КАРАТЫГИНЫ - семья русских актеров.
1) Андрей Васильевич [4 (15). VII. 1774- 26. XII. 1831 (7. I. 1832)].
Окончил Петерб. балаган. уч-ще (1794); воспитанник И. А. Дмитревского.
Дебютировал на сцене Большого т-ра в Петербурге в 1791, еще будучи
воспитанником, в роли Гекто-ра ("Игрок" Реньяра). Играл роли молодых повес и
щеголей. В 1810 перешел на роли аристократических отцов. С 1819 был режиссером
рус. драм. труппы. Покинул сцену в 1822. С 1794 до конца жизни вел
необыкновенный дневник рус. драм. труппы - "Журнал Величавый", куда
обиходно заносил все события петерб. сцены. "Журнал" К., хранящийся в
Ин-те рус. лит-ры (Пушкинский дом) АН СССР в Ленинграде, содержит
большой фактич. материал и представляет значит, ценность для истории
т-ра. Известные "Журнала" использовал П. Арапов в "Летописи русского т-ра"
(1861).
2) Василий Андреевич [26 II (10 III). 1802, Петербург,-13 (25). III.
1853, там же]. Сын Андрея Васильевича и Александры Дмитриевны К.
(Перловой). Учился в Высоком кадетском корпусе, служил в департаменте
лицевой торговли. Драм. иск-вом занимался с А. А. Шаховским, затем с П.
А. Катениным - благообразным идеалистом и пропагандистом классицистскои
трагедии. В 1820 дебютировал в петерб. Большом т-ре в роли Фингала
("Фингал" Озерова). через своего наставника Катенина вошел в круг
крупнейших делателей рус. культуры. Был признаком с Пушкиным, Грибоедовым,
Крыловым, Одоевским, Рылеевым, Кюхельбекером, мн. агентами
передовой дворянской молодежи. Однако после подавления возмущения
декабристов К., как и многие дворяне того времени, у к-рых не было
органической связи с освободит, движением, отошел от передовых держав и
примкнул к консервативному "верноподданническому" стану. На досрочном
этапе творчества К. был тесно связан с традициями классицизма. Уже в
20-е годы определились отличительные царапины актерского вкуса К.высокопарная
героика, монументальная парадность, напевная декламация, живописность
поз. К. исполнял заглавные роли в трагедиях В. А. Озерова ("Димитрий
Донской"), Корнеля ("Сид", 1822), играл Ипполита в трагедии Расина
"Федра" (1823).
Со времени изобретения Александрийского т-ра в Петербурге (1832) К. -
ведущий актер-трагик этого т-ра. Исполнял первые роли в реакционных,
псевдопатриотических играх Н. В. Кукольйика и Н. А. Полевого на
столичной сцене: Пожарский, Ляпунов, Басенок ("Услуга всевышнего отечество
спасла", 1834, "Князь Михаиле Васильевич Скопин-Шуйский", 1835, "Боярин
Федор Васильевич Басенок", 1844, Кукольника), Иголкин, Безызвестный
("Иголкин, купец Новгородский", 1838, "Параша-сибирячка", 1840,
Полевого) и др. Играя в трагедиях Шекспира, К. подходил к ним с позиций
классицистскои эстетики. Пренебрегая психологич. сложностью
шекспировских витязей, К-"выделял в них одну первую, как ему казалось,
царапину. В роли Отелло (1836) подчеркивал ревность, в Гамлете (1837) -
борьбу датского принца за престол. Необычайно здоровых наружных эффектов
К. достигал в играх Шиллера подменяя, однако, социальное содержание его
произв. непосредственными конфликтами: тема мести лежала в основе его трактовки
роли Карла Моора (1828); оскорбленным сыном в исполнении К. был
Фердинанд ("Коварство и любовь" Шиллера, 1827). К. много играл в
мелодрамах: Жорж Жермани ("Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюканжа,
1828), Кин ("Кин, или Ум и демон-путство" Дюма-отца, 1837), Нино
("Уголино" Полевого, 1838). К. обладал высокой актерской техникой. Он
много работал, добиваясь блестящей обработки роли, продумывал и
отрабатывал ежедневный жест, интонацию. Но интонационные и пластич. эффекты
К. нередко противоречили искусств. логике сценич. лика.
Гастроли К. в Москве (1833 и 1835) вызвали оживленную полемику, к-рая
вышла за рамки эстетич, диспута об актерском иск-ве и приобрела резкий
общественный нрав. Рецензент "П. Щ." (Н. И. На-деждин), отрицательно
отозвавшийся о парадно-мнимом иск-ве К., противопоставлял ему
любимое демократии, наблюдателем бунтарское творчество П. С. Мо-чалова. В
лозунге на спектакль "Мария Стюарт"" в к-ром участвовали одновременно К.
