Горшки цветочные, продажа, цветочные керамические вазы оптом в Украине, цветочный магазин горшки, цветочные горшки купить, кашпо, интернет магазин, москва.

В действительности цветочные горшки нужны практически всем, ну сами посудите - где вы найдете человека, который не знаком с цветами? Практически каждый за свою жизнь хотя бы раз поливал цветы у себя дома или где либо еще. А тот, кто ничего не знает о цветах - по всей видимости был зачат на нло. Важно уловить именно саму суть вопроса поиска необычных сувениров. И суть эта в том, что мастер гончар, талант которого медом движения золотых рук привлекает пчел восхищения, жужжащих жадным взглядом желания обладать. Обладать в полной мере уникальной вещью, представляющей из себя шедевр национальной украинской культуры. Об этом и пойдет речь. Итак, мы творим шедевр - вы его покупаете у нас. Вот как находятся необычные сувениры. Они вообще не находятся, а заказываются нам. Во как. Украинское стекло периода ренессанса и барокко. Материалы археологических исследований последних лет во Львове (пл. Старый рынок, гостиница "Золотой Лев") показывают, что обычные мещане-ремесленники приобретали употребительное стекло партиями. Популярными формами остаются стеклянницы разных типов: пасгласи, гумпени с характерным признаком пизнеготичного стекла - дном в форме розетки. Распространение этого стекла видно из количества находок, которые массово случаются во всех розкопах середмистя. Показательными являются материалы археологических исследований дворика Хv-хvи века на правом берегу г. Полтви, у подножия Замковой горы. Комплекс стеклянных изделий, который буву потреблению семьи ремесленников-дубильщиков Краковского предместья, поражает количеством и ассортиментом разных за величиной двойных стеклянниц-гумпенив: от бокальчиков высотой 8 см добильш чем 30 см, предназначенных для пива. Эта характерная для стекла Средней Европы форма появилась в ХІV веке и исчезла в начале ХVІІ века. Технология изготовления гумпенив достаточно сложна, потому что предусматривает одновременное выдувание двух цилиндровых заготовок одинакового диаметра, которые соединяются "на горячими" донышками. В 1998 г. археологом Святославом Терским проводились исследования на площади Старый Рынок, на участке церкви св. Миколая (построенная между 1264-1340 гг.). Откопана была другая усадьба дубильщиков, основные материалы которой принадлежат ко второй половине ХVІ ст. Гумпени уже не доминируют, а на смену пизнеготичним стеклянницам пришла посуда ренессанса и раннего барокко. Кружечка с двойной ленточной ручкой - аналог найденному Петром Лининским в Потеличи. Форма своеобразна, в отечественной и мировой литературе не зафиксированная, пропорции изделия взвешены, тяготеют согласно эстетике ренессанса, к золотого сечет. В ХVІ ст. Потелич из его тремя стеклянными гутами и мощной гончарской ячейкой был известен во всей тогдашней Польше, маловероятно, чтобы его жители пользовались привозным стеклом. Утончены бокалы с синими кобальтовыми чашами на сплошных, формуемых машинкой ножках-балясинах из бесцветного стекла, которые подражают распространенным по всей Европе венецийски изделия, оказались неожиданностью в материалах, которые касаются быта мещан-ремесленников. То, что такие изделия были в пользовании мещан-дубильщиков, - свидетельство появления нового активного общественного слоя. Исследование гутища "лесной" гути в околицах Унивской Святоуспенской лавры, изменило взгляд на украинское гутництво этого периода, которое трактовалось некоторыми историками стекла как явление маргинальное. Гутище было открыто кандидатами исторических наук Михаилом Филипчуком и Игорем Мицком в 1998 г. при обследовании пределов лесных угодий Унивского монастыря, согласно описания разграничительной комиссии в 1581 г. Исследования, проведенные в 1999-2002 гг., дали достаточно материала, чтобы выяснить параметры этого уникального комплексу23. Остатки трех печей: двухкамерной скловарильной печи с каналом и лавами для установления "подойников" (печь имела фундамент, изложенный из песчанику, глиняный свод, витесани из известнякового камня челюсти); так называемой "лодочной" печи, которая служила для сушения песка, выжигания поташа, других вспомогательных функций; печи для