросы по печати, обращается к оператору фотовывода. Оператор фотовывода, если при монтаже обнаруживает какие-либо ошибки (например, Black поделен на 4 цвета в тексте), обязательно сообщает о них дизайнеру, и тот их исправляет. Корректор при проверке пленок сверяет их с цветными распечатками и если есть какие-то расхождения, также связывается с дизайнером или оператором фотовывода. Это очень простой путь, но он позволяет выявить и ликвидировать ошибки до печати в типографии и к тому же мы можем понять - на каком этапе ошибки случаются чаще и принять меры для их устранения.С другой стороны, фотовыводы в составе типографий и издательств больше ориентированы на выполнение заказов ""своих"" клиентов, то есть тех, кто будет там же печататься или издаваться. Что делать тем, кто выбрал какую-то другую типографию? Обращаться на отдельный фотовывод.Наталья Ельчищева, заместитель директора Пре-пресс бюро ""Мега-РИФ"":- Мы плотно работаем с технологами большинства типографий. Поэтому у нас не возникает проблем при подготовке пленок для той или иной типографии: их технические требования нам хорошо известны, контакты налажены. Кроме того, наш фотовывод в будние дни работает круглосуточно. В этом есть реальная потребность: иногда ситуация , когда пленки не выведены вовремя, приводит к тому, что тираж уже не нужен. Проверка пленокПроверка пленок обычно проводится специалистами на фотовыводе, однако заказчику всегда полезно знать некоторые моменты, касающиеся фотоформ. Хотя бы для того, чтобы знать, о чем толкует ему контролер ОТК на фотовыводе. Самые общие и очевидные вещи: наличие и расположение текста в соответствии с распечаткой, наличие и совмещение на всех платах приводных крестов, наличие обрезных меток, контрольно-измерительных шкал. Пленки должны быть без пятен, полос и заломов! Одни специалисты фотовывода замечают, что тут нельзя быть слишком категоричным. К примеру, технологические пятна синего цвета, образующиеся от холодной воды, не несут никакой опасности, поскольку синий цвет не копируется на пластины при засветке пленок. Другие говорят, что пленки - дело святое, и не дают на них упасть даже пылинке. ЦветокоррекцияКак это ни удивительно, в природе еще существуют заказчики полиграфической продукции, которые считают, что цветокоррекция - это роскошь. Отнюдь не роскошь, утверждают заказчики поопытнее. Они-то уже знают, каким образом лицо кандидата на предвыборной листовке приобретает неожиданный синюшный оттенок, и как этого конфуза можно избежать. Юрий Дорошин, оператор фотовывода ""Абак-пресс"": - Это уже хрестоматийная ошибка - многие считают, что из печати изображение выйдет точно таким, каким вы видите его на экране монитора. Такого не бывает. Даже откалиброванные профессиональные мониторы не в состоянии воспроизвести тиражный цвет. Вообще, цветокоррекция - довольно относительное понятие, потому что одному может показаться наиболее приемлемым один тон, другому - другой. И если вы выпускаете каталог сельскохозяйственной техники, то цветокоррекция может и не иметь для вас решающего значения. Но вот если вы выпускаете журнал по пластической хирургии, цветокорректор вам просто необходим.Сергей Панычев, цветокорректор Пре-пресс бюро ""Мега-РИФ"":- Я бы сказал, что цветокоррекция нужна всем, кто заботится о том, чтобы полиграфическая продукция вызывала доверие. На самом деле, часто хорошую статью могут не прочитать, потому что фотографии, ее оформляющие, диссонируют друг с другом. Этот диссонанс на подсознательном уровне вызывает у человека раздражение. Критерием хорошей цветокоррекции можно считать тот вариант, при котором ничто не мешает восприятию самого изображения и полосы (или печатного листа) в целом. То есть все изображения гармонично сочетаются друг с другом, нет разнобоя.Довольно распространено мнение, что цветокоррекцию может произвести и дизайнер, который изготавливает макет. Однако для профессиональной цветокоррекции требуется большой опыт работы и профессионально оборудованное место. Как минимум, специальный монитор и планшет для ретуширования. В ""Мега-РИФ"" пошли дальше и оборудовали отдельное помещение со специальным освещением для цифровой фотосъемки, с тем, чтобы изображение сразу шло на экран компьютера и заказчик сразу имел возможность выбрать нужное.