Мастер классы, обучение гончарному искусству, роспись керамики вручную.

Украина богата на залежи наилучших обычных и каолиновых глин разнообразных красок - от белой и кремовой к коричневой и темно серой, - что повлекло в значительной мере развитие большого керамического промысла еще в самые давние времена. Особенное же значение для украинской керамики и гончарства имеет передминойска трипольская рисованная керамика конца енеолиту (2500-2000 гг. до Рождества Христова). Ее богатые орнаментальные мотивы, знаки, принципы композиции существенно повлияли на все последующее развитие украинской керамики. Из VII века по Рождестве Христово начинаются славянские сутки в развитии украинской керамики. В темно серой керамике этих суток наблюдаем много черт римской с тисненим (роемым) орнаментом (параллельные и волновые линии, насечки, звезды). Уже в княжеские сутки (Х - ХІІІ век) керамическое производство становится талантливо совершенным и превращается в настоящий промысел. Именно с того времени начинает употребляться гончарский круг (круг), совершенствуется раствор, выжигание, а на грани Х-ХІ веков открыто способ возделывания каолиновой глины, которая стоит очень близко к фарфору XVII-XVIII веков. Кроме посуды с утонченно простой орнаментикой, изготовляют также лепленные фигурки людей и животных, предметы религиозного потребления. Небывалой совершенной становится техническая керамика для строительных потребностей: кирпич, плитки, изразцы, архитектурные детали и орнаментика, нередко глазурованы. Плиткой и орнаментируемыми изразцами выкладывались замечательные ковровые узоры. После короткого периода упадка керамического производства в XIV - XV веке с конца XV века начинается его новый подъем. Появляются цеховые организации гончаров. Разнообразит техника производства, формы посуды, украшения, глазурованная посуда, распространяются орнаментируемые изразцы. В XVII - XVIII веках на Гетьманщине и Подилли керамический промысел достигает дежурных высот. Стиль украинского барокко привносит элементы сдержанной декоративности и насыщенности цветов, появляются оригинальные орнаментальные мотивы. Посуда и изразцы отмечаются прочностью, хорошим выжиганием и крепкой ровной поливой. Случаются изразцы, на которых изображают целые композиции: сцены с растениями и животными, бытовые и исторические: стрелки, казаки, запорозьки курени, бандуристы, кобзари, корабли, забава в корчме, сцены битвы, религиозные мотивы, геральдические знаки и тому подобное. Кроме разрисованных глазурованных кафелей значительного распространения приобрели монохроматические (чаще всего темно желтого или красного цвета) с углублениями и рельефными узорами изразца. Тогда же сформировались и ведущие центры керамического производства, что, как правило, сохранили свое значение вплоть до ХХ века (Стародуб, Козлобородник, Нежин, Чернигов, Ичня, Батурин - на черниговщине; Хорол, Комишна, Опишня - на Полтавщини; Камъянець, Деражня, Шаргород, Зинькив, Бар, Купин, Летичив, Смотрич, Янив, Николаев - на Подилли; Яворов, Судебная Вишня, Стрый - в Галичине; Владимир - на Волыни). XVII - XVIII века в истории украинского гончарства имеют свои характерные особенности. Центры и ячейки гончарства размещены по территории Украины достаточно непропорционально в связи с неравномерностью залежей хорошей гончарской глины. Среди важнейших гончарских регионов, определяющий для этого времени - Сокальщина, западное Подолье, восточное Подолье, Полтавщина, Полесье, Пидляшшя, черниговщина, Киевщина, Слобожанщина, Буковина и Закарпатье. Основными разновидностями изделий гончаров из этих местностей являются разнообразные типы посуды (горшки, гладущики, кринки, миски, дзбанки, куманци, баклаги, бочонки), декоративная посуда скульптурного характера (бяши, львы, коньки, петушки), разные игрушки (петушки, коньки, барашки, свищи но др.) и тому подобное. В керамике из территории прежней Гетьманщины (Киевщина, черниговщина, Полтавщина) в форме посуды и орнаментике просматривают традиции старокняжой суток, заметное влияние других видов декоративно прикладного искусства, в частности вышивки и ткачества. На Полесье встречаем достаточно практическую однотонную керамику, как и на Пидляшши (теперь Польская Республика) и в Галичине. Мастер классы, обучение гончарному искусству, роспись керамики вручную важное дело. Самыми типичными изделиями являются миски и дзбанки. Миски часто полихроматические с чрезвычайно разнообразной орнаментикой, временами с очень архаичными мотивами. К найархаичниших типам орнаментики принадлежат геометрические мотивы (безконечники, ломаные и волновые линии, согласованные с формой посуды). Они присущи керамике из Подолья, Волыни, Закарпатья. На Киевщине, Полтавщини, восточном Подолье популярной является растительная орнаментика. Для галицкой орнаментики из Гуцульщини и Сокальщини характерные оба типа узоров. Случаются также обиды птиц (петушок, павлин), животных (конь, лев, рыба, лягушка), насекомых и даже человека. Из ХІХ века изделия каждого района гончарного промысла начинают приобретать определенные особенности, которые зависят от естественных качеств материалов, технического уровня производства, местных традиций и тому подобное. В Опишни гравировали по влажному черепку, налепляли рельефные орнаментальные мотивы, вплетали в рисованный растительный орнамент сказочных зверей и птиц. На Подилли начали изготовлять красную рисованную посуду, украшать миски тематическими фигурными композициями. На Гуцульщини славы зажила керамика Петра Бахметюка и его сына Олекси из Косова, изразцы Ивана Баранюка. В косивских орнаментах бросаются в глаза многолепестковые цветы, треугольные листья, гроздья винограда, птички на гилли, кони, козы, олени. В Пистини же изготовляли по большей части рисованные миски, тарели, дзбани но др. Мастер классы, обучение гончарному искусству и роспись керамики вручную многим передается интуитивно. В 20-30-ые годы ХХ века значительного вреда гончарному промышленные в Украине нанесла принудительная коллективизация, которая повлекла сокращение количества гончаров-кустарей. Определенное оживление гончарство испытало в послевоенные годы, однако 1960-80-ые годы гончарское ремесло стало опять приходить в упадок. Лишь за годы независимости Украины наблюдается тенденция к определенному возрождению давних традиций, в частности в Опишни, Гавареччини но др. Технология изготовления керамики с древнейших времен практически не изменилась и предусматривает: а) добывание и приготовление глины; бы) изготовление посуды и кафелей; в) выжигание. Технологическое називництво остается общим для всей территории Украины. Разрисовывают изделия кистью, орнамент рисують рыльцем на поверхности подсушенного, еще не выжженного сосуда.

Мастер классы, индивидуальное обучение гончарному искусству, обучение технике росписи керамики вручную.