выжигания рисованных эмалями изделий - с обрушенными, но полностью сохраненными сводом и фундаментами, позволяют достоверно реконструировать их вид. В гути изготовлялась посуда и оконное стекло - стандартный ассортимент каждой "лесной" гути того времени. Отличие унивской гути - лишь в широте диапазона технических приемов, которым владели мастера. Особенно поражают способы формирования и декорирования стекла. Гута производила дзбани с округлыми боками, бокалы на дутых ножках-балясинах, ромери, которые выдувались, изделия в формы, что позволяло предоставлять им четких благородных очертаний, присущих ренессансу. Стекла варились несколько цветов - кобальтовое синее, белое, зеленое, коричнево фиолетовое. Особенно много варили белого стекла, чтобы подражать фарфору, который привозили в Европу из далекого Китая и которая в это время была очень дорогой. Наследуя фарфор, белое стекло украшали прочным рисованием эмалями, технику которого венецийски стекольщики развили уже в ХV ст. В ХVІ ст. сохранено венецийскими мастерами умения варить цветные стекла и эмали, которое они переняли у византийских стекольщиков, вернулось в Украину. Фрагменты тиглей емкостью 1-1,5 литра из по следам эмалей, грудки эмали разных цветов подтверждают, что гутники сами готовили эмали разного состава. Найдено на гутищи значительное количество обломков глушенного белого и бесцветного стекла с рисованием синей, зеленой, черной, желтой, фиолетовой и белой эмалью, иногда в несколько цветов, указывают на совершенное владение этой сложной техникой декорирования стекла. Неожиданной была находка фрагменту из по следам золочения, что лишний раз подтверждает недооценивание умений украинских гутникив в Хvист. Львов как значительный центр международной торговли имел тесные связки с Италией, в частности с Венецией. Майстри-будивничи из Италии сооружали большинство выдающихся сооружений Львова после пожара в 1527 г. за образцами итальянских ренессансных городов. Во Львове в это время существовала колония итальянских купцов, было венецийске консульство. Горшки цветочные, продажа, цветочные керамические вазы оптом в Украине, цветочный магазин горшки, цветочные горшки купить, кашпо, интернет магазин, москва или питер, все это нужно кому то. Из обломков рисованных изделий, преимущественно дзбанив, трудно определить характер рисования, но ощущение родства из дзбанком, рисованным синей эмалью, из коллекции Петра Лининского, возникает сразу. Гармонично заключенный на простой форме, характерной для начала ХVІІ ст., мотив виноградной лозы с гроздьями, свидетельствует о сакральном назначении сосуда, который был найден во дворе греко-католической духовной семинарии во Львове. Находки фрагментов цветных нитей, стержней с сетчатым, достигнутым скручиванием горячей заготовки орнаментом, для декорирования в технике венецийской нити, тоже были неожиданными. По данным В. Рожанкивского24, эта техника, изобретенная венецийскими мастерами на переломе Хvи-хvии ст., в середине ХVІІ ст. применялась мастерами гути в Свиржи, расположенной едва на расстоянии 15-20 км западнее Унева. Декорировано рисованием, цветными нитями, дублированием цветными накладами стекло составляло лишь небольшой процент продукции гут, в которых производилось значительно больше стекла простого, для ежедневного потребления. Массовый характер приобрело производство шиб-оболонь. Мастера-оболонники выделились в отдельные профессии в гути и в городах, где уже из ХV ст. известные как "стекольщики", "болонники", "мембранисти". Получая оболони из гут, они делали осклення окон храмов, дворцов и жилья простых мещан. В ХVІ ст. расширился ассортимент стеклянной посуды. Улучшились его употребительные и художественные качества.