Керамика - секреты мастера, магазин керамики, художественная керамика, производство керамики, сувениры из керамики.

Декоративно-прикладное искусство является именно той движущей силой, которая порождает в творческих массах дух творчества и желания творить изделия из керамики, садовые фонтаны, горшки для цветов, панно и т. д. и т. п. Ведь ремесло изготовления предметов декоративно-прикладного искусства проистекает из глубины украинской культуры и по сей день актуально для всех украинцев. В настоящее время к керамике привлекаются по многим причинам, удобное современное техническое оборудование облегчает жизнь гончару, современные новые красители (природные и искусственные) придают изделиям из глины, шамота богатый вид, а технология изготовления керамики в Украине и России достигла таких высот, что заниматься гончарством (изготовлением горшков для цветов и подарков) могут как профессиональные художники (роспись по керамике), так и начинающие любители или самодеятельные художники. Именно удовлетворение ума подталкивает украинских мастеров по керамике продолжать заниматься гончарством в специальных мастерских и обучать всех желающих в домашних условиях заниматься изготовлением художественной керамики, посуды, керамической плитки и всевозможных сувенирных изделий для подарков начальникам, женщинам на 8 марта, мужчинам на день рождения и т. д. Что же такое керамика ? Что такое глина ? Как все это делается ? Как изготовить глиняный горшок или куманец ? Попробуем в этом разобраться. Прежде всего следует четко уяснить саму основу всего этого разнообразия изделий из обожженной глины - именно глина является сутью всего. Именно из глины делают все эти подарки и тарелки. Но как ? Возьмем например такой сувенир как тончайшая ваза японского фарфора, или просто глиняный обожженный деревенский горшок. И то и другое состоит из глины, обожжонной при температуре от 550 до 1500 градусов. Из нее мастер гончар делает статуэтки, детские игрушки, подарки, сувениры, украшения, маски, посуду, кирпичи, плитку и т. д. Если внимательно проанализировать процесс, то можно выделить два вида керамики - поливная керамика и неполивная керамика. Художественную керамику, которую мастер гончар покрыл глазурью, эмалью или поливой и произвел вторичный глазурный обжиг в печи в мастерской - называют поливная керамика. А когда глина просто обожжена в печи и оставлена после этого в своем естесственном обожженном состоянии - ее называют неполивная керамика. Далее с необожженной глиной производят манипуляции на свое усмотрение, например расписывают солями металлов или ангобами (цветными глинами, художественная керамика), или может украшают мозаичным орнаментом инкрустацией по всей поверхности, или полируют и искусстно подчеркивают фактуру материала, сувениры из керамики. В целом мы поговорим о нескольких стадиях, которые и составляют собственно процесс изготовления керамики. Первая стадия заключается в приготовлении глины, производство керамики, далее нужно собственно вылепить (сформировать) горшок (изделие изкерамики) руками или при помощи гипсовой формы, иногда на гончарном круге (без каркаса). Потом полученное изделие украшают (декорируют) и сушат. На сушку изделия из глины уходит около пяти - десяти дней. Изделие чуть уменьшается (садится). Далее изделие ставят в печь (горн) и хорошо обжигают его. Процесс обжига тоже занимает немало время, магазин керамики. Сначала нужно несколько часов прогревать - это зависит от величины цветочного горшка и степени жирности глины. После прогревания наступает стадия обжига, из глины выпаривается вода и выгорают органические включения и затем происходит спекание черепка. Потом декоративная керамика охлаждается. Какую же глину нужно использовать при изготовлении керамических изделий ? На самом деле любая глина может быть использована в гончарстве. Все глины подходят для процесса изготовления керамики, но при этом важен режим, для каждой глины свой. Существует одно важное требование для всех видов глин - недолжно быть известковых включений, мрамора , цемента, гипса и т. д. Опасность этих примесей очевидна - большая вероятность разрыва изделия в любое время. Апок - так называется это явление. И вообще глину нужно тщательно проминать, как, например, в древности это делали мастера гончарства, художественная керамика. Идея в том, чтобы достичь однородной массы в максимальной степени. Конечно же современное керамическое производство обладает необходимой технической базой и потому глиняная масса хранится в рабочем состоянии достаточно долго. Но не более месяца. Признаки подходящей для лепки глиняной массы таковы - она не должна прилипать к рукам и не трескаться во время разминания. Какие же бывают природные глины ? В общем случае их можно разделить на два вида - высокопластичные (их еще называют жирные) и менее пластичные (тощие). Жирная глина отлично тянется, не лопаясь. Основное применение такого типа глин в гончарном производстве это разные керамические формы, небольшие по массе. Они очень плотные и дольше сохнут, а при обжиге нужно плавно повышать температуру в печи. Ну а тощие глины используют для крупных форм изделий, потому что они малопластичны. В целях увеличения скорости процесса высыхания и обжига жирную глину обагащают кирпичной крошкой (подойдет любая керамическая крошка). Керамика, превращенная крошку, должна быть достаточно пористой, но не слишком спеченной. Это проверяется в процессе смачивания: если вода быстро впитывается, то керамика пористая и подходит для добавки в виде крошки (другое название - шамот, магазин керамики). Шамот в глине снижает ее усадку, уменьшает пластичность и в некоторой степени прочность, увеличивает гигроскопичность, но обжиг и сушка в этом случае идут быстрее. Обычно зерна шамота размером 0,5-2 мм добавляются в количестве 5-20% к объему. Следует знать, что от шамотной пыли надо избавляться, так как она только ухудшает качество глины. Качество шамота в глине зависит от предназначения и пластики изделия. Крупные изделия с крупными деталями, такие как, блюдо, цветочный горшок, декоративный поднос, или украинский куманец, могут содержать до двадцати процентов шамота. Маленькие поделки с тонкой проработкой формы и шамот не совместимы. Так же глинянная масса может быть обогащена мастером не шамотом, а пемзой или окисью железа, в этом случае изделие из керамики спекается и становится непроницаемым для воды. Добавка из пемзы снижает температуру спекания до 800 - 950 градусов, производство керамики, Эти температуры не плавят глину. Так же жирность глины может определять добавку в нее мелкотертой пемзы в количестве 10-40% к объему (предварительно необходимо сделать пробы). Добавка окиси железа понижает температуру спекания глины до 900-930°, но интервал температур между спеканием и плавлением глины значительно меньше, чем при добавлении пемзы. Нужно знать, что добавки пемзы и окиси железа не только снижают температуру спекания, но одновременно уменьшают порог плавления глины, и при перегреве изделие может расплавиться, потечь. Есть и еще одна добавка к глине - древесные опилки. Их применяют, когда хотят облегчить большое, массивное изделие. Керамика получается более легкой, но ее прочность уменьшается. Цвет глины определяется по цвету обожженного черепка. Глины подразделяются на беложгущиеся и красножгущиеся. У беложгущихся чем выше температура, тем светлее черепок, а у красножгущихся чем температура выше, тем черепок темнее; красно-жгущиеся глины более легкоплавки и склонны к спеканию. Изделия из обожженной глины со спеченным черепком не пропускают воду и могут служить посудой без дополнительной глазуровки, магазин керамики.

Керамика в украинской культуре, плитка керамика для ремонта, завод керамики и керамической плитки, керамика реферат, магазин керамики.

РАННЕСЛАВЯНСКАЯ КЕРАМИКА В ГАЛИЧИНЕ И ВОЛЫНИ. В статье подается анализ раннесредневековой славянской керамики, которая происходит из достопримечательностей Галичины и Волыни. На основе статистических методов возделывания давней керамики, введенных В.Генингом в археологию, осуществлено типологизацию раннесредневековых форм посуды, характерных для славян. Для этого как определяющей достопримечательностью выбрано Зимнивске городище, откуда происходит одна из наибольших коллекций керамических изделий. Ключевые слова: керамика, