Сады осенью
15 августа на экране кинотеатра им. Довженко
Режиссер: Отар Иоселиани
В ролях: Северен Бланше, Отар Иоселиани, Мишель Пикколи, Паскаль Венсан, Лили Лавина, Дени Ламбер, Жасент Жаке
Производство: Италия-Франция-Россия, 2006
Продолжительность: 115 мин.
"Специальный приз жюри" на фестивале в Мар-дель-Плата (Аргентина)
О ФИЛЬМЕ: В молодости Венсан был гениальным ученым, выведшим особый вид насекомых-убийц. Сейчас он министр. Сидя в своем кабинете, он вполне доволен жизнью. Но им недоволен народ. Акции протеста, народные волнения говорят о том, что люди не хотят больше видеть Венсана на этом посту. Избранник толпы - энергичный и полный идей Теодорус. Понимая, что он уже никому не нужен, Венсан подписывает свою отставку и возвращается в родную деревушку. Он выпивает со старыми друзьями, играет на гитаре, с удовольствием подстригает траву в парке и в конце концов понимает, что стал намного счастливее.
ПРЕССА:
...эта любовь к жизни, дружбе, совместным выпивкам - и еще, конечно, любовь к работе, сделанной аккуратно. Потому нам и нравится эта сказка, сочиненная в наше беспокойное время: урок умения жить.
Редакция L'Humanite
"Сады осенью" - фильм, обладающий невообразимой способностью лечить и снимать депрессию.
Жан-Батист Морэн, Les Inrockuptibles
"Сады осенью" показывают счастливое изменение судьбы человека, спустившегося вниз по социальной лестнице. Сверхъестественная легкость, сотканная из знакомых всем нам простых действий и ситуаций, пронизывает окружающий его мир.
Элен Реймон, Fluctuat.net
Атмосфера недолговечности нашего существования, лишенная драматизма, повторяющаяся, расслабленная, позволяет зрителю читать и радостно предвкушать причудливые арабески повествования.
Жан-Кристоф Феррари, Positif
... его камера расхаживает по очень продуманным планам-эпизодам, между шикарными местами обитания министров и сквотами на периферии города, и постоянно схватывает что-нибудь забавное и чудное.
Франсуаза Мопен, Le Figaroscope
... богатство фильма подобно богатству разнородной кучи слегка абсурдных ситуаций, порою неожиданных. (...) На самом деле "Сады осенью" предлагает верное и радостное определение конкретной свободы.
Жан-Франсуа Роже, Le Monde
Это бурлеск, абсурд, превращающийся в настоящее сумасшествие, когда появляется мамаша министра.
Флоранс Бен Садун, Elle
"Сады осенью" волшебного творца фантазий Отара Иоселиани представляют собой проникновенную речь в защиту "за возвращение к экзистенциальному покою".
Оливье Пелиссон, Mcinema.com
Отар Иоселиани набрасывается на политическую власть, и ему удается в бурлескной форме создать галерею уморительных портретов.
Тома Борез, Studio Magazine
"Сады" постоянно показывают язык тому, что политически правильно. (...) Короче, изысканная басня о поиске ценностей, примирении и наслаждением моментом.
Софи Грассен, Premiere
Еще живя в Грузии, он завоевал статус культового автора и властителя умов. Выпускал фильмы редко не только потому, что мешала цензура, а потому, что в каждом (будь то "Листопад", "Жил певчий дрозд" или "Пастораль") было "все сказано", и это кино отличалось мудростью не по годам его создателя. Позднее Иоселиани снимал то в Париже ("Фавориты луны"), то в тосканском монастыре ("Маленький монастырь в Тоскане"), то в провансальской деревне ("Охота на бабочек"), то в Венеции ("В понедельник утром"), то даже в глубинке Африки ("И стал свет"). Он всюду видел один и то же сюжет угасания старых традиций (аристократических или крестьянских), наступления на мир нуворишей и прагматиков с присущей им пошлостью. Нувориши могли быть русские, французские или японские – дело от этого не менялось…
Действие "Садов осенью" разыгрывается как будто бы во Франции. Но могло бы происходить где угодно в мире, становящемся, согласно позднему Иоселиани, все более вульгарным. Говоря о Грузии, режиссер выражает надежду, что, "может быть, лет через 50 там что-то произойдет", к России как к государству он всегда относился с перцем, Францию тоже никогда не идеализировал. Можно было бы давно стать мизантропом, но режиссер все-таки не вытравил из себя рудименты гуманистического романтизма и упорно предлагает человечеству подумать о душе.