Производились разнообразные по назначению сосуда для питья: шклянки, кружки, бокалы, рюмки на ножке. Шклянки (стеклянницы) - слегка конической формы, без украшений, или "пасгласи", украшенные узенькими горизонтально наложенными нитями декоративным зубчатым колесиком. Нижние части стаканов обвертывались горячим стеклом, из которого вдавливанием формировались лепестки, которые добавляли им стойкости и скрывали след от понтии, выступая ниже донышки. Этим приемом устранялась необходимость шлифования дна, которое в то время требовало больших затрат труда. Популярными были цилиндровые и конические кружки для пива. Цилиндровые, на расчленяющих лепестками поддонах, имеют прямоугольной формы ручки с характерными рожками, оттянутыми с помощью пинцета, который предоставляет им готического характера. Конические кружки имеют, как говорят стеклодувы, разведенный "шляпой", пятачок, формуемый из прилепленной к дну небольшой баночки. Для хранения жидкостей производились много кринок и дзбанив преимущественно округлой формы, с широким, под накривку, и узким, под затычку горлом с носиком-излиянием. Бутылки-плесканки и граненые штофы стали любимой посудой для хранения водки и вина, непременной принадлежностью исчисляемых корчм и шинков, которые по данным люстраций, были в каждом селе. Третьим, кроме оболонь и столовой посуды, распространенным видом стекла стала аптечная утварь. Разнообразные бутылки и бутылки, флаконы, ампулы, стеклянные банки для мастей, малые для выдачи лекарств и большие для их хранения, а также колбы, реторты и трубочки для их изготовления, благодаря прекрасным гигиеническим свойствам стекла, доминировали в этом участке с античных времен. Входят в потребление округлые, подобные к античным арибал, каламари и песочницы в виде рога, известные из изображений ХVІ ст. (Сваричевске Евангелие). На гутищи поблизости Унева найдена верхняя часть каламаря с коротеньким, узким горлом. Украшен тоненькой спиральной нитью темно-красного цвета сферический каламар из белого стекла - своеобразный символ времени. Образование, которым на Украине заботились церковные братства, стало основным признаком времени возрождения, и стекло взяло уцему процессе участие всеми возможными средствами. Кроме Галичины, гутництво стеклянное развивалось на Волыни, гути появились в лесистых местах Киевщины и черниговщины. К сожалению, розвидкови исследование В. Модзалевского, В. Гагенмейстера, Л. Калениченко первой половины ХХ ст. остаются доныне единственными сведениями о гутництво Восточной Украины. Из середины ХVІІ ст. имеем сведения о гути на территории Полтавщини, черниговщины, но правдоподобно, что производство стекла здесь было в первой половине ХVІІ ст., или даже и в ХVІ ст. Оконное стекло найдено на месте усадьбы Богдана Хмельницкого, около построенной им Иллинской церкви. В 1970-1987 гг. доктором исторических наук Игорем Свешниковим проведены археологические исследования места переправы казаков через болота заводи реки Пляшивки с места Берестецкой битвы, в ночь с 9 на 10 июля в 1651 г. Найдено стекло - это преимущественно небольшие бутылки и бутылки, назначение которых - хранение лекарств, водки и других припасов для потребностей производной жизни. Среди этих вещей выделяется плесканка с отверстием в центре туловища, украшенная пятью круглыми рельефными налипами, на которых штампом оттиснут цветок с шестью лепестками. Выдута она из синего стекла и имеет усиленное змейкой дно и ушко в верхней части формы. Эти примеры показывают, что стекло было в широком потреблении по всей Украине, формы его отвечали разным потребностям общества. Средством распространения стекла была торговля, которая всегда является индикатором состояния производительных сил. Книги Львовского Ставропигийского братства начала Хvиист. донесли к нам сведения о закупке посуды. Записи фиксируют цену изделий и отмечают цель покупки - "на приветствие" духовным лицам во время торжеств. Есть сведения этого времени, что стеклянная посуда (фляши, четвертные (кварты), стеклянницы) продавалась во Львове в будках, где торговали пивом. Уже в Хvист. изделия гутникив делились на "ординарные", простые, для ежедневного потребления, и парадные, много декорированные, изготовленные на заказ для благородных учт. Во второй половине ХVІІ ст. пришла мода на "вивати" - конические кубки великогорозмиру или кубки на высоких ножках-балясинах, которые выдувались из "белого" чи"кришталевого" стекла. Цветное "венецийске" стекло постепенно отошло, модным стало "богемске" стекло, которое отметилось чистотой и прозрачностью. Выдувное стекло приобрело массивность за счет утолщения стенок, которое позволяло широко использовать рифление, усиливая оптические эффекты и прозрачность стекла, игру света на его поверхности. Лепка, которая в известной мере характеризует украинское стекло, подчеркивая его гутний характер, из второй половины ХVІІ ст.