Глину лепили, еще не владея огнем. Гончарство - одно из самых старых ремесел человека. Зародилось оно еще в каменном возрасте. Люди начали формировать из глины предметы, нужные для потребления, еще еще к овладению огнем. Первые глиняные изделия сушили под солнцем. Так они набирали определенную прочность. В первую глиняную посуду складывали сухие пожитки. Воду в кувшинах начали хранить уже с освоением огня - тогда глиняные изделия начали после липки выжигать. Из глины лепили не только посуду, но и разнообразные культовые изделия - фигурки божеств, похожих на людей. Трипольцы лепили без круга На территории Украины следы гончарства археологи датируют VII-VI тысячелетием до н.э. Значительное развитие оно приобрело во времена Трипольской культура V-III тысячелетия до н.э. В это время на территории Украины от Днепра к Карпатам были распространены гончарные изделия, которые делались вручную, без гончарного круга. Трипильци разрисовывали поверхности и делали на них рельефный рисунок. При росписи употребляли белый цвет по серому, черный, красный и коричневый. Мастер классы, индивидуальное обучение гончарному искусству, или обучение технике росписи керамики вручную - все это именно проявление разума и интеллекта. С началом использования гончарного круга на Украине в ІІ ст.. гончарство становится промыслом. С использованием круга и гончарного горна изготовлялась основная масса керамической посуды в Киевской Руси, где гончарное ремесло достигло высокого уровня. В XIV-XV ст. на Украине начали применять более совершенный и более производительный ножной круг. Украинские гончары производили разнообразную посуду для приготовления, хранения и подачи на стол тех или других кушаний (горшки, миски и полумиски, кринки, макитры, рынки, гладишки, тикви, бочонки, довжанки, баньки, куманци), а также декоративную посуду, изразцы, черепицу, кирпич, детские игрушки и тому подобное. Расцвету гончарства в Украине способствовало наличие в ее недрах залежей высококачественных красных, красно-бурых и светло-серых глин. Это обусловило возникновение значительных ячеек керамического производства по всей стране за местом залегания глин. Волиняки украшали сосенками Изделия всех гончарских центров имели общие черты, но в то же время и локальные особенности. Да, знаменитая опишнянский посуда выделялась тонкими стенками, дво-триколеровим росписью в виде кривулин, черточек, точечек и тому подобное. Опишня славилась также декоративной скульптурой и детской игрушкой. Для Волыни является характерной керамика серого, черного, сине черного цветов, - сиваки. Их декор состоял из разнообразных линий, которые образовывали своеобразные узоры, - сосенки, стовбики, елки, клетки. Подольская керамика отмечалась огнево-красным фоном и оригинальной орнаментикой - пышные цветы, ветви с плодами, гроздья винограда. Посуда некоторых черниговских мастеров разукрашивалась специфической техникой брызг. Мастера Косова создали высокохудожественную технику гравируемой росписи, оригинального форме изразца, светильники, расписные миски и много других неповторимых изделий. Продавали, выкрикивая в селе Процессу изготовления керамических изделий предшествовала заготовка глины, которую копали в местах ее залегания, - глинищах. Привезенную глину гончары ссыпали обычно или во дворе в специально отгороженное место, или в углу дома и оставляли на определенное время “созревать”, перемешивая время от времени лопатой и поливая водой. Потом глину сбивали специальным молотом (молотом или веслом), строгали стругом или проводом, чтобы сделать ее мелкой и изъять примеси. Для получения материала необходимого цвета, огнеупорности и тому подобное мастера смешивали разные сорта глин. Через один-два дни глину месили руками или ногами и формировали в балабухи, каждый из которых был рассчитан на изготовление отдельного сосуда. После изготовления изделия его ставили на специально устроенных в доме под потолком доски для подсыхания. Потом его расписывали и наносили эмаль - поливу. После этого посуду для прочности обжигали в горне. Мастер классы, индивидуальное обучение гончарному искусству, обучение технике росписи керамики вручную дают много радости уму при любых обстоятельствах. Реализация гончарных изделий осуществлялась обычно самими мастерами, которые разъезжали селами и возгласами: “По горшки!” приглашали крестьян к торговле. Стоимость того или другого сосуда чаще всего определялась количеством зерна, которое она могла вместить. Гончары вывозили свой товар на ярмарки и базары: расположенные в гончарном ряду просто на земле разнообразные керамические изделия - одна из характерных черт украинских ярмарок. На сегодня гончарство, как и другие кустарные промыслы, существенно пришедший в упадок, большинство его центров прекратили свое существование. Керамические предприятия в Косови, Опишни и некоторые другие по большей части специализируются на изготовлении декоративной посуды и скульптуры. В настоящий момент научиться гончарству молодежь может в разнообразных кружках и секциях, которые действуют при школах искусств, станциях юных техников, центрах народного творчества и разнообразных молодежных учреждениях креаторов. Традиционно гончарские мастерские устраивают и на етнофестивалях, что проходят в летний сезон в разных местах Украины.

Мастер классы в Украине, уроки мастера, обучение гончарному делу, роспись керамических горшков и ваз вручную.

ГОНЧАРСТВО. Вдалеке от нас те времена, когда наши пращуры занимались разными ремеслами. А наша славная Сумщина славилась сапожниками, скорняками, кузнецами, шорниками, гончарами, лимарями, гонтарями, тертишниками, шаповалами, седельниками, чумаками, ободниками. Старые ремесла интересуют нас, вызывают восхищение. Именно таким ремеслом стало для нас гончарство. Исследовательско-поисковая группа “Возрождение” учеников 8-а класса Сумской общеобразовательной школы э19 решила исследовать, видзнайти ту часть города, где находилась ячейка гончарного ремесла. И нам посчастливилось. Мы, исследуя давнее ремесло, узнали, что гончарство - то есть изготовление из отопленной гончарной глины разнообразных изделий, в частности посуды, кафелей, игрушек и тому подобное возникло в эпоху неолита, а впоследствии стало разновидностью народного искусства. Глина - главный компонент в гончарстве, является пластичной во время формирования и достаточно твердой после выжигания /близько 9000/. Гончарная глина имеет широкий спектр естественных красок - от белой, кремовой, охристой к красной, коричневой и темно серой. Первобытные гончары формировали изделия вручную, облепливая кошичек, камень, деревянную форму ломтями глиняной массы толщиной из палец или обкручуючи за спиралью ленту глины, постепенно слепливая и вивершуючи конусообразный сосуд с острым дном. Посуда выходила толстостенный, с нарушениями округлости и силуэта формы. Однако эта примитивная древняя техника выдержала конкуренцию с гончарным ремеслом и была хорошо известная славянам. Работу начали с прорабатывания специальной литературы и материалов музея, из которых узнали, что изобретение гончарного круга /иv тыс. к н. ери/ сначала ручного и медленно оборотного, а в средневековье скоростного, с ножным поводом, стал переворотом в развитии гончарного ремесла. Посуда, изготовленная на кругу, достаточно легка, тонкостенная, с гармонично симметричными очертаниями формы, четкими орнаментами, полосами, линиями и тому подобное. В гончарстве