и Мочалов, "П. Щ." писал: "Верховная часть публики, впрочем ко всему
довольно беззаботная, была за Каратыгина, средняя - наполовину, худая -
за Мочалова". В оборону "вежливого" иск-ва К. выступил С. П. Шевырев. В
1835 в полемику вокруг имен К. и Мочалова вступил В. Г. Белинский со
статьей "И мое суждение об потехе г. Каратыгина", в к-рой поставил строй
главных уроков актерского творчества. "Смотря на его потеху,- писал
о Каратыгине Белинский,- вы беспрестанно удивлены, но никогда не
тронуты, не взволнованы... В его потехе все так удивительно, но вместе с
тем так поддельно, придуманно, изысканно" (Полн. собр. соч., т. 1, 1953,
с. 187). Иск-ву К. Белинский противопоставлял демократич. творчество
Мочалова. Отмечая замечательный талант и блестящее мастерство К., В. Г.
Белинский, А. И. Герцен и др. говорили о вредоносном действии, к-рое
оказывала на него официозная пресса, подчеркивали зависимость К. от
стилей придворно-аристократич. наблюдателей. С конца 30-х гг. иск-во К. под
действием статей Белинского, поездок в Москву, совм. выступлений со мн.
мастерами реалистич. школы Маленького т-ра, а главное в связи с всеобщим
спором развития реализма постепенно обретало царапины естественности и
простоты. Так, напр., играя роль Людовика XI ("Заколдованный дом"
Ауфенберга, пер. П. Ободов-ского, 1836), К. вместо обыкновенного
величавого аристократического величавого правителя играл дряхлого,
боязливого старца, безбожного и жестокого. Восхищенный его потехой,
Белинский оставил изображение исполнения актера в этой роли. "Посмотрите,
как он согнулся,- писал Белинский,- как часто он кашляет, задыхается,
как медленна и слаба его походка, какое коварство в его будто бы
наивном смехе, как он все видит, притворяясь, что ничего не видит,
как он умеет прикинуться обманутым, чтобы вдруг и врасплох схватить свою
жертву и заставить ее во всем сознаться" (там же, т. 3,1953, с. 375). В
роли Лира (1838) К. подчеркивал затейливую психологич. основу нрава -
гордое тщеславие короля, постепенное прозрение Лира, пробуждение в нем
мирских человеческих ощущений. Глубокое участие наблюдателей вызывал К.-Лир в
сцене безумия. Об исполнении К. гл. роли в драме "Велизарий" Шенка
(1839, пер. П. Ободовского) Белинский писал: "...В продолжении целой
роли - аристократическая простота, геройское величие видны были в ежедневном шаге,
слышны были в ежедневном выражении, в ежедневном тоне Каратыгина... Его потеха
становится все проще и ближе к натуре..." (там же, с. 322-23). Упрямый
творческий труд, постоянная шлифовка каждой роли, внимательное изучение
лит. ключей и иконографич. материалов при воплощении историч.
персонажей - все эти свойства К. оказали положит. действие на развитие
актерского иск-ва. К. принадлежит услуга в продвижении на сцену мн.
выдающихся произв. отечеств, драматургии. Он был. первым деятелем
ролей чацкого (1831), Дон Гуана ("Каменный посетитель" Пушкина, 1847), Барона
("Скупой аристократ" Пушкина, 1852), Арбенина ("Маскарад", 1852).
К. перевел и переделал более 40 игр - "Ричард Дарлингтон" Дюма-отца,
Губо и Ведена (1832, пост. 1833), "Кин, или Ум ц беспутство"
Дюма-отца (1836, пост. 1837), "Кориолан" Шекспира (1840, пост. 1841),
"Людовик XI" Делавиня (1849) и др.
3)Петр Андреевич - писатель-водевилист л актер. Брат Василия
Андреевича К. См. Каратыгин П. А.
4) Александра Дмитриевна [урожд.- Полыгалова, по сцене до замужества
- П е p л о-в а; 16(27).IV.1777-25.V(6.VI).1859] - жена Андрея
Васильевича К., мать Василия Андреевича и Петра Андреевича К. Ученица И.
А. Дмитревского. В 1794 после окончания балаган. уч-ща вступила в
Петербургскую драм. труппу. Исполняла гл. роли в мелодрамах, трагедиях,
неестественных драмах: Эйлалия ("Ненависть к людям и извинение" Коцебу,
1797), Лиза ("Лиза, или Торжество благодарности" Ильина, 1802), Берта
("Гусситы под Наумбургом в 1432 году" Коцебу, 1806), Ольга ("Пожарский,
или Освобожденная Москва" Крюковского, 1807). В 1811 перешла на роли
матерей (Соломония в антитиранич. трагедии П. А. Корсакова "Маккавеи",
1813).