стало очень популярным способом декорирования. Украинские гутники производят свои принципы формотворення, сориентированные на простоту и пропорциональность формы, которая выходит из функции и технологической целесообразности. Много изделий формировались свободным выдуванием или выдуванием в простые, вспомогательные формы. Гутни изделия, то есть те, викинчення которых происходило на "горячем", около стекловарной печи, распределяются на два основных типа - посуду для хранения жидкости посуда для питья. В ХVІІ ст. в ассортименте гутного стекла состоялись изменения, вошли в потребление бутылки сферической формы или плесканки с тонкой шейкой и горлом, завершенным намотанной нитью, граненые бутылки - штофы с короткой шейкой, которые выдувались на "заризну" банке. Лепленные детали, которые сначала имели конструктивный характер и использовались для укрепления донышек, формирования ручек, постепенно набирают декоративных черт. Гути, производя товарную продукцию, продавали ее на месте приезжим купцам, которые звались "склярами", позже "барышниками". Есть сведения, что уже в первой половине ХVІІ ст. стекло украинских гут вывозилось большими партиями в Москву и другие города Московского царства. В 1647 г. телега стеклянной посуды привезла на продажу в Курск луцкий купец Артем Яковев. Во время правления Алексея Михайловича, очевидец И. Кильбургер писал: ". очень много обычного, но и особенно синего стекла разных сортов привозят зимой с Черкасс к Москве и на гостеприимном дворе продают целый год". В 1662 г. по приказу царя, того же Алексея Михайловича, было ". велено Калуженину, посадскому человеку Ганке Луковникову в черкасских огородах купит скляницы, а то скляницы надобны в аптекарском приказе". "Книга записная товаров малороссийских городов жителей" Большой Московской таможни (октябрь 1699 - в серпень1697 г.) содержит запись за 12 октября в 1693 г., что . Обитатели "Сосницы города" привезли 19 телег стеклянной посуды, а 8 февраля три обитателя Глухова продали14 телег и стеклянниц. Торговля украинским стеклом в конце ХVІІ ст. в Москве становится постоянным явлением, а объемы ее свидетельствуют о расцвете гутництва, которое вступает во время своего расцвета.

Горшки цветочные опт, оформление цветочных горшков, пластиковые подставки, декорирование цветочных горшков, декор, подставки под цветочные горшки.

Песня глины. Хихичка. Ф. Куркчи. Глина - материал ломок и недолговечен. Невзирая на большие масштабы производства глиняных игрушек, их дошло до нас мало, ведь они легко ломались, разбивались и исчезали с поколениями людей. Сравнительно с деревянной игрушкой, эти коллекции не такие большие и почти не изученные: интерес к глиняной игрушке возник достаточно поздно, а изучению ее препятствует особенная традиционность, однообразие и постоянство форм и образов. Народному искусству свойственно веками удерживать и видоизменять древнейшие обиды и приемы. Среди многих его видов глиняная игрушка занимает в этом плане или не первое место. Причиной является, по-видимому, сама природа этого искусства и особенные направления его развития. Игрушку делали везде, где были залежи глины и занимались гончарством. Она была попутным, второстепенным делом в гончарном производстве. И лепили ее, рядом с мисками, кринками и горшками, обычно не гончары-мужчины, а женщины и деть. Лепили для себя, для игрушки, а со временем - на продажу, приурочивая к ярмаркам и веселым народным праздникам. Лишь в нескольких местностях глиняная игрушка стала самостоятельным промыслом, подвластным влияниям моды и городским потребностям. Но обычно она рождалась и развивалась в крестьянской среде. Именно поэтому в ней нашли яркое выявление характерные черты крестьянского народного искусства. Технология изготовления игрушек, подготовка глины почти везде были одинаковыми, хотя и имели местные особенности. Красную, серую или белую глину смешивали с мелким просевающим песком и разводили с водой, превращая в вязкое тесто. Из него и лепили игрушки. Сначала их высушивали, а через несколько дней обжигали. В зависимости от качества и составлю местных глины и песка, поверхность игрушек приобретала определенный цвет