Фильмы детективного жанра сняты о выяснении фактов и причин загадочных происшествий с целью уточнения обстоятельств и показа непосредственного процесса раскрытия тайн, подготовленных авторами сюжетов. Как правило, в качестве происшествий выступают уже совершенные случайные или же тщательно подготовленные преступления. Фильмы этого жанра открывают для зрителя процесс расследования, при котором постепенно становится возможным определение виновных и не виновных лиц вместе со всеми обстоятельствами рассматриваемых дел. Сущность конфликтов, заключённая в детективном жанре строится на столкновении норм закона, справедливости и правопорядка с одной стороны и беззакония, а порой и беспредела при коррумпированности с другой.
Особенным в данном жанре является то, что действительные обстоятельства происшествия наиболее полно раскрываются зрителю не сразу, а только постепенно, в процессе расследования. Зритель является свидетелем процесса расследования, получая возможность на каждом этапе строить собственные версии и мысленно оценивать уже показанные факты. Как правило, детективы последовательно показывают все детали происшествия. Если же в сценарии всё сразу очевидно, нет ничего необычного и загадочного, то это уже не чистый детектив, а фильм, включающий другие жанры.
Очень важным свойством фильмов классического детективного жанра является полнота повествования с множеством фактов. И хотя разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены зрителю в ходе расследования, всё же, существует целый ряд фильмов с незавершёнными и непонятными моментами, что также является ничем иным, как художественными особенностями повествований по целому ряду сценариев.
К моменту, когда расследование завершается, зритель, по идее, уже должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти правильное или ошибочное решение и приблизится к раскрытию тайны фильма или ошибиться, потому что ряд важнейших обстоятельств, возможно, был заведомо скрыт авторами. И хотя в классике детектива могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на раскрытие тайны, современные фильмы иногда не придерживаются этого правила.
После завершения расследования в классическом жанре все загадки должны быть разгаданы, а на все вопросы найдены ответы, но так бывает далеко не всегда. В не разгаданных тайнах, безусловно, есть вполне определённая сила для мысленной генерации зрителями возможных идей и версий по развязке узла событий, по созданию своих вариантов решений жизненных проблем.
В современных детективах рассказчик и сыщик вполне могут оказаться преступниками. Широкий набор особенностей детективного жанра увеличивает поле возможных логических построений на основании известных фактов, тем самым не всегда облегчая зрителю анализ ситуации, но, как правило, заставляя его задуматься и быть внимательным к мелочам.
Современные детективы становятся всё ближе к реальной жизни, где свидетель может говорить правду, а может и лгать, может сознательно заблуждаться или быть искусно введён в заблуждение другими людьми или обстоятельствами дела. Как и в реальной жизни, герои современных детективов могут немотивированно ошибаться, случайно забывать детали, путать даты, числа, имена, фамилии и другие различные обстоятельства дела. Конечно, многое зависит от авторов конкретного фильма и идей, заложенных в сценарии. Классический идеальный автор или свидетель происшествия точен, либо лжёт, у его есть ошибки, но есть и чёткое логичное обоснование действий или бездействия героев фильма. В классическом детективном фильме возможность случайных ошибок, по идее жанра - должна быть сведена к минимуму. |