различают четыре роды изделий: посуда разнообразного назначения, сакральные предметы /хрести, иконы, свечи тощо/, игрушки, предметы для оборудования жилья /кахли, вазы, пидвазонники/. С образованием Древнерусского государства в 10 в. постепенно растет производство гончарной посуды, особенно в городах. На изделиях появляется сначала непрозрачная, а впоследствии прозрачная полива. Древнерусские гончары по большей части изготовляли корчаги для хранения зерна, миски, горшки, кружки и кринки. Мастер классы в Украине, уроки мастера, обучение гончарному делу, роспись керамических горшков и ваз вручную это именно то, что обязательно нужно освоить. В 14 в. гончары изготовляли преимущественно дешевую и удобную серую посуду для приготовления кушаний. Его украшали лощением и деревянными штампиками-кілочками в виде кружочков с проминчиками, звездочками, зубчиками, листочками и тому подобное. В 17-18 в. украинское гончарство приобрело высший уровень развития. Изделия расписывали ангобом и эмалями /керамична стекловидная фарба/, что дало возможность перейти к багатоколерности. Главное место заняли растения, цветочные орнаменты, фигурные изображения, прежде всего на мисках и изразцах. В это время изготовлялось много разнообразной праздничной посуды для напитков: дзбанки, баклаги, бочонки, куманци и декоративная посуда скульптурного характера: бяши, львы, коньки, петухи. В 19 веке изделия каждого района гончарного промысла приобретали определенные особенности, которые зависели от естественных качеств материалов, технического уровня производства, местных традиций. В 20-х-30-х годах 20 в. принудительная коллективизация в Украине нанесла значительный вред гончарному промыслу. Попытки учредить во многих сельских ячейках гончарные артели испытали неудачи. Резко сократились количество кустарей-гончаров, поскольку все работоспособные крестьяне должны были работать в колхозах. Определенное оживление гончарство приобрело в послевоенные десятилетия. Недостаток ужиткового посуды повлекся к быстрому возобновлению производства керамики. В то же время создавали гончарные артели в давних ячейках. Здесь работали выдающиеся народные мастера. В 60-х годах еще действовали ячейки серой керамики /городище Полтавской области, Шатрище Сумской обл., Плехтавка - Киевской, Пастырское - Черкаскои/, вся красота которой сосредоточивалась в ее форме, а несложный блестящий узор подчеркивал выразительность и воспитанность изделия. В 70-80-х годах украинское гончарство медленно приходит в упадок. Все меньше оставалось опытных гончаров. Зато вступали в строй полумеханические керамические цеха и заводы для изготовления массовой продукции, которая имитирует народные гончарные изделия. К традициям народного гончарства обращаются художники-керамисти. В наше время, на большую радость, опять поднимают развитие промыслов и ремесел с помощью открытия художественных мастерских, фабрик, популяризации народных ремесел через издание научно-популярной, методической литературы, организацию кружков в школах. С каждой новой информацией о том или другом ремесле мы знакомим учеников нашей школы. Исследовательско-поисковая группа “Возрождение” непосредственно в Сумах исследовала старое гончарное ремесло. В состав этой группы вошло 20 учеников. Ученики собрали весомый материал, подготовили рефераты, докладу об истории возникновения гончарного ремесла в Сумах, их географии и технологии. Во всех классах школы были проведены воспитательные часы, на которых активные участники группы “Возрождение” пропагандировали гончарное ремесло, демонстрировали старые гончарные изделия. В городском конкурсе “Красота и боль Украины” наша группа вышла победителем, награжденная Грамотой. В настоящий момент идет четкое и полное прорабатывание всего собранного материала. Юные исследователи заключают словарь гончарной лексики. Наибольшим праздником гончарного ремесла в нашей школе стала встреча учеников с последним потомком славных сумских гончаров - Венедиктом Константиновичем Даниленком. Этот человек зажег в глазах детей огонек любопытства познать как можно больше о давно забытом народном ремесле - гончарстве. А теперь более обстоятельно ознакомимся с работой группы “Возрождение”. Мы исследовали, что в седую давность на территории современной Сумской области развивались разные отрасли, ремесла: ткачество, обработка кожи и связанное с ней сапожничание, скорняжит, шорничает, а также гончарство, лозоплетиння, бондарство, ложкарство, теслярство, столярство и тому подобное. Старожилы нашего города утверждают, что самым распространенным ремеслом у нас было гончарство. Возможно, именно поэтому и до сих пор сохранилось название одной из улиц: Гончарная. Когда-то нотариус обозначил ул. Гончарную как такую, которая ведет к реке Сумки. Эта улица стала ячейкой гончарного ремесла. Так появилась в новом посадскому районе еще одна ремесленная улица. В настоящий момент на улице Гончарной осталось всего 6 стареньких домиков, окруженных со всех сторон высотными домами. Именно на этой небольшой улице жили все гончары-мастера нашего славного местечка. А среди шести домов сохранилась купчая Герасима Леонтиевича Даниленко /1820-1893/, который переселился из родительского дома на новое место в 1857р. Семья Даниленкив свято оберегает тепло гончарного ремесла и до наших дней. Мастер классы в Украине, уроки мастера, обучение гончарному делу и роспись керамических горшков и ваз вручную - вот перечень занятий разумного человека. Нам посчастливилось отыскать эту улицу и дом э31, где и в настоящий момент живет семья Марии Константиновны, дочки Даниленко. Наиболее интересным вопросом для нас было исследовать и узнать, как в нашем городе было основано гончарное ремесло. О сумских гончарах существуют переводы дедов и прадедов об основании гончарного ремесла. Одни из них говорят, что оно возникло с первых годов основания города Суммы. Выработка разной бытовой /гончарной/ посуды и кафелю для облицовки печей заведенная с начала заселения края. Из “достопримечательности” Белгородского воеводы чугуевскому Рогозину в И667 г. узнаем, что из Чугуева в Белгород было отправлено 9 гончаров. В 1696 г. по приказу Петра і из украинского города Острогожска в Воронеж надлежало выслать восемь гончаров для изготовления кафелю на снаряжение городских военных бань. И такие гончарни мастерской были в Сумах, Острогожску, Мурафи, Чугуеве, Суджи и других основанных переселенцами из-за Днепра городах в 17-18 в. И доныне существуют противоречивые сведения о существовании гончарного производства в Сумах в 17-18 в., которые нуждаются в уточнениях и исследованиях. Ведь пожары, которые бушевали в городе в прошлом веке, уничтожили много архивных материалов. А вот имена большинства местных гончаров стали известны нам благодаря хорошей памяти их потомков. Почти до седьмого колена исследовали свою родословную П.И.