и фактуры, которые играли большое значение в их декоративных свойствах. Для украшения в разных центрах использовали цветную поливу или роспись. Украинская керамическая игрушка по большей части (хоть есть ряд исключений) почвой не покрывается. Натуральный цвет глины, полива (прозрачная, желтая, брунатна), достаточно деликатные росписи ангобом (один из видов декоративного покрытия на керамике) предоставляют ей определенной кротости. Она менее ярка, более земная и за формой и декором близкая к местной керамической посуде. Если российская игрушка ряда промыслов стремится скрыть или завуалировать свое крестьянское происхождение, то украинская, напротив - подчеркивает последнее. Особенный интерес представляют росписи игрушек. Они образуют определенную традиционную, закрепленную и логично предопределенную, систему понятий и обозначений, какая характерная как для игрушек массового производства, так и для созданных известными мастерами. Складывается она из трех мотивов: «ветвь» на спине животного; «каракулька из накапуванням» (волновая линия, которая вьется между точками) с обеих сторон; солнце (в виде солярного знака, окруженного точечками, или цветка с разным количеством пелюсткив и изгибных линий - излучал) впереди на груди животные. Игрушечное животное, расписанное таким орнаментом, являет собой космогонический образ, то есть образ, связанный с давними представлениями о свитоустрий. Ветвь с широким, часто зеленым, листьями - растение, которое воплощает земной мир, или просто землю; каракулька - издавна известен символ воды; солнце - светло, небо, космос. Следовательно, игрушка содержит в своем образе очень давнюю символику свитоустрой из трех сфер - земной (средней), небесной (верхней), и подземной (нижней). Конечно, мастера, которые расписывают таким способом игрушки, не ведают об этих сферах, как не ведают о них и деть, которым назначены игрушки. Однако художественная интуиция мастеров и детей, их вкусовая чувствительность к мотивированной красоте буттевих основ жизни доказывают, что все же не механическим путем возникла система этих росписей, что в них заложено глубокое содержание, добытое опытом жизни и труда многих поколений хлеборобов. О чем «говорят» игрушки? Композиция «Казак Мамай». О. Сичева. Горшки цветочные опт, оформление цветочных горшков, пластиковые подставки, декорирование цветочных горшков, декор, подставки под цветочные горшки могут пригодиться в быту. Ассортимент игрушек с древних времен был достаточно солидным - коньки, бяши, козы, козлы, бычки, коровы, собаки, свинки, зайки, рыбки, петушки, чайки, кукушонки, индюки, олени, туры, фантастические звере, всадники на конях, «кумы», «соседки», «баришни», «невесты», черти, львы, медведи, звири-музиканти. Настоящая, традиционная игрушка подает обиды зверей, птиц и людей статическими, индифферентно застывшими, что способствует выявлению образа в его условно обобщенной полноте. Наиболее распространенной народной игрушкой в Украине был и остается глиняный свищ. Когда-то на ярмарках, базарах, во время праздничных гуляний продавались тысячи мелких декоративно расписанных (орнаментируемых) свищей. Ритуальный свист во время праздника в честь солнечного божества имело целью пробуждение солнца от сна, усиления тепла, которое земля достает от него. Противоположная роль свиста заключается в том, чтобы отогнать от ребенка злых духов. Чаще всего среди свищей встречаются птицы, которые имеют самую простую архаичную форму, обозначенную обобщенно лаконичными чертами, отсутствием лишних деталей. Однако и при условии сохранения названных признаков птицы-свищи, сделанные в разных керамических центрах и разными мастерами, обнаруживают своеобразие и неповторимость. Игрушка украинских гончаров «петух» - один из самых давних сакральных образов, который пришел к нам с востока, то есть таким, которое отвечает религиозному учению о потусторонней жизни человека. Есть достаточно богатый мировой фольклор, связанный с петухом как мистико-есхаталогичним образом. В украинском фольклоре петух ассоциируется с солнцем, а следовательно - с весной, теплом, ранним, рассветным пробуждением хозяина.

Украшение цветочных горшков, продажа цветочных горшков, производство розница дизайн, ваза стекло, напольные вазы.