ЦветопробаМногие фотовыводы, кроме цветокоррекции, предлагают еще и цветопробу. Для справки: распечатка с лазерного или струйного принтера - это далеко не идеальная цветопроба. Из печати может выйти совсем не то, что вы видите на картинке. Идеальная цветопроба - это оттиск с пробопечатного станка, однако таким оборудованием могут похвастаться далеко не все полиграфические предприятия региона. Так называемую мокрую контактную цветопробу с пленок в городе делает только фотовывод ""Абак-пресс"". Чаще встречается цифровая цветопроба с файла. Юрий Дорошин, оператор фотовывода ""Абак-пресс"": - Аналоговая цветопроба с пленок - это хоть какая-то гарантия получения нужного вам цвета. Во всяком случае, печатник сможет ориентироваться на эталон, и сможет передать нюансы цвета. А нюансы в отдельных случаях бывают суперважны. Скажем, при изготовлении элитной упаковки или большого тиража журналов, которые будут распространяться по всей России. Когда качество полиграфии для заказчика значимо, он не экономит на цветопробе. Стоимость такой услуги может быть существенна при изготовлении небольшого тиража буклетов и практически ""растворяется"" в миллионных тиражах. Цветопроба с пленок формата А3 стоит около 60 долларов, цифровая - около 30 долларов.Светлана Худоногова, начальник отдела фотовывода издательства ""У-Фактория"": - У нас на фотовыводе стоит Iris Realist 5015, на нем мы делаем цифровую цветопробу с 98-процентной гарантией попадания в цвет. Поскольку мы работаем на российский рынок, то делаем обязательную цветопробу на полноцветные издания и обложки книг.НапоследокДопечатная подготовка - очень важный этап в процессе изготовления любого полиграфического изделия. Каким бы волшебником ни был печатник, он не сможет отпечатать тираж ""на отлично"", если вы недостаточно внимательно отнеслись к стадии препресса. Отнестись внимательно - это не значит с головой вникать во все тонкости допечатного процесса. Это значит знать основные ""подводные камни"" этого процесса, а главное - найти для выполнения своего заказа таких специалистов, с которыми никакие ""подводные камни"" не страшны. Дуплексные изображения в Photoshop: взгляд технолога Изображения, при печати которых используются две краски, получили название дуплексных, а цветовые модели, предназначенные для их хранения и обработки - Duotone. Дизайнеры-профессионалы часто обращаются к использованию подобных цветовых решений, например, для достижения в своих работах эффекта ""старинной фотографии"", или в других, специальных случаях, когда необходимо добиться особенного результата. Как правило, для дизайнера принятие нестандартного подхода в реализации макета- например, использование нетрадиционного цветового решения - является большим плюсом, который выделяющим его работу среди других. К сожалению, многие специалисты сталкиваются с некоторым дефицитом практических знаний о технологии подготовки дуплексных изображений в ""классической"" полиграфии, даже в случае профессионального владения программной средой используемого графического редактора. А между тем, эти приемы были изобретены и ""обкатаны"" многими поколениями полиграфистов-профессионалов еще задолго до наступления ""компьютерной эры"" в издательском деле, и с успехом могут быть применены и сейчас, уже новым поколением компьютерных художников. Задача данной статьи - рассказать о частных случаях использования дуплексной печати и проиллюстрировать их на практических примерах. В целом, она будет немного отличаться от большинства подобных публикаций в периодических изданиях и сети Интернет, так как, в первую очередь, будет затрагивать не вопросы дизайна, а технологические тонкости допечатной подготовки этих изображений. Однако эта статья не в коей мере не претендует на полноту изложения всех возможных случаев практического применения дуплексной печати. Как говорится, нельзя объять необъятное - скромные размеры журнальной статьи не позволяют рассказать обо всех тонкостях подготовки таких изображений к печати. Но большинство ключевых моментов, тем не менее, здесь будут подробно рассмотрены. На практике, приведенные здесь советы пригодятся пользователям при создании своих собственных эксклюзивных дуплексных работ, которые они будут делать на основе различных оригиналов, например, при репродуцировании старинных изображений или при стилизации современных графических работ под ""ретро""; в ситуации, когда некоторое издание - например, многостраничный буклет - приходится печатать в две краски. Текст в нем, естественно будет черным, а различные оформительские элементы - буквицы, колонтитулы, или колонцифры будут отпечатаны некоторой дополнительной краской. Фотоизображения, которые использовались в этом буклете, можно было бы отпечатать черно-белыми, однако, такое решение было бы неверным - при условии наличия второй заказной краски было бы недальновидно ее не использовать. Дизайнеру останется только преобразовать черно-белые фотоизображения в Duotone и, подобрав необходимые градационные кривые для каждой использованной краски, наслаждаться полученным результатом. При подготовке материалов этой статьи я ссылался на возможности графической среды редактора Adobe Photoshop последней на сегодняшний день версии - 8 (CS), но и в предыдущих версиях этого редактора в отношении дуплексных изображений сохранялся тот же уровень функциональности. Кроме того, в этой статье излагается не сколько четкий пошаговый алгоритм действий, необходимых для получения дуплексных изображений, сколько общие принципы их получения. Таким образом, полученные знания можно будет применить не только в других версиях Adobe Photoshop, но и в растровых редакторах других разработчиков, поддерживающих работу с дуплексными изображениями. И, до начала нашей беседы, осталось добавить, что создание дуплексного изображения - это особое искусство, которое не сразу дается новичку, но которое позволит добиться замечательного качества издания даже без использования традиционной четырехцветной печати. К примеру, ""стилизовав"" все ваши изображения под старинные фотографии, решенные в цветах сепии, вы сможете достигнуть великолепных художественных результатов даже при использовании всего двух красок - коричневой и черной. В результате, из-за снижения красочности Вашей публикации, уменьшится количество краско-прогонов в печати и, как следствие - произойдет снижение себестоимости печати, что особо порадует заказчика, выделяющего на нее средства.Назначение дуплексных изображений Изначально, дуплексная печать была разработана полиграфистами-профессионалами для расширения тонового диапазона репродуцируемых монохромных оригиналов - например, старинных черно-белых фотографий. Воспроизведение такого оригинала с использованием только одной черной краски на практике часто приводило к тому, что он в результате печати оказывался достаточно ""беден"" в градационном плане и был малоинтересен для зрителя. Поэтому, профессионалами был предложен способ репродуцирования одного черно-белого оригинала - через его воспроизведение с использованием нескольких базовых красок. Традиционный полиграфический подход, который использовался еще в докомпьютерную эпоху, подразумевал следующее. Вначале, специалистом по цветоделению производилось сканирование оригинала (см. вставку ниже по тексту статьи). В результате, он получал на его основе несколько цветоделенных фотоформ, отличающихся между собой уровнем относительного контраста. В дальнейшем, более контрастная форма - у которой были ""убраны"" света и оставлены только теневые участки, образовывающие основные очертания, использовалась для последующего воспроизведения контура изображения (здесь вспомним генерацию ""скелетного"" черного цвета в традиционном четырехцветном цветоделении и проведем для себя необходимые параллели). Менее контрастная форма (называющаяся на языке профессионалов более ""мягкой"") содержала все участки исходного изображения, однако уровень светов обычно поддерживался на более высоком уровне, чем у исходного оригинала. С этой формы в дуплексном изображении печаталась более светлая краска, которая служила своеобразным ""заполнителем"" в выходном изображении, как правило, определяя его преобладающий оттенок. В некоторых, более специфических случаях, использовались дополнительные (третья, четвертая и т.