Андрей Плахов, "КоммерсантЪ-Weekend"
В “Садах осенью” Иоселиани вновь доказывает, что если не Бог, то по крайней мере искусство содержится в деталях и малых формах. Практически в каждом кадре фильма - тысяча примечательных, но ненавязчивых мелочей. Эти безделушки переходят из рук в руки, но за ними стоит куда большая история и “память мира”, чем, например, за копией греческой скульптуры, которую радужно покупает жена Венсана. Горизонталь превалирует и в стиле режиссера. Его камера стоит на уровне человеческого роста, он снимает медленно и длинно, преимущественно на общих планах. Почти невидимый монтаж создает ощущение умиротворяющей непрерывности. “Сады осенью” - это классический кинематограф взгляда, который остается привилегией старых мастеров, а современникам практически недоступен. Возможно, меланхолию Иоселиани питает не только крах культурных императивов. Кино, которому он привержен, тоже становится раритетом, обрекая его поклонников на привилегированное одиночество.
Евгений Гусятинский, "Ведомости"
Носитель западного склада сознания, привыкший повсюду находить рациональное зерно, рискует заплутать в авторских намерениях и выводах, во всех этих бесконечных завязках и развязках, противопоставлениях богачей и бедняков, в семантической игре с животными, живыми людьми и тенями кинопредков (Иоселиани реанимирует самые разнообразные образы старого кино, от вертлявого итальянского комика Тото и сухопарой уборщицы Рины Зеленой из "Подкидыша" до викторианской фифы Ванессы Редгрейв из "Убийства в Восточном экспрессе"). В "Садах осенью" Отар Давидович оказался как никогда близок к работам своего любимого комедиографа Жака Тати - несуетным пантомимам, где больше хмыкают и лопочут общие фразы, чем связно разговаривают, где попавшие в кадр кипящие кофейники и драндулеты - не говоря уже о слонах, кабанах и леопардах - имеют не меньше собственного мнения, чем персонажи-люди, а люди, напротив, норовят окарикатуриться не до мультяшек даже, а до рисунков из самоучителя иностранного языка.
Алексей Васильев, "Афиша"
Не откроем большого секрета, если скажем, что режиссер Иоселиани, певец интеллигентного безделья, концептуальной лени и осмысленного пития, своим новым фильмом вторгся - и довольно глубоко! - на территорию другого противника скуки и обязаловки, Жака Тати...
Иоселиани знает, что он силен в застольных сценах, и лихо ими злоупотребляет - если заменить каждый глоток на удар, из "Садов" вышел бы неплохой гонконгский боевик. Впрочем, это и без того жестокое кино: понимать, что тебе-то до пенсии еще лет тридцать ныкать бутылки под рабочим столом, невыносимо.
Василий Корецкий, Time Out
Пантомима с участием полюбившихся экзотических животных, мраморных статуй, осенних листьев, нагловатых сквотеров, бывших министров, субтильных вечнозеленых старушек, африканских царьков, длинных лимузинов, простодушных шкафов-охранников, иссохших почтальонов и восьмидесятиоднолетнего Мишеля Пикколи в роли эксцентричной мамаши Марии. В общем - крепкий алкогольный коктейль, предполагающий после приема не столько опьянение, сколько очищение души человеческой. И создатель этой ироничной анархической фрески на парижском тротуаре - в роли садовника в осенних садах и творца-художника, который, подвыпив, рисует на стенах бара и на асфальте, где придется. Потому что он грузин....
Антон Мазуров, для газеты "@кция"
Иоселиани, стойкий идеологический клошар, насмешник и пофигист, предлагает нам набор живых картинок, которые с удовольствием бы присвоили таможенник Руссо или соплеменник режиссера Пиросмани.
Олег Сулькин, "Новое русское слово"
15.08.2007