Глина для производства керамических изделий ведется, в основном, механизированным способом в специально о готовленных карьерах. Для организации карьера необходимо выполнить подготовительные работы, которые включают: проведение геологоразведочных работ в соответствии с действующими методиками, утверждения запасов сырья в Комитете по сырьевым запасам Украины, составления проекта ведения горных работ и календарного плана ведения горных работ, раскрытия месторождения, создания забоя для добывания сырья (глины) и строительство подъездной дороги к карьеру. Добывание глины - это процесс отделения ее от тела массива и нагрузки на транспортные средства. Подавляющее большинство месторождений глины разрабатываются открытым способом. Добывание, преимущественно, ведется при позитивных температурах. 3.2. Гомогенизация и хранение глины Добыта глина из карьера, как правило, повинная проходить ряд процессов до того как поступить на механизированную и технологическую переработку. Из-за пестрости химических, физических и технологических показателей глины как сырья для изготовления керамических изделий на практике осуществляются такие мероприятия: вылеживание, переморожування, летование и замачивание. Период производства керамических изделий, очень часто, более длинный чем период работы карьера. Такое положение возможно при использовании сырья которая сохраняется в запасниках. Запасники бывают открытые в форме площадок и ям хранения и механизированных больших запасников. Малые гончарные производства часто имеют специальные помещения для вылеживания переделанной глины в форме заготовок или ленточного бруса. При лето и осень ведется заготовка глины на переморожування, а в весеннее время заготовляется сырье на летование. Срок видержування от 6 до 12 месяцев. Как переморожування так и летование организуется складыванием в бурты и долгосрочное вылеживание. Высота бурта не должна превышать 1 м. При замерзании и видтаюванни глины проходят процессы разрушения существующих структур глины растет пластичность и происходит определенный химический процесс. Такие же процессы проходят при лижуванни под действием дождей и действием солнечных лучей и тепла. Разработка борта ведется на всю высоту, которая способствует перемешиванию всех слоев из которых состоит бурт. Замачивание - очень эффективный способ улучшения технологических свойств глины. Он осуществляется в буртах, или в специальных емкостях - бучильних ямах. При замачивании к глине добавляется такое количество воды, чтобы вместе с карьерной влагой сырья получить массу, пригидну для дальнейшей механической переработки. 4.1. Механическая переработка. Механическая переработка глины заключается в том, чтобы как можно лучше розрушити структуру глины, которая создалась геологически механически перемешать глину с водой которая необходима для формовки изделий и с теми добавками которые необходимы за технологическим процессом. Переработка глины осуществляется на вальцах грубого розмолу. Вместе с грубым розмолом проходит механическое выделение каминих и других материалов, которые недопустимые в глине. На второй стадии проходит тонкий розмол на вальцах. Тонко размолотая глина подается в лопатный смеситель для увлажнения и получения формовочной массы. 5.1. Формовка изделий. Формовка изделий осуществляется ленточными, штанговыми или кривошипошатунними прессами, или вручную или другими механизированными средствами, которые используются в этой отрасли. Кроме приведенной схемы есть еще и шликерний способ получения изделий наливным способом и проч. Сформированные изделия подлежат сушению и выпад. Украшение цветочных горшков, продажа цветочных горшков, производство розница дизайн, ваза стекло, напольные вазы могут быть востребованы многими людьми. 5.2. Сушка изделий Сушка изделий, как технологический процесс, необходимая для того, чтобы обезводить прочности. На практике, в весенне летнее и осеннее время пользуются навесами и помещениями с приточно-витяжною вентиляцией для сушки изделий. Большие предприятия круглоричной действия сушат изделия в специальных сушилках с помещением принудительного движения теплоносителя - нагретого воздуха. Процесс сушки ведется в соответствии с технологическим регламентом. Осуществляется лабораторный и визуальный контроль. Изделия, которые прошли сушку проходят розблоковку. Изделия которые имеют дефекты после сушки выбраковываются, а качественные изделия направляются на глазуровання или на выжиг. 