Олександр Юдін, викладач літератури, філософ, перекладач, журналіст, про те, як новачок може полюбити джазову музику.

Олександра Юдіна можна назвати джазовим просвітителем, хоча сам він відмовляється від ролі людини, яка вчить кого б то не було правильно сприймати музику, і каже, що хоче ділитися своїм розумінням джазу. Наприкінці листопада у нас було проведено його першу лекцію з передбачуваного циклу «Джаз: слухати і розуміти». Це непогана можливість для цікавого інтелектуала розширити ареал своїх музичних пристрастей .

Щастя можливе часто. Я вже багато років регулярно відчуваю себе щасливою людиною. Це трапляється, коли слухаю джаз. Ні, звичайно, бувають і інші причини, але вони відбуваються не з такою регулярністю.

Неповний тезаурус. Я викладаю літературу у ВНЗі, також займаюся філософією і перекладом. Загалом - вчений- гуманітарій. І мені прикро, що дуже рідко бачу своїх колег- гуманітаріїв на джазових концертах. Скажімо, побачитися у філармонії - не проблема. Не тому, що класику сильніше люблять, бо її немов би треба любити, оскільки вона входить в обов'язковий набір інтелектуала. З джазом поки ще не склалося, але я впевнений: він гідний того, щоб займати почесне місце в тезаурусі культурної людини.

Спочатку були вібрації. У дитинстві довгий час моє уявлення про джаз обмежувалося єдиною платівкою Франк Сінатри. Пізніше, час від часу стикаючись з джазом, я щоразу відчував, що саме ця музика мені подобається найбільше. Я начебто був налаштований на ці особливі вібрації , проте мені завжди недостатньо було слухати , хотілося зрозуміти ...

Що означає розуміти музику? Якщо вона вам просто в кайф, то, напевно, більше нічого й не треба. Але особисто у мене є така потреба - розуміти. Існують речі, які мені подобаються, і мені хочеться зрозуміти, чому це відбувається. Є музика, яка мені не подобається, і з нею теж хочеться розібратися. Бувають твори, які сподобались відразу, але вони гідні того, щоб зробити над собою зусилля і - о диво! - Вони починають подобатися.

Як це зробити. Просто потрібно правильно направити свою увагу. Власне, будь-який процес навчання або пояснення - насамперед керування увагою. У випадку з джазом, мені здається, важливо і пояснити, і в потрібній послідовності дати його послухати. Адже багато хто може вважати джаз не своєю музикою тільки тому, що почули без підготовки якусь складно побудовану композицію.

Якщо «не пощастило». В епоху біг- бендів, що завершився на початку 1950 -х, джаз був найпопулярнішою в світі музикою. Сьогодні це музика для небагатьох, що вимагає не просто чуттєвого відношення (подобається/не подобається), але й певного досвіду слухання. Звичайно, іноді достатньо, щоб просто заграла музика, вас хитнуло і пішов процес. Якщо так, значить вам пощастило. Якщо ні - треба шукати підхід (при наявності бажання, зрозуміло).

Інший світ. Для творців джазу - американських негрів - ця музика довгий час була чи не єдиною формою художнього самовираження. І природньо, що вони оберігали свій світ від втручання світлошкірих. У своїй музиці негри навчилися використовувати все те, чому європейська музична традиція майже не приділяла уваги: змінене (так зване брудне ) звуковидобування, акцентування ритму і одночасно відхід від нього (як завгодно, але піти, щоб бути несподіваним ) і т. д. Тому слухачеві традиційної європейської музики проникнення в цей світ не завжди дається легко.

Ритм і мелодія. Давно було відзначено, що світлошкіра публіка реагує в першу чергу на мелодію, а ось негр напевно зверне увагу на ритм і його акценти. Два приклади з епохи свінгу. Гра біг- бенду Бенні Гудмена багатьом подобається відразу, а музика у виконанні оркестру Дюка Еллінгтона - навряд чи. Еллінгтон використовує все те, про що ми говорили: нечисте звуковидобування, ритмічні перебої ... Його біг- бенд ніби не дає розслабитись, не дозволяє не помічати музику і просто віддатися їй в танці. Цю музику треба слухати і реагувати на неї. Весь кайф у несподіванці. Але для того щоб отримати від цього задоволення, необхідно налаштуватися на таке сприйняття.

Наївне слухання. Як я сприймав в дитинстві джаз? Слухав мелодію, потім терпляче перечікував імпровізацію, потім знову слухав. Напевно, такий досвід знайомий багатьом початківцям. Зараз я слухаю джаз зовсім інакше. Сподіваюся , що мої пояснення допоможуть прискорити аналогічний перехід до нового способу слухати джаз тим, хто його ще не вчинив.
Точка сприйняття. Основна суть сприйняття джазу полягає в тому, щоб слухати імпровізацію (і відчувати свінг). Що таке імпровізація? Це коли ти не знаєш, що буде далі. Коли живеш між нтами. Коли все життя, все сприйняття збирається в одну точку. Звідси, напевно, і народжується відчуття щастя. Не всі музиканти це вміють робити, але хороші вміють. Вони ніби змушують тебе стиснути своє сприйняття в точку.

http://www.companion.ua/articles/content?id=268871