Никитенко, а также краеведы Геннадий Терешкович Петров, потомок гончарной династии Ковшей и Венедикт Константинович Даниленко, внук цехового мастера - гончара Петра Герасимовича Даниленко /1853-1918/! Семья Даниленкив объяснила нам, что гончарное ремесло известно с первых годов основания города Суммы. Именно из уст этой семьи мы услышали, что с сотней Дорошенко прибыли казацкие ремесленники /ткачи, сапожники, шорники, гончари/. В родословной Даниленкив известны имена гончаров еще из 18 ст. До нашего времени дошли имена известных сумских гончаров: Даниленко Петр Герасимович /1853-1918/, Константин Петрович Даниленко /1891-1977/, Павел Леонтиевич Никитенко /1850-1910/, Иван Павлович Никитенко /1875-1943/, Филипп Андреевич Никитенко, Андрей Филиппович Никитенко /1870-1933/, Дмитрий Елисейович Никитенко, Даниил Клочко /жив на рози Гончарной и Клочковои/, Алексей и Павел Ковши /мешкали на ул. Гончарний/, Семен Никитенко /дядько Дмитрия Никитенко/, Василий Герасимович Даниленко /1861-1918/, Степан Васильевич Даниленко /1888-1950/. Это все те гончары, которые имели свои мастерские и право на изготовление и продажу посуды из глины. Но в Сумах были еще гончары-портачи, которые не имели право сбыта /радченко Галактион/. Последний гончар нашего славного города Ефим Константинович Даниленко /1919-1975/ остановил гончарный круг в 1967 г. В настоящий момент его круг и гончарная мастерская находятся в аварийном состоянии. Технология гончарного ремесла чрезвычайно сложна и длительна. У гончаров начиналось все из поисков глины. Ведь глина должна иметь особенные свойства для изготовления определенных изделий. Пользовались сумские гончары гончарной глиной, которую завозили подрядный из карьеров около хутора Руднивки. Глина имела разную сортность и вид. Милащина - белая, слабая в отоплении. Ягорова - серая, с примесью охристой, середнеплавка. Ткачева - темно серая, глизювата. Стронена - темно бурая, тугоплавкая, без содержания песочка. Все эти глины имели название от тех мест производства /частише в ярах/, которые принадлежали потому или другому частнику. Второй, не менее нужный компонент по гончарному делу - дрова. Они должны быть сухие и разной породы, кроме хвойных. Сумские гончары использовали для зигриву дубовые и берестяные пеньки, для подъема пламени - ясень, клен. А для завершения выжигания использовали более мягкие породы - осину. Из разговоров с Венедиктом Константиновичем и Марией Константиновной мы узнали, что типичная усадьба гончара занимала площадь около 0,2 гектара и состояла из чистого и заготовительного дворов. Прежде всего гончар строил себе помещение. Это был просторный дом из дерева, поштукатуренный сверху глиной. У гончаров были такие дворовые здания: мастерская, бытовые и дровяные сараи, составы инвентаря, избирательной и компонентной глины, хранилище соломы для упаковки керамики, свиней. Но наибольшей гордостью во дворе была мастерская гончара. Она возводилась на значительном расстоянии от жилья. Зажиточные гончары обновляли, совершенствовали технологический процесс. В гончарной мастерской была яма для смачивания глины - “бучило”, деревянные подмостики, на которых готовилась, проходила начальную обработку глина, выбранная из бучильной ямы. Также в этой мастерской были столы для свежей влажной посуды, два гончарных круга, печь-камин для получения глазури /окисив свинца, олова, миди/. В центре другой комнаты гончарной мастерской была печь для выжигания керамического товара - горно. Около печи сооружались стеллажи для сушения изделий. Над печью в стелле делалось отверстие для выхода дыма, который при потребности закрывался сверху крышкой. Завезенную глину за сортами составляли в отвал на открытом месте на год или два, чтобы она вымерзла, высохшая, набрала влаги и опять розмерзлась. Подобранную за сортами и “вилежану” глину заносят в “бучильну” яму, которая звалась “грубка”, вместимостью под комплект посуды на одно горно /1-1,2 м3/. Дальше проводилась замочка глины водой к полному насыщению. Даниленки рассказали, что сумские гончары изымали из “грубки” размяклую глину срезом на всю глубину /до 0,5 м/, порционно /до 0,2 м3/ на деревянные полати-помост на ее разработку. Дальше проводят послойне уплотнение глины на помосте с помощью “молота” - деревянного молота - к получению цельной глины. Потом гончары приступают к строжке глиняной глыбы стругом, сбор в валки до 10 кг. Эти валки увлажняют за потребностью, а затем опять сбивают в глыбу. Дальше происходит вторая строжка и второе взбивание молотом. И наконец гончары приступают к строжке нужного объема глины для пласта до 30 кг. После этого проходит обработка пласта на лаве к однородной массе путем перетирания и переглажування вручную с отбиранием камней и глазури, а также разных примесей /органики/, которая может привести к нехватке. Гончары проводят розкатку на лаве пласта и деление на “болванки” /грудки/ нужного размера. Лишь теперь гончар приступает к работе на гончарном кругу. Они делают это путем вытягивания глиняной массы при оборотах круга руками, смоченными в воде /у мачми/. Вид посуды и форма задаются пониманием и выучкой гончара как мастера. Дальше гончары разглаживают деревянным ножом-скребкой поверхности посуды при оборотах, а также нанесение рисунка или орнамента оттиском или краской. На гончарном кругу вытягивали руками горшки, макитры, рынки, ковбушки, шаровидные жбаны с ручкой, миски, цвитники. Руки сумских гончаров способны были делать фигурную посуды, игрушки. Поверхность гончарного изделия украшалась ритмично повторенным рисунком, отраженным в сыром тесте или оставленным контрастным ангобом. Одним из видов работы гончара есть прикрепление ушкек или декора или носиков у молочников и чайников. Дальше происходил срез проводом под “копитком” выбору на кругу отделения и перенесения влажного вручную на доску стелажа. Потом делали перестановку на досках изделий на сушила, а изделия, которые нуждаются в лепных завершениях, через пару часов выставляются на рабочий стол, где наносится и лепится по замыслу творца. Своевременно нужно изготовлять формы при сушении, вращая изделие на доске в зависимости от потока воздуха /чи солнца, тепла/. Заготовка паливочной смеси происходит путем пережигания в казане растопленного свинца ради получения окиси свинца /сурик, глод/, смешивание, перетирание и просеивание на сити /0,3-0,2 мм/ смеси с добавками катализаторов. Глазуривка /поливка/ происходит путем смазки поверхности дегтем и насыпной по нему свинцовой смеси. Потом осуществляется заключение-установка сухой заготовленной посуды в горно - гончарную печь - одноярусную или двухъярусную. Обжигание гончарного изделия выполняется дровами с постепенным подогревом - до 12 часов и подъемом пламени - 6-12 часов. Окончание обжига посуды узнается по цвету розпеченого посуды в верхней части горна /температура - 1100-13000с/. Охлаждение посуды идет постепенно 6-8 часов без доступа холодного воздуха через топлевик. И наконец происходит разборка посуды и сортировка. Мастер классы в Украине, уроки мастера, обучение гончарному делу, роспись керамических горшков и ваз вручную невозможно без талантливых рук. Ручки, носики, вушки “приклеивались” гончарами прямо на гончарном кругу шлимаччям, то есть хорошо вимишаной глиной, снятой из рук. Найвидпоидальнишим этапом у гончаров было выжигание изделий, которое иногда длилось до 48 часов. У сумских гончаров новые горна были открыты, трехъярусные, объемом до 2700 л. И такие горна требовали к 3-ым складометрив дровам. Сумские гончары чаще всего использовали клен и десен, которые привозили из близлежащих сел, - Чернеччини и Песчаного. Температуру в печи гончары регулировали, пользуясь разными за длиной и качеством “согревательными”, “короткими” и “козловыми” самыми /длинными/ дровами, доводя ее до 13000 С. Що выше поднималась температура, то крепче и более светлым делался тон черепка. Венедикт Константинович поведал нам, что в первом кругу, где огонь был самым сильным, был более груб, неглазирована посуда: горшки, цвитники, макитры. Выше сумские гончары ставили изделия тонкостенные, лепные и глазированные, прикрытые простыми горшками /муфельний метод/. На самом верху были опять простые вещи, черепок. Продукции сумских гончаров присущие строгие взвешенные формы, простежувани еще в пирамидах древних сиверян. Миски чаще всего встречаются глубокие, профилируемые, на низкой “подошве”, горшки и макитры - приземистые и стойкие. Также нам интересно было узнать, что на Сумщине гончары изготовляли вузькогорли кавбушки-широкоплечі, с плавным спокойным силуэтом. Тиснений или ангобний орнаменты в виде прямых и волновых линий, зубцов, дуг, крапинок, прислужников подчеркивают монументальность и совершенство гончарных изделий сумских гончаров. Старая посуда, утонченная и легкая, не плавится. “Молодая” посуда значительно более груба, с хорошо ритмизованим орнаментом, а то и совсем без него покрывался поливом из- середины. Сумские гончары поливки /глазуровку/ гончарных изделий осуществляли путем смазки поверхности дегтем и посыпка по нему свинцовой смеси. Мария Константиновна объяснила, что гончарством занималась вся семья гончаров: мужчина, женщина, деть. Гончарное ремесло в семьях гончаров передавалось от поколения к поколению, свято оберегалось гончарное дело. Изделия сумских гончаров, лепленные руками, встречаются очень редко. 3 годами гончарный промысел в Сумах затухал. Непомерные налоги на изготовленную продукцию ремесленникам-кустарям в 20-30-ые годы, спад спроса на гончарные изделия, тяжелый и неоплачиваемый труд вынуждал гончаров закрывать свои мастерские, их сыновья уже не наследовали дедовскую и семейную профессию. Но память о гончарном ремесле из его безличчю секретов и тонкостей ностальгией отзывается в сердцах внуков. Поэтому щедро делятся потомки гончаров своими воспоминаниями со всеми, кто интересуется родовым занятием их предков, чтобы опять загорелся огонь в горнах и не остановился гончарный круг никогда. Наша исследовательско-поисковая группа “Возрождение” восприняла душой, умом и сердцем дело гончаров, их нелегкое ремесло. Мы выступали неоднократно с интересными докладами перед учениками города и школы о гончарстве на Сумщине. Наиболее активные участники поисковой группы Яна Демиденко, Светлана Товстоп’ят, Наталья Пархоменко, Антон Бундин. Но наша работа на этом не закончилась. В последнее время составляем словарь гончарного ремесла, подготовили дидактичный материал к теме “Гончарство”.

Мастер классы, мастер класс роспись, рукоделие мастер класс, обучение гончарному искусству, работа с глиной, роспись керамики в домашних условиях.

А
Аэрография Способ декорирования, которое заключается в напиливании суспензии керамических красок на изделие, закрытое трафаретом. Хорошим аэрографом можно выполнять текстовые надписи и тонкие цветовые переходы.
Альбит Натриевый полевой шпат, Na2o*al2o3*6sio2. Расплавляется при 1200°c. Обычно полевые шпаты состоят из смеси натриевого, калиевого и кальциевого полевого шпата.
Ангоб, ангобирування Вид покрытия для декорирования керамики, которая отличается непрозрачностью и отсутствием блеска; содержит в начальном сырье значительное количество глинистого вещества, не образует стекловидный слой.
Б
Бентониты Глины с большим содержанием минерала монтморилониту. Отличаются высокой дисперсностью, пластичностью, сильно разбухают в воде
Бегуны Машина для измельчения грубых материалов и глины умеренной влажности путем раздавливания их между массивным катком и чашей.
Бой (керамический, технологический) Обломки бракованных спеченных керамических изделий.
Белье Одно из важнейших декоративных свойств фарфора, фаянса, который заключается в чистом белом цвете керамики, которая достигается применением билообпальних глин, очисткой сырьевых материалов и особенным режимом обжига.
Белило Обожженный глазирован, но нерасписано изделие. Бисквит Выжженный неглазирован фарфор.
Бомза Подставка для обжига или сушки, изготовленная из той же массы, что и выжжено изделие. В изделии, которое находится на бомзи, возникает значительно меньшее усадочное напряжение.
Мастер классы, мастер класс роспись, рукоделие мастер класс, обучение гончарному искусству, работа с глиной, роспись керамики в домашних условиях - это именно то, чему стоит научиться в жизни. В
Вакууммялка, вакуум-пресс Машина для прессования пластичных керамических масс при сниженном давлении среды, конструкция которой предусматривает удаление в процессе прессования пузырьков воздуха, который повышает формировочные свойства массы.
Валковий измельчитель Машина для измельчения материалов путем раздавливания и стиранием между двумя валами, которые вращаются. Для измельчения пластичных материалов применяют дробилки с зубчатыми валами, для выделения камней из глины - с гладким и зубчатым валками.
Выдавливание Способ пластичного формирования с помощью ленточных прессов, что заключается в выдавливании массы через формирующий мундштук.
Вылеживание Технологическая операция, которая заключается в выдержке керамической массы в стабильных условиях для выравнивания влажности и протекания биохимических процессов в глинистых массах.
Обжиг Основная технологическая стадия, которая заключается в высокотемпературной обработке заранее отформованного и высушенного полуфабриката. Во время обжига происходит спекание керамического материала, полное или частичное расплавление глазури, флюсов.
Обжиг, декоративный Обжиг, который проводится для закрепления росписи надглазурними красками, в т.ч. Красками люстр, препаратами благородных металлов; часто декоративный обжиг называют «третьим» (по порядку, после утилю и политого) или «муфельным» (проводят в муфелях или электрических печах через чувствительность керамических красок к газовой среде) обжигом.
Обжиг, политый Обжиг, второй по счету после утилю, проводится с нанесенной на изделие глазурью.
Обжиг, утиль (утильное) Первый обжиг, после которого изделие глазируют. Его проведение оправдано невозможностью глазировки неотожженного изделия с тонкой стенкой через размокание при глазировке и увеличении числа дефектов глазури при одноразовом обжиге. Имеет разное значение для фарфора и фаянса.
Выплавки Дефекты поверхности керамического изделия в виде застекленных участков. Одна из причин возникновения таких дефектов - попадание частиц гипса из форм в полуфабрикат.
Выцветание Дефект в виде билястих налетов на поверхности готового неглазированного керамического изделия. Причина - миграция растворимых солей.
Вибросито Агрегат для интенсивного рассеивания сыпучих материалов или процеживания суспензий.
Отслоение краски Дефект декорирования; оказывается как при надглазурному, так и при подглазурном декорировании в результате пережога или нанесения краски очень толстым слоем.
Отслаивание глазури Дефект глазури, которая характеризуется отслаиванием отдельных кусков глазури от керамического тела; образуется при несоответствии глазури материала черепка.
Внутришнеглазурна краска, мижглазурна краска, краска высокого огня Керамическая краска, которая наносится на обожженную глазурь и в процессе высокотемпературного (с температурой, близкой к температуре политого обжига) декоративного обжига создает окрашенный слой внутри глазурного покрытие.
Огненная усадка Усадка изделия в процессе обжига. Мастер классы, мастер класс роспись, рукоделие мастер класс, обучение гончарному искусству, работа с глиной, роспись керамики в домашних условиях придают жизни упругость и вкус.