6.1. Глазуровання Глазуровання это процесс покрытия сухих изделий специальной суспензией для придавания изделия непроницательности и внешнего оформления в определенный цвет или орнамент. Глазурь это легкоплавкий материал, который наносится на поверхность изделия в зависимости от тех заданий которые необходимо достичь этим процессом. Глазури наносятся на изделия способом напиливания тонким слоем, способом окунання, способом смачивания с помощью косточки и способом глазурного росписи. Часто приминяють комбинированный способ. Глазуровання предоставляет изделиям значительной механической прочности, стойкости против атмосферного и химического влияния, делает их плотными для жидкости и газов; кроме того глазурь предоставляет поверхностям изделия красивый блеск и цвет. Глазури бывают прозрачные (без цвета и цветные) и глухие (не прозрачные). Глазури по химическому составу разделяются на свинцовых; щелочные; щелочно-свинцовые и на основе буры и борной кислоты и проч. Основой для приготовления глазури служит кварц и каолин. Специальными компонентами является: Свинцовый глйот, свинцовый сурик, борная кислота, бурая, безводная кальцинированная сода (углекислый натрий), поташ (углекислый калий), как заменители употребляют калиевую силитру (азотокислу соль калию) и натриевую силитру (азотокислу соль натрия), кухонную соль (хлористый натрий), мел, мрамор, окись цинка, полевой шпат но др. Составные части глазури дозируются и розмолюються с водой для получения суспензии. После высыхания, снятия избытков глазури изделия идут на выжиг. 7.1. Отжиг Отжиг - это процесс тепловой обработки изделий с целью получения методом спекания крепкие. Плотных и эстетичных изделий. За своим характером выжиг является сложным физико-химическим процессом, который включает выделение остаточной влаги, процессов дегидратации глинистых минералов, декарбонизации и ряда химических процессов с образованием сложных химических соединений на основе составляющих частей сырья. Процесс выжига проходит от разогрева изделий от температуры окружающей среды к необходимой температуре выжигания 800-980 С и охлаждение к температуре окружающей среды. Выжигание ведется в печах периодического или непрерывного действия. Качество получения продукции подлежит лабораторному и визуальному контролю. Бракованные изделия уничтожаются и в обиход не допускаются.

Вазы для цветов, керамические изделия, декоративные вазы, ваза керамическая напольная.

Материалы для устраивания печей. Растворы. Раствор - это смесь вяжущих веществ, заполнителя и воды. От его качества зависит прочность печной кладки. Предназначенный для связывания отдельных камней, кирпича или блоков. Определяются растворы за числовым соотношением вяжущих веществ и заполнителей. Например, 1 : 1 значит, что на одну объемную часть вяжущей вещества необходима одна объемная часть заполнителя, 1:3 - на одну часть вяжущей вещества нужно три части заполнителя. Кроме простых, изготовляют сложные растворы в соотношении 2:1 - две части вяжущих, одна - заполнителей. Сложными растворами цементно-известковые, цементно-глиняные, известково-глиняные. При подготовке раствора его компоненты берут не всегда целыми единицами, иногда придется брать десятыми долями. Да, в некоторые глины или известку добавляют не одну часть заполнителя, а 0,25 или 0,5 и так далее Это же касается и сложных растворов. Следует помнить, что песне растворы не имеют нужную пластичность и прочность, жирные - пластичные, но при высыхании образуют трещины, потому самые распространенные растворы средней пластичности, или нормальные. Они крепки, не трескаются при высыхании и дают минимальную усадку. Следовательно, растворы нужно тщательным образом подбирать, то есть брать норму вяжущего и заполнителя. Количество необходимой для раствора воды зависит от его плотности. Приготовленные растворы следует хранить закрытыми, чтобы предотвратить их загрязнение. Известковые, цементные и сложные растворы наносят на поверхности только инструментом. ГЛИНЯНЫЙ РАСТВОР При подготовке пластичного раствора его компоненты берут, как правило, в соотношении 1:1, то есть одну часть глины и столько же песка, или 1 : 2. Количество воды составляет около 1/4 объема глины. Нормальные за жирностью и пластичностью растворы достаточно крепки. Высыхая, они не трескаются, не дают большую усадку и мало выкрашиваются из швов. Лучшим материалом для приготовления раствора является цегласирець. В ней хорошо подобрано состав глины и песка. Такой кирпич нужно лишь размочить водой и тщательным