д.) краски - обычно для тонкой проработки отдельных, сюжетно-важных элементов. Таким образом, в ""классическом"" дуплексном изображении, обычно более мягкая форма прорабатывала света и полутона изображения, более контрастная - его теневые участки. Эти сведения понадобятся нам для понимания дальнейших материалов статьи.Неверно было бы считать, что сканеры вошли в жизнь полиграфистов только с распространением настольных издательских систем. Полиграфисты ""со стажем"", вероятно, помнят специальные устройства - цветокорректоры, фактически, представляющие собой совокупность барабанного сканера с фотовыводящей секцией. Эти сложные устройства позволяли проводить сканирование, цветокоррекцию, необходимые трансформации и масштабирование изображения оригинала, а также его растрирование и цветоделенный вывод на фотопленку в реальном времени.Кандидаты в дуплексы Если черно-белые оригиналы - фотографии и рисунки, как мы уже определили, являются идеальными кандидатами в дуплексы, то с цветными изображениями, на основе которых планируется создание дуплексов, дело обстоит несколько сложнее. Давайте немного поговорим о том, какие исходные полноцветные изображения могут быть использованы для создания эффектных двухцветных работ. Спор о том, насколько удачно будет использование того или иного изображения в режиме Duotone, обычно достаточно субъективен, и во многом зависит от вкусов дизайнера. Как известно, всем нравится только одна вещь - купюра номиналом в сто долларов, в отношении остального у людей обычно возникают споры и неоднозначные реакции. Со своей стороны, позволю себе дать несколько советов, которые помогут дизайнеру определиться с задачами выбора и подготовки дуплексных изображений, и уберегут его от использования откровенно ""невыгодных"" сюжетов.Задумывались ли вы когда-то, почему, в современном мире цветной фотографии, многие профессиональные фотохудожники по-прежнему используют только черно-белые пленки и фотобумаги? Здесь дело вовсе не в безмерном консерватизме фотографов. Ответ заключается в том, что в большинстве черно-белых фоторабот главный акцент делается на передаче чувств фотографа, который оказывался на месте съемки, своему зрителю. Сюжетно-важным элементом в таких фотоизображениях может быть тонкий изгиб тела, складки одежды, выражение лиц, глаз, и тому подобные детали. Цвет в таких сюжетах вторичен, он не является решающим фактором в оценке их художественной ценности. Однако добавление цветовой вуали в такие изображения не повредит им, а, скорее, добавит изысканности - помимо удачной композиции, зрителю можно будет представить еще и нетрадиционное цветовое решение. Таким образом, эти изображения являются идеальными кандидатами в дуплексы - ""полноцвет"" мог бы сделать их не столь выразительными. С другой стороны, существуют сюжеты, изобразительная идея в которых построена на отображении ярких цветных ""пятен"", иллюстрирующих те или иные предметы. Это могут быть виды ночного города в неоновом свете, картины заката или рассвета, фрукты, цветущие деревья и тому подобные сюжеты. Будучи лишенными информации о цвете, они становятся безжизненными и неинтересными - художественная ценность их при этом будет стремиться к нулю. Понятно, что использование дуплексной печати для таких сюжетов не будет хорошим решением.Исходя из вышесказанного, уже можно попытаться сделать заключение, какие же именно исходные изображения следует использовать для дальнейшего изготовления дуплексов. Давайте рассмотрим несколько стереотипных сюжетов, которые некий дизайнер планировал использовать для дуплексной печати и сделаем заключение, удачной ли оказалась его идея в отношении каждого из них.