Огнеупорность Свойство материала, не изменяясь (недеформирующийся) выдерживать высокие температуры.
Водопоглощение Свойство керамического материала вбирать и удерживать в себе воду. Определяется как соотношение веса поглощенного материалом воды, к весу сухого материала.
Влажное расширение Расширение (деформация) обожженного керамического изделия в результате взаимодействия с влагой воздуха минералов, которые входят в состав черепка или окислов, которые не прореагировали в процессе обжига изделия, в частности окислу кальция. Расширение черепка приводит к появлению цеку глазури, которая покрывает его. Этот эффект может оказаться через несколько лет после изготовления изделия, потому относится к т.зв. «скрытых параметров» системы черепок-глазурь.
Грамм
Гипс Кристаллогидрат сульфата кальция; переделанную естественную форму гипса используют для изготовления моделей и форм для пластичного формирования и шликерного выливания.
Глазурь Стекловидное тонкое покрытие на поверхности керамического тела, которое образуется в процессе политого обжига и используется для придания изделию декоративности, увеличения прочности и так далее
Глазурь восстановительного обжига Глазурь, которая показывает декоративный эффект в восстановительных условиях обжига, то есть в среде с избытком моноокисла углерода - металлические пленки, кристаллы на поверхности или в объеме глазури.
Глазурь глуха (эмаль) Непрозрачная глазурь, которая наносится для маскировки цвета керамического тела или с другой декоративной целью.
Глазурь соляная Глазурь в виде тонкой пленки силикатов щелочных металлов, что образуется при внесении в горячую печь каменной соли и водяной пары.
Глазурь сыра Глазурь, которая состоит из смеси нерастворимых материалов, которые сплавляются в процессе обжига.
Глина Осадочная порода, которая содержит в основном гидроалюмосиликати, а также силикаты и окислы в виде кварцевого песка, полевых шпатов и так далее При заливании водой образует пластичную массу. Среди керамистив-художников принято называть глиной любой начальный пластичный материал.
Глинозем Окисел алюминия. Составляет значительную часть химического состава глиностворюючих минералов.
Гончарные изделия Изделия, изготовленные из местных окрашенных глинистых материалов, обычно неглазированы, пористы. Кроме того, так называют изделия, выполненные на гончарном кругу.
Гончарный круг Машина для формирования изделий, которые имеют форму тел вращения методом раскатывания.
Горн Тип печи периодического действия для обжига керамики с газовым, мазутным но др. Топливом, с рабочим пространством в виде шахты или купола.
Грубокерамични материалы Пористые грубозернистые керамические материалы, в основном шамотные, употребимые для изготовления крупногабаритных изделий в строительстве, архитектуре малых форм и тому подобное
Д
Декалькомания Способ декорирования керамики, которая заключается в перенесении рисунков, - деколей на поверхность изделий.
Декстрин Растворимый в воде полисахарид, который используется в керамической технологии как приложение к суспензиям керамических красок для улучшения сцепления и укрепления высохшего слоя.
Доломит Минерал класса карбонатов, который содержит в основном окислы кальция и магния. Используется при производстве фаянса, майолики и каменных изделий.
Дутик, отстрел Дефект обжига, который заключается в образовании вздутия на поверхности изделия, отрыва небольших кусков из поверхности. Если в массе содержатся крупинки мела, доломита, гипса и тому подобное, в процессе обжига из них образуется окисел кальция. Поглощение влаги окислом кальция сопровождается значительным расширениям материала, который приводит к локальному разрушению поверхности.
Е
Электролит Вещество, используемое для разжижения керамического шликера (жидкое стекло, сода и др.).
Эмаль перегородчатая Способ декорирования, при котором на изделие при его изготовлении наносят перегородки высотой 1-2 мм, которые отделяют контуры цветовых пятен, которые заполняются соответствующими цветными эмалями. При обжиге эмали образуют сплошной слой, но с четкими пределами цветов.
Же
Жужель Склеивающая масса для соединения приставных деталей с изделием; содержит шликер, что загустел, соединительные вещества, иногда глазурь, пластичную глину но др.
Из Засорение Вид дефекта глазировки, которая представляет горб на поверхности глазури или под ее слоем в результате попадания на полуфабрикат частиц другого материала.
Сборник Вид дефекта глазури - стягивание ее в капельки и складки. Причиной может быть перемол глазури или ее толстый слой, плохая очистка поверхности.
Зерновой состав Распределение частиц сырья за размерами.
И
Инкрустация Способ декорирования - сквозное вырезание узоров на поверхности, которые заполняют окрашенными массами, ангобом, глазурью.
К
Каменные изделия, каменная масса Керамические, водонепроницаемые изделия однородного строения, изготовленные из тугоплавких или огнеупорных глин и каолинив.
Каолин Глина белого цвета, который состоит в основном из минерала каолинита - глиностворюючего минерала класса силикатов, средней пластичности, которая плохо отекает в воде. Отличается высокой огнеупорностью.
Кап Гипсовая, эпоксидная или другая форма для отливки гипсовых форм.
Карборунд Техническое название карбида кремня - огнеупорного соединения, которое используется в огнеприпасе через огнеупорность и высокую термостойкость. Используют его также как материал для изготовления электрических нагревателей, температура нагревания которых достигает к 1500°c.
Керамика Поликристаллический неметаллический твердый материал или изделие из него, полученное искусственно в процессе обжига.
Керамические краски Смесь пигментов с флюсами и вязкой основой, т.зв. Средой (скипидар, глицерин, раствор сахара и тому подобное) Для декорирования керамики.
Кислотоустойчивость Характеристика глазированного покрытия, в основном, изделий, предназначенных для контакта с едой. Существуют разные методики оценки кислотоустойчивости, чаще всего оценивается выделение металлов, изменение цвета глазури или краски при контакте со слабым раствором уксусной кислоты. Подлежат контролю выделения свинцу, бария, меди, марганца, лития, бора и других металлов. Кислотоустойчивость тесно связана с общей химической стойкостью глазури. Как правило, более стойкие покрытия показывают и большую твердость, абразивную стойкость.
Копоть Вид дефекта надглазурного росписи, которая заключается в сером цвете краски через восстановительную атмосферу в печи.
Конус, конус Зегера, пироскоп Пирамида, отформованная из массы специального стандартного состава, который имеет определенную температуру деформации. При загибке вершины пироскопа (т.зв. Падение пироскопа) побочно определяют максимальную температуру, достигнутую на данном участке печи во время обжига.
Кордиерит Тройной окисел магния, алюминия, кремния - химическое соединение, употребимое для изготовления огнеприпаса; отличается высокой термостойкостью, но имеет ограниченное приложение через невысокую температуру служения (к 1200°c).
Корж, блины Пласт частично обезвоженной на фильтрпреси керамической массы, преимущественно круглой формы.
Кракле Вид глазури, покрытой сетью волосяных трещин, часто окрашенных другим цветом, чем основная глазурь. Получают путем втирания керамических пигментов в трещины, которые образуются в результате цека на глазури, и последующего обжига. Иногда ограничиваются окрашиванием трещин органическими красителями.
Кремнезем Окисел кремния. Составляет значительную часть химического состава глиностворюючих минералов.
