Беовульф

Сценарий этого фильма один из самых старейших в истории кино. Он был написан ориентировочно 1300 лет назад англосаксонскими писателями на древнеанглийском языке. Сюжет довольно незамысловат — воины, щиты, мечи, стрелы, красавицы, чудовища, драконы, замки, золото и мегагерой.

Автор этой рецензии недавно побывал в кинотеатре системы IMAX. Это особая система кино, в которой используется 70-миллиметровая киноплёнка, которая в 4 раза больше по площади обычной киноплёнки, что позволяет создавать кино фантастической, практически полностью реалистичной чёткости. По стандарту экран должен быть не менее 22х16 метров. Зрителям выдаются очки, а кино демонстрируется сразу с двух проекторов и двух плёнок — по одному для каждого глаза. В результате фильм виден не плоским, как обычно, а трёхмерным. Видно пространство, ощущаемое с расстояния метра и до горизонта.
Всё это вкупе с объёмным звуком создаёт практически полное ощущение реальности происходящего.
В Украине таких кинотеатров пока нет. Но вроде бы собираются построить 4 штуки, причём киевский вроде бы даже откроют до конца этого года.

Создание фильмов стандарта IMAX — занятие непростое. Из-за использования огромной киноплёнки и съёмки сразу двух изображений (для каждого глаза отдельно) кинокамера весит 113 килограмм! И плёнка стоит, очевидно, в 8 раз дороже обычной. А 10 минут обычной плёнки стоят 800 долларов. Всё это негативно сказывалось на количестве и качестве IMAX-фильмов. Но, в отличае от украинского кинематографа, мир не стоит на месте — технологии развиваются.

Роберт Земекис помешался на идее motion-capture. Актёров заставляют играть обвешанными датчиками, записывая их голос и движения большинства мышц. В случае с Беовульфом особые датчики фиксировали даже движения глазных мышц. Ведь глаза — немаловажны для проявления эмоций и актёрского таланта.

Художники разрабатывают трёхмерные модели мира, помещений, улиц города и всех действующих лиц, а потом заставляют их двигаться именно так, как двигались реальные актёры с датчиками по всему телу.
Режиссёр получает реалистично движущихся героев, которые показывают настоящие человеческие эмоции, которых он может поместить в абсолютно любое место, снять под абсолютно любым ракурсом и наделить любым телом — со шрамами, с другими волосами, с накачанным торсом. Может реалистично показать героя 20-летним и 70-летним.

В интервью с создателями фильма я встретил забавное словосочетание — "camera choreography" (дословно — "хореография камеры"). И действительно — камера в этом фильме выплясывает такое...! Например во время диалога Беовульфа с своим спутником на паруснике во время бури, камера между репликами взлетает к мачте и показывает героев сверху, а к началу следующей реплики возвращается назад. Очень динамично снята сцена с драконом в конце фильма.

Сам фильм сделан (написать "нарисован" рука не поднимается) практически идеально. Первые 30 секунд фильма я был уверен, что это кино, а не трёхмерная графика. Где-то половина сцен смотрится абсолютно натуралистично и естественно, и можно было бы легко поверить что это обычные съёмки в павильоне.
Именно то, что фильм от начала и до конца компьютерный, позволяет легко, не мучаясь с тяжеленной камерой и не растрачивая несметные богатства на киноплёнку, снять его в формате IMAX. Что и сделали создатели фильма.

Поэтому во время просмотра не покидает чувство обиды. Обиды, что изображение плоское. Что вся эта красота в пространственном варианте доступна лишь гражданам развитых экономик мира. Каждый кадр нарочно построен так, чтобы лучше раскрыть потенциал трёхмерного восприятия пространства.

В любом случае можно пойти посмотреть эту старинную сказку в суперсовременном исполнении.

Peter