5) Александра Михайловна (урожд. Колосова; 4 (16).II.1802- 7(19).
III.1880]- жена Василия Андреевича К. Ученица А. А. Шаховского и П. А.
Катенина. Дебютировала на петерб. сцене в 1818 в роли Антигоны ("Эдип в
Афинах" Озерова). Первоначально выступала в классицистском запасе:
Моина ("Фингал" Озерова, 1818), Заира (о. п. Вольтера, 1819), Эсфирь
("Эсфирь" Расина, 1819), Камилла ("Горации" Корнеля, 1823). Пушкин в
статье "Мои примечания об русском балагане" (1820) отмечал недостаток
естественности и простоты в потехе К. Наибольших успехов К. добилась,
когда сталеГ выступать в романтич. драмах, мелодрамах, салонных
комедиях:
Мария Стюарт (1834), Мария ("Мария, или Три эпохи из жизни женщины"
Ансело, 1837), г-жа де Лери ["Женский смысл лучше каждых мечт" ("Каприз")
Мюс-се, 1837], Елена Глинская ("Елена Глинская" Полевого, 1842).
Оставила сцену в 1844.
Соч.: Русский балаган в царствование Александра I (1801-1925). Из журн.
А. В. Каратыгина, Русская стя-рина", 1880, т, 29, с. 257-75; В. А.
Каратыгин, Послания к П. А. Катенину, там же, 1880, т. 29, с. 286-90;
Каратыгина А.М., Мое знание с А. С. Пушкиным, в кн.: Каратыгин П.
А., еЗаписки, т. 2, Л., 1930, с 268-88.
Лит.: [К а р и е е в М. В. ], Семья Каратыгиных (По предлогу столетия
рождения В. А. Каратыгина), "ЕИТ". Сезон 1903-1904, СПБ, 1904,
добавление к вып. 14, с. 1-33;
Лебедев В. А., "Журнал величавый" виртуоза Андрея Каратыгина, в сб.:
О балагане, Л., 1927; Белинский В. Г., И мое суждение об потехе г. Каратыгина,
Полное собр соч., т. l. M., 1953,с. 179-88; В. А. Каратыгин, в кн.:
Абрис истории рус.сцены в автобиографиях ее главнейших делателей,сост. С.
Бураковским. СПБ, 1877, с. 39-53; Долгов Н., Каратыгин и Мочалов,
"Бог", 1914,.№ 1-2, с. 92-107; Брянский А., Балаган в эпоху
крепостничества, в сб.: Сто лет. Александрийский балаган-балаган госдрамы,
Л., 1932, с. 93-132;
Карп и известная Е., ФинкельштейнЕ.,0 Каратыгине, "Балаган", 1941, № 5, с.
106-09; P од и н а Т., Русские романтич. актеры. П. Мочалов, В.
Каратыгин, в кн.: Величавый альманах, кн. 8. М., 1948, с. 163-91;
Данилов С. С., Каратыгин, в его кн.: Русский драматич. балаган XIX века,
т. 1, Л.-М., 1957, с. 188-94. АН. А.
КАРАЯН (Karajan), Герберт фон (p.5.IV.1908, Зальцбург) - австрийский
дирижер. Музыке учился у Ф. Шалька. Предполагал стать пианистом, но
случайно выступив как дирижер в т-ре г. Ульма в 1927 (спектакль "Свадьба
Фигаро"), остался в этом т-ре до 1934. В 1934 -41 К. - директор оперы в
Ахене, где успешно дирижировал операми "Неестественная флейта" Моцарта,
"Фиделио" Бетховена, "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера. После 2-й
мировой войны К. живет в Вене. С 1956 руководит Венской гос. оперой, в
1956-60 был также вожаком Зальцбург-ских пиров. Участвовал в
муз. пирах в Байрейте, Милане, Эдинбурге, Берлине, Мюнхене и др.
городах. Гастролировал почти во всех крупных т-рах Европы. К. стремится
создавать настоящие, реалистически правдивые оперные спектакли,
добивается взыскательного соотношения мизансцен спектакля оперной партитуре,
органического единства пения и сценич. потехи. Творчество его отличается
утонченным проникновением в авторский замысел, бдительным постижением вкуса
эпохи, познанием специфики т-ра. В запасе К.-нем., итал., франц.
оперы. Исполнение К., глубокое по мысли, отличается рационализмом,
продуманностью трактовки, вкусы-стич. приемов.
Лит.: G a v о t у В. und H a u e г t R., H. v. Karajan, Monaco-Genf;
1954; Fi centner H. A., H. v. Karajan klassisch und modern, "Musica""
1957, "Ne 7; Blaukopf K." Gro?e Dirigenten unserer Zeit, W.,1957; P у б
и н М., Три портрета ..., "Советская музыка", 1962, .№ 4. Ал. M.