Л
Лак Вид ангобного покрытия из блестящих глинистых пленок. Получают путем нанесения на изделие тонкотмучених глин, последующим лощением и обжигом.
Летелый край Отшелушивание глазури на краях изделия через слабую связанность. Основная причина - повышена плотность керамики после обжига утилю, недостаточная клейкость глазури.
Лещадка, плита, полка Подставка для обжига изделий; изготовляется из огнеупорных термостойких масс и имеет плоскую форму.
Литье шликерне Способ формирования керамики путем заполнения формы шликером. При обычном шликерному литье используют пористые гипсовые формы, которые всасывают воду из шликера, в результате чего на внутренней поверхности формы образуется плотный слой массы.
Литейни пятна Пятна на поверхности полуфабриката в виде кругов или полосок в местах попадания струе шликера в литьевую форму.
Литейний шликер Легко текучий керамический шликер, что содержит максимально возможное количество твердой фазы (до 70%), готовый для заливки в формы.
Лощение Способ декорирования керамических изделий путем полирования поверхности полуфабриката к обжигу (деревом, камнем, металлом и так далее).
Луга Кроме лугов в обычном понимании (то есть натрию, калию, литию), в керамике под этим сроком имеют в виду сумму щелочных и щелочно-земельных окислов, то есть в частности окислов кальция, магния, бария но др. Луга необходимы для расплавления глазури, образования жидкой фазы в черепке при приемлемых температурах. Источники лугов - полевые шпаты, нефелин-сиенит, щелочные фритты.
Люстр Вид глазури, как правило, с перламутровым переливом, цветным или бесцветным, что образуется при обжиге нанесенных на поверхность глазури металлических смоляных мил, в результате чего образуется тонкая надглазурна пленка, которая преломляет падающие лучи света.
М
Майолика Вид керамики из легкоплавких, как правило, местных глин. Отличается пористостью и применением широкой палитры декорирующей легкоплавкой глазури, глухой или прозрачной, такой, которая хранит цвет керамики. Хранит популярность через невысокую стоимость, яркость и насыщенность красок.
Масса керамическая Подготовленная до формирования глина или смесь компонентов керамического сырья.
Мешалка пропеллерная Машина для перемешивания керамического шликера, что состоит из погружаемого в бассейн или в бак вала из пропеллером, что приводится в движение электромотором.
Мельница, пулевая Машина в виде футерованного изнутри металлического барабана с телами, которые перемалывают вещество, предназначенная для помола и смешивания сырьевых компонентов.
Мокрый помол Помол, что проводится в воде.
Морозоустойчивость Способность керамического материала пропитанного водой выдерживать попеременные циклы замораживания и оттаивания без разрушения и изменения внешнего вида.
Мраморизация Способ декорирования керамики, которая заключается в свободном растекании по поверхности изделия, которое декорируется цветного ангоба.
Мулит Двойной окисел алюминия и кремния. Образуется при обжиге глинистых материалов при температуре выше 1200°c. Благодаря своей огнеупорности и высокой термостойкости, а также потому, что кристаллизующийся в виде игл, которые крепят керамический материал, значительно улучшающий его свойству.
Мурава Староруска название глазури, преимущественно зеленого цвета.
Муфель Тип печи, рабочее пространство которой отделено от нагревателей (горелок) огнеупорной стенкой.
Мушка Дефект обжига, который заключается в образовании рыжего или черного пятна на поверхности изделия через попадание в массу железосодержащих примесей.
Н
Набивка Способ формирования пластичной массы, которая заключается в набивании гипсовой формы пластичной массой. Обычно используется в технологии изготовления шамотных изделий.
Нагреватель Тепловой элемент печи электросопротивления, которое создает высокую температуру для обжига керамики. Выполняется в виде провода, спирали, стержня и так далее Из металлических сплавов (рабочая температура обычно к 1250°c) или керамики: карбиду кремния (рабочая температура к 1450°c), хромиту лантана, дисилициду молибдена (рабочая температура к 1750°c).
Надглазурна краска Порошок или рабочий состав керамической краски для надглазурного росписи, которая содержит керамический пигмент и флюс.
Накол Дефект глазури - сквозное точечное углубление, которое образуется в результате выхода газов через расплав глазури.
Полуфарфор Вид керамики, близкий к полевошпатного фаянсу, отличается от последнего большим содержанием полевых шпатов.
Нефелин, нефелин-сиенит Минерал класса силикатов. Используется в производстве керамики как плавня.
О
Обвидка Вид декорирования росписью, при которой на изделие, которое имеет форму тела вращения, с помощью турнетки наносят узор в виде узких лент, орнаментов и тому подобное
«Отощающие» Материалы, которые используются в технологии керамики как сырьевые, практически не имеют усадку и потому снижают ее при сушке.
П
Печь (электроопору, газовая и так далее) Агрегат для обжига керамики. Печь электросопротивления состоит из рабочего пространства, нагревателя, футеровки и силовой части с датчиком и регулятором температуры.
Пигмент керамический Неорганическое соединение (окисел, шпинель и так далее), которое имеет ярко выраженную расцветку и что хранит его в процессе обжига под воздействием высокой температуры и расплава глазури.
Подглазурная краска Смесь керамических пигментов с флюсом. Наносится на сырой или утилеваний изделие со связкой (раствором глицерина, сахара, декстрина и так далее) Или без нее и покрывается глазурью. Подглазурное декорирование отличается высокой химической стойкостью, долговечностью.
Пирометр Оптический прибор, что позволяет определить температуру обжига (через отверстие в печи). Используется, начиная с температур интенсивного свечения (выше 600°c).
Плавни Вещества, которые имеют низкую температуру плавления или, которые в процессе обжига с другими компонентами сырья создают легкоплавкие соединения. Плавни используются в технологии керамики для снижения температуры спекания керамического материала и увеличения количества склофази.
Пластичное формирование Совокупность методов формирования пластичной массы влажностью 18-25 %.
Пластичность Свойство массы изменять свою форму под воздействием нагрузки без разрыва цельности и хранить форму после снятия нагрузки. Говорят, что глинистая масса пластична, если из нее легко сформировать необходимое изделие, если тонкие стенки изделия не «падают», если при формировании не образуются трещины. В процессе работы масса теряет влагу за счет естественного высыхания и становится хрупче, то есть менее пластичной; кроме того, масса увлажняется водой, например, при вытягивании горшка на гончарном кругу, и тогда она становится мягче, приближаясь по свойствам к густой жидкости. Пластичность - это состояние между густой жидкостью и хрупким телом, потому часто пластичность выражают как интервал влажности. За методом земятченского определяют деформирующую силу, которую нужно приложить к пуле из массы, чтобы он не только сплюснулся, но и треснул. Существует множество других количественных показателей пластичности.
Плешина (лысина) Вид дефекта глазури, ее отсутствие на отдельных достаточно больших участках изделия. Плешины - результат отделения кусков глазированного покрытия через их слабую связанность с черепком, например, в результате загрязнения поверхности изделия перед глазировкой и так далее
Воздушная усадка Усадка изделия в процессе сушки. Величина усадки зависит от типа массы, ее начальной влажности и скорости сушки.
