Своей мировой славой немецкий светодизайн и дизайнер по свету Инго Маурер обязан любви к современному искусству и лампочке Эдисона. Увидев в последней «идеальный союз технологии и поэзии» (сказалось влияние воплощенной в камне огромной «Лампочки» Джаспера Джонса), он создал в 1966 году свой первый светильник Bulb. Настольная лампа в форме невероятных размеров лампочки сразу же сделала имя своему автору.
Пожалуй, никто из дизайнеров не проявлял столько рвения и преданности в отношении проектирования света и его источников, как Инго Маурер. Каждая разработанная им лампа по праву может называться произведением искусства. Сегодня на счету «поэта света» более 120 различных осветительных приборов, бесчисленное множество выставочных инсталляций и беспрецедентно изысканных проектов освещения архитектурных объектов. И на протяжении всех лет творческой активности Маурер оставался верен своей любимой форме — Эдисоновой лампочке. Фантастическую красоту этой самой обыденной вещи раскрывают программная «Без суеты» (1969), по-своему элегантная Savoie (1979, совместный проект с Donato Savoie) и многие другие. В 90-х Маурер воспел душу предмета своего поклонения в инсталляции: над осколками разбитой лампочки в воздухе парил ее фантом, воспроизведенный голографическим способом. Видимо, с идеей одушевленности творения Эдисона связана и знаменитая его «канонизация»: ставшая для Маурера чем-то вроде логотипа лампа Lucellino (1992) — все та же лампочка, только с ангельскими крылышками из настоящих гусиных перьев.
Поэзия обыденного
Но не только лампочку выводит мюнхенский дизайнер на уровень высокой поэзии. Не относя себя ни к минималистам, ни к догматикам, он пропагандирует полную свободу творчества, не терпящую никаких жестких рамок и теорий. Этим и объясняется просто обескураживающее разнообразие мауреровских работ. Дизайн в них предстает как занимательная наука, позволяющая извлекать красоту из повседневных, бытовых объектов. Вдохновение является художнику в любом обличье. Для настольного светильника BiBiBiBi (1982) Инго использовал красные пластиковые птичьи лапки, обнаруженные им в каком-то супермаркете. Светильник Mozzkito (1996) представляет собой обычное чайное ситечко с галогеновой лампочкой внутри. А канделябр Porca Miseria! (1994) с коллажем из осколков фарфора выглядит как последствие взрыва в китайском серванте.
Контраст всему этому составляют довольно сдержанные, подчас даже поэтичные лампы, сконструированные из бумаги. По специальности печатник, Маурер начиная с 1970-х гг. не раз использовал исключительные свойства этого материала в светофильтрах и отражателях, возвращаясь к нему снова и снова в своих работах и художественных экспериментах«.
Самыми характерными образцами этого направления творчества Маурера являются настольная лампа Lampampe (1980) с абажуром и основой из полупрозрачной японской бумаги и светильник Zettel’z (1997), световой элемент которого окружен целым сонмом полосок белой бумаги. На некоторых из них читаются отпечатанные на машинке высказывания, другие же открывают любопытному взгляду обрывки рукописного текста.
Bulb
Выполненные в традиционной японской технике шелкографии, дающие удивительно теплый свет «скульптурные» абажуры из плиссированной бумаги светильников МаМо Nouchies (1998) изготовлены вручную по трудоемкой восьмиступенчатой технологии. Первое слово названия серии напоминает о ее создателях (Ма — Маурер, Мо — Дагмар Мом-бахер), второе — указывает на вдохновителя (Исамо Ногуши), чьи работы мастерски цитируются в лампах с этим тройным именем.
Фабрика грез
Все свои замыслы Маурер воплощает на собственной фабрике в Мюнхене. Здесь под маркой Ingo Maurer кроме него самого трудится целая команда художников, разделяющих эстетические предпочтения и принципы гуру светодизайна. Благодаря разработкам отдела проектирования, который на фабрике все называют просто Designerei (дизайнерская), Маурер часто и в техническом отношении оказывается впереди своего времени. Так, в 1984 году была предложена основанная на энергосберегающих технологиях креативная программа Ya-Ya-Ho. Состоящая из двух протянутых через все помещение сверхпроводящих кабелей, к которым в свободном порядке подвешиваются галогенные лампы, эта модель положила начало развитию шинных, а за ними и струнных систем освещения. Двумя годами позже разработанная Германом Коваком специально для компании Ingo Maurer Ltd. система Touchtronic открыла историю технологий автоматического диммирования за счет простого прикосновения к прибору. Технологии будущего — LED — также не прошли мимо немецкого дизайнера. Со своей лампой La Bellissima Brutta (1997) он был одним из первых, кто распознал потенциал светодиодов. Холодная эстетика Yoohoodoo (1999), Stardust (2000) и EI.E.Dee (2001) подчеркивает экспериментальный характер работы с этими передовым технологиями.
Модели света
С середины 90-х годов Маурер обращается к проектированию световых систем для частных и общественных зданий.
Для внутреннего освещения станции метро Westfriedhof в Мюнхене он создал гигантские куполообразные потолочные лампы из алюминия, внутренняя поверхность которых покрыта лаком разного цвета, что придает свету неповторимый опенок.
Благодаря эффекту неба с «плывущими» по нему маленькими цветными парусами Мауреру удалось добиться нужного света на показе японского модельера Исси Мийаки в Париже (1999). В том же году в Лондоне художник установил над подиумом демонстрационного зала британских кутюрье филигранное облако, украшенное сотнями серебряных листьев, отражающих свет и мерцающих при каждом дуновении ветра.