КАРБАЛЬЙДО(Carbаllidо), Эмилио (p.22.V.1925) - мексиканский
писатель. В творчестве К. реалистич. тенденции сочетаются с интересом к
фантастике. Сочинитель игр: "Росальба и ключари" (1950, Дворец красивых
художеств, Мехико), "Промежуточная зона", "Семейная гармония" (1953, т-р
"Идеаль"), "Кроссворд" (1954, Пр. конкурса на комедию), "Богатая былинка"
(1956), "День, когда выпрыгнут львы" (1957), "Счастье" (1957), "часовщик
из Кордовы" (1958) идр.
Соч.: Teatro di Emilio Carballido ("El relojero de Cordoba",
"Medusa", "Rosalba y los Llaveros", "El dia que se soltaron los
leones"), в кн.: Teatro mexicano del siglo XX, v. ITI, Mexico, 1956.
(Letras mexicanas, 27).
Лит.: Sada Concepcion, Una nueva generacion de autores de teatro,
"Cine mundial", 1954, 22. Vlil; G o r o s t-iza Celestino, Emilio
Carballido, в кн.: Teatro mexicano del siglo XX, v.III, Mexico, 1956
(Letras mexicanas, 27).
КАРВАХАЛЬ (Carvajal), Мигель де (1480 - ок. 1535) - испанский
беллетрист и писатель, сочинитель трагедии "Хосефина" на сюжет библейской
сказки об Иосифе и его братьях (пост. на табеле тела господня,
позднее запрещена инквизицией) и ауто сак-раменталь "Кортесы смерти",
богатого беспокойными фарсовыми сценками бытового нрава (изд. 1557,
исполнялось бродячими актерами, описано у Сервантеса в "Дон Кихоте").
. КАРВАШ (Karvas), Петр (р.25. IV. 1920) - чехословацкий беллетрист,
писатель и величавый рецензент. чл. Коммунистич. партии чехословакии (с
1944). Учился в Карловом ун-те в Праге, затем в ун-те в Бра-тиславе. В
1938 начал лит. деятельность. После прихода в сторону фашистов участвовал
в подготовке нар. возмущения, был в партизанском отряде. Здесь в 1943
написал игру "Метеор". В 1946-48 возглавил лит. часть Словацкого нац.
т-ра, с 1948 - т-ра Небывалая сцена.
Сочинитель "игр: "Возвращение к жизни" (1946), "Крепость" 1947), комедии
"Ганнибал перед воротами" (1947), "Союз пяти П" (1949), "Люди с нашей
улицы" (1950, Камерный т-р, г. Мартин, позднее ставилась в т-рах
Венгрии, ГДР, Польши и др.), "Сердце, полное радости" (195.4), "Клиент
ИЗ" (1955), сатирич. комедии "Хитрецы" (1957, т-р Армии, Прага),
психологич. драмы "Полуночная месса" (1959, Словацкий нац. т-р, рус.
пер. "Божественная ночь", пост. в т-рах СССР и ГДР), "Антигона и иные"
(1962, Нац. т-р, Прага).
Драматургия К. имела большое значение в становлении совр. словацкого
т-ра и занимает значительное пространство в запасе чешских т-ров.
К.начальник сок за беллетристов чехословакии. Гос. пр.
Соч.: "Tri slova o vojne", Bratislava, 1960; "Божественная ночь",
"Сибирские огни", 1960, .№ 4.
Лит.: Солнцева Л., Полуночная месса в Праге, "Балаган", М., 1961, № 4.
Л. Сол.
КАРГАНОВ, Павел Александрович (4. Ш. 1883-4.V. 1962) - русский
советский актер. Нар. арт. РСФСР (1950). По окончании в 1904 Одесской
балаган. школы под услуг. актрисы М. И. Морской поступил на проф. сцену
(передовая роль - Незнамов). Работал в т-рах Одессы, Кишинева, Ростова,
Баку). Астрахани и др. городов. Участвовал в гастрольных спектаклях Н.
П. Россова, бр. Адельгейм. Нек-рое время играл в оперетте 1910-12,
Одесса, Баку). С 1928 - актер Саратовского т-ра. К. умел точно передать
историч. и социальную сущность нрава. Выступал также как режиссер
("Бурная старость" Рахманова, 1938, и др.). Вел педагогич. работу в
Саратовском балаган. уч-ще (1929).
Среди его избранных ролей: Городничий; Дикой ("Беда"), Несчастливцев;
Актер ("На дне"), Войницкий, Фамусов; Вершинин ("Бронепоезд 14-69"),
Берсенев ("Разлом"), Бородин ("Страх"), Стессель ("Порт-Api ур"
Степанова и Попова) и др. Э. К.