образом размять грудки. Воды берут столько, сколько нужно, чтобы получить раствор нужной крутизны, то есть довести его до рабочего состояния. Любую глину перед приготовлением раствора следует проверить. Для этого берут пять одинаковых порций глины (по 0,5 или по 1 л) и вливают у нее такое количество воды, чтобы глиняное тесто было крутым. Первую порцию оставляют в чистом виде, в друге добавляют 10 % песку, в третью - 25, в четвертую - 75 и в пятую 100 %. Если глина жирна, то для второй порции берут 50 % песку, для третьей - 100, для четвертой - 150 и для пятой - 200 %. Каждую порцию хорошо перемешивают с прибавлением воды до тех пор, пока раствор не станет полностью однородным и влага равномерно не распределится по всей массе. После этого в приготовленные порции глины добавляют песок и воду, еще раз тщательным образом перемешивают, получая крутое тесто. Приготовивши порцию раствора, приступают к ее испытанию. Для этого можно применять разные способы. При более простом способе из полученных образцов изготовляют по 2-3 шарика диаметром 4-5 см и две-три лепешки из таких же шариков толщиной 2-3 см. их сушат в помещении без сквозняков. Вазы для цветов, керамические изделия, декоративные вазы, ваза керамическая напольная - это немногие подарки на день рождения. Раствор считается пригодным, если высохшие шарики и лепешки нерастрескивающиеся, и шарик при падении из высоты 0,75-1 м не распадется. Если раствор постный, то шарик распадется, а если жирный - края лепешек и шарика растрескаются. Улучшил способ проверки качества раствора имеет два варианта, суть которых такова. Из приготовленной порции раствора скатывают шарики диаметром 4-5 см и, вместив их между двумя обстроганными дощечками, нажимают на них до тех пор, пока на шарике образуются трещины. В зависимости от величины сплющивания и характера трещин судят о качестве или пластичности глиняного раствора. Шарик из постной глины (суглинку) при незначительном нажиме на нее распадается на куски. При сжатии шарика из мало пластичного раствора на 1/5-1/4 диаметра образуются большие трещины, на шарике из раствора средней пластичности образуются такие же трещины, если сжать ее на 1/3 диаметра. При сжатии шарика из высокопластичного раствора на 1/2 диаметра образуются тонкие трещины. Для изготовления кирпича или для использования при кладке печи наиболее пригодный раствор средней пластичности. В постный раствор следует добавить жирную глину, в жирный - песок. Проверка за вторым вариантом заключается в том, что из той же массы, из которой изготовляли шарики, раскатывают руками жгутики (колбаски) одинаковой толщины (10-15 мм) длиной 150-200 мм Полученные жгутики растягивают и наматывают на круглую палку или на скалочку диаметром 40-50 мм Жгутик из постной глины почти не растягивается и дает неравный разрыв, а при сгибании вокруг скалки на нем образуются много трещин и разрывов. Жгутик из глины средней пластичности (кирпичные глины) - растягивается плавно и обрывается, когда толщина в месте разрыва достигает 15-20 % его диаметра, а при сгибании в месте изгиба образуются малые трещины. Жгутик из пластичной и высоко пластичной глины плавно вытягивается и постепенно потоншуеться. При сгибании он не дает трещины. Следовательно, дво- или трехкратное испытание способом раздавливания шарика, растягивания и сгибания жгутика дает возможность выбрать глину средней пластичности, пригодную для изготовления кирпича - сырца и глиняного раствора, которые применяются для кладки печей. Такой раствор хорошо выдерживает нагревание до 800-1000 °С, не теряет при этом прочность и не выделяет вредных парив. От нагревания и охлаждения объем раствора изменяется такой же мерой как и объем кирпича, потому кладка при этом не разрушается и нерастрескивающийся. Определив нужный состав глиняного раствора, приступают к его приготовлению. Напомним, что на кладку печей тратится много раствору - от 1/13 до 1/10 объема печи, определяют его по внешнему размеру. Считают, что на 100 штук кирпича в среднем нужно от 2 до 2,3 ведра глины, от 1,5 до 2 ведер песка или 25 л (2,5 ведра) процеженного глиняного раствора при толщине швов кладки 5 мм При швах большей толщины соответственно увеличивается потребность в растворе. Нужно знать, что чем более ровный кирпич, чем через более густое сито процежен глиняный раствор и чем тоньше швы, тем меньше тратится раствора.
вверх
вниз

       керамика • подарки • сувениры • мастер классы • плитка • горшки •

Вэбмастер: sat@svitonline.com