Полевые шпаты Минералы (альбит, микролин, ортоклаз и др.), которые используются в качестве керамического сырья как плавни.
Полива Устарело название глазури. В настоящее время поливами иногда называют ярко окрашенную легкоплавкую глазурь для майолики.
Пресс-порошок Порошок, который состоит из сырьевых материалов, имеет влажность 4-8 %, определен размер частиц преимущественно округлой формы и получаемый для изготовления керамических изделий методом полусухого прессования.
Прыщ Вид дефекта глазури, вздутия на ее поверхности в результате, например, очень быстрого подъема температуры в интервале 800-1000°c.
Р
Рака Способ декорирования путем резкого охлаждения глазированного изделия в опилках. Дает неповторимые радужные рисунки. Изделия рака непрочны, а декоративный эффект может исчезнуть в течение нескольких дней.
Жидкое стекло Техническое название водного раствора силиката натрия, который используется в керамике как связывающее вещество и электролит.
Рабочая форма Форма, в которой ведется формирование керамического изделия. Гипсовые рабочие формы рассчитаны на отливку (формирование) 60-100 изделий, после чего их необходимо менять.
Раскатывание Способ формирования пластичной массы, которая заключается в раскатывании руками, шаблоном или роликом куска пластичной массы на той, которая вращается на шпинделе гончарного круга или форме полуавтомата. Таким способом формируют плоские (тарелка) или полые (кружка, кувшин) изделия, которые имеют ось вращения.
Роспуск Технологическая стадия получения глиняного шликера путем длительного перемешивания (измельчение) кусков глины в воде.
С
Садика Процесс размещения в рабочем просторные печи (на вагонетке) выжигаемых изделий; собственно изделия, размещенные в печи (на вагонетке) для обжига.
Селадон Керамические изделия, покрытые глазурью зеленоватого цвета, имитируют нефрит.
Среда обжига Атмосфера, в которой проводят обжиг (окислительная при избытке воздуха, восстановительная - при его недостатке и нейтральная).
Силикаты Соединение химических элементов с кремнеземом - окислом кремния.
Сырец Отформованный к обжигу полуфабрикат.
Вскипание краски Вид дефекта надглазурного декорирования, которое оказывается в виде проколов глазури или маленьких волдырьков, которые лопают при охлаждении. Появляется при быстром подъеме температуры или очень толстом слое краски.
Спекание Физико-химический процесс образования сплошного твердого материала при высокотемпературном обжиге.
Сухость глазури Вид дефекта глазированного покрытия - понижение блеска глазированного покрытия через повышенную температуру обжига (сниженную температуру разлива глазури).
Сухость краски Вид дефекта надглазурного декорирования - снижение блеска через недостаточно плотный или очень тонкий слой краски.
Сушка Технологическая стадия удаления влаги из изделия в естественных условиях или в процессе нагрева.
Т
Текстура Порядковое расположение элементов макроструктуры керамики или керамической массы (например, слоистость).
Температурный коэффициент линейного расширения (тклр, ткр) Показатель степени расширения твердого материала при его нагревании.
Терракота Вид керамики, однотонный неглазирован пористый материал, который изготовляется из качественных глин, которые имеют равномерную расцветку.
Термопара Приспособление для измерения температуры обжига - сплав двух металлических проводов, включенных в электроизоляцию; присоединяется к измерительному прибору.
Термостойкость Свойство материала выдерживать без разрушения резкие перепады температур. Термостойкость изделия при отсутствии цеку глазури в цикле 150°c - холодная вода побочно характеризует долговечность изделия.
Тонкокерамични изделия Керамические изделия, которые имеют в изломе однородное тонкое строение, прежде всего фарфор, фаянс, майолика но др.
Трещины Односторонние трещины небольшой протяжности на поверхности или краях изделия.
В
Усадка Изменение (уменьшение) размеров изделия при сушке (воздушная усадка) и обжиге (огненная усадка). В неравномерности усадки разных частей изделия кроется основная причина растрескивания.
Утиль Изделие после обжига утилю (утильного).
Ф
Фарфор Вид керамики белого цвета с плотным раковистим изломом, полупрозрачный в тонких слоях. Отличается твердостью и термостойкостью, почти нулевым водопоглощением.
Фарфор, костяной Разновидность мягкого фарфора, который содержит в качестве флюса золу костей животных, богатую кальцием.
Фарфор, мягкий Содержит относительно большое количество полевых шпатов и других плавней в начальном сырье. В отличие от твердого фарфора имеет невысокую температуру обжига (1200-1300°c).
Фарфор, твердый Вид фарфора, в составе сырья для производства которого преобладают глинистые вещества. Отличается высокой температурой обжига (1320-1450°c), хорошими механическими свойствами.
Фаянс Вид керамики, для изготовления которой используют огнеупорные билоопальни глины, кварц и разные добавки. В отличие от фарфора имеет непрозрачную пористую основу и мелкопористый белый излом.
Фаянс, известковый Вид фаянса, который содержит в качестве начальных компонентов, кроме пластичных материалов и кварца, мел или доломит. Отличается невысокой температурой и узким интервалом обжига.
Фаянс, мягкий Содержит относительно большое количество плавней, которые вводятся в массу вместе с глинистым веществом.
Фаянс, полевошпатний Вид фаянса, который содержит кроме глинистых веществ и кварца определенное количество полевых шпатов.
Фаянс, твердый Фаянс с высокой температурой обжига и хорошими механическими характеристиками.
Фильтрпрес Машина для обезвоживания керамического шликера путем его фильтрования под давлением через фильтрующую ткань.
Флюс, плавень Вещество, состав, которой имеет низкую температуру плавления. Входит в состав глазури, керамических красок.
Фритта, фритування Сплавлены вместе к состоянию стекла компоненты глазури. Расплав гранулируют резким охлаждением в воде.
Футеривка Теплозащита печи, изготовленная из огнеупорного материала с низкой теплопроводимостью.
Х
Волнистость глазури Дефект глазировки, которая заключается в волновой поверхности глазурного покрытия из-за недостаточной температуры политого обжига или очень тонкого слоя глазури.
Волновой край Дефект фарфорового изделия в виде неравномерной деформации края.
Ц
Цек Вид дефекта глазури, образования сети волосяных трещин из-за неправильного пидбору состава глазури к данному черепку.
Ч
Чувствительность к сушке Характеристика глины, способность переносить сушку без образования трещин (малочувствительные глины) или невозможность высушить образец из данной глины без специальных режимов (высокочувствительные глины).
Ш
Шамот Обожжена глина (шире - порошок обожженного керамического материала). Применяется как обеднен материал, в том числе и как основной компонент. Часто шамотом называют керамическую пластичную массу из смеси глины с зернистым порошком шамота и сами изделия из этой массы.
Шихта Начальная сырьевая смесь разных компонентов, взятых в определенных соотношениях, согласно рецепта.
Шликер Концентрированная водяная суспензия, которая содержит мелкие частицы керамической массы, которые не оседают в течение длительного времени.
Шелкография Способ декорирования, при котором рисунок наносится на изделие продавливанием ракелем краски через сетчатый трафарет.
вверх
вниз

       керамика • подарки • сувениры • мастер классы • плитка • горшки •

Вэбмастер: sat@svitonline.com