Идея использования первых двух изображений, приведенных здесь, в качестве ""основы"" для Duotone - картинок, как правило, является неудачной. Дело в том, что подобные изображения представляют интерес для зрителя, в первую очередь, как сюжеты, построенные на игре многообразия цветов, и при сужении цветового охвата (что неизбежно произойдет при переходе в Duotone) они потеряют большую часть своей привлекательности. Но третье изображение в стиле ""ретро"" практически идеально подходит для преобразования в Duotone. С ним мы и продолжим нашу дальнейшую работу.Чтобы ""навскидку"" оценить привлекательность некоего исходного изображения в Duotone, достаточно предварительно преобразовать его в Grayscale и оценить полученные результаты. Если черно-белый вариант не покажется вам слишком ""бедным"" с точки зрения своей художественной привлекательности, то, скорее всего - это неплохой кандидат на последующее преобразование в Duotone. Если же при переходе в градации серого, изображение практически полностью утратило свою привлекательность, то никакое дальнейшее преобразование в дуплекс не вернет ему утраченной ""изюминки"".Тем, кто преднамеренно стилизует свои изображения под ""ретро"", следует также помнить, что общий тоновый диапазон, полученный в результате преобразований, в целом будет значительно меньше оригинального цветного изображения. С другой стороны, черно-белое изображение, будучи преобразовано в двухцветное, обычно смотрится гораздо эффектнее своего одноцветного оригинала. В отличие от цветных сюжетов, тоновый диапазон исходного черно-белого изображения таким образом можно несколько расширить - к примеру, добавить цветную вуаль и достичь эффекта ""сепии"" или других результатов. С этим сравним специальный фотопроцесс, который в прошлом активно использовался фотолюбителями, и назывался виражированием. При этом отпечатанные черно-белые фотографии на некоторое время помещались в раствор специального красителя, в результате чего они приобретали определенный цветовой оттенок - коричневый, синий или другой. В то время - около 15-20 лет назад, когда черно-белая фотография была массово распространена среди фотолюбителей, а цветная только лишь ""набирала обороты"" и еще не могла порадовать массового потребителя своим качеством и широкой доступностью, это был неплохой способ имитации ""цветной"" печати. Используя заполняющие красители, можно было добиться некоторой оригинальности, добавив этим цветом некую экстравагантность своим фотоработам.Monotone, Duotone, Tritone, Quadrotone Что же это за цветовые модели? Практически во всех учебниках по Photoshop упоминается, что они используются для расширения тонового диапазона черно-белых изображений. Действительно, основой для создания Monotone, Duotone, Tritone или Quadrotone - изображений является единственный монохромный канал изображения, получаемый после конвертирования какого-либо цветного изображения в Grayscale. Эти цветовые модели доступны через пункт меню Duotone в Adobe Photoshop и, по сути, являются соответственно, одноцветными, двухцветными, трехцветными и четырехцветными его подвидами.Теперь давайте попытаемся разобраться со всеми пользовательскими настройками в диалоговом окне Duotone Options. Интерфейс меню достаточно прост и интуитивно понятен. Выпадающее меню ""Type"" позволяет выбрать подтип будущего дуплексного изображения - Monotone, Duotone, Tritone и Quadrotone, в которых будет использовано соответственно 1,2,3 и 4 краски. В нашем примере используется наиболее применимый на практике подвид дуплексного изображения - Duotone - изображение, печать которого предполагается производить в две краски. Поля Ink 1 - Ink 4 позволяют указать каждую из использованных красок в макете соответственно. В нашем случае, красок всего две, поэтому поля Ink 3 и Ink 4 недоступны. Указаны также названия красок - их можно выбрать по встроенным каталогам или указать самостоятельно через традиционное для Photoshop окно Color Picker. Слева от названия краски размещено поле, окрашенное в соответствующий цвет, а еще левее - градационная кривая, управляющая контрастностью данного цветового канала, относительно исходного черно-белого изображения. Для чего она необходима и о том, как ею правильно пользоваться, будет сказано ниже. Рекламная сеть :: :: :: :: :: :: :: :: prolog.com.ua 2007-07-08 22:36:19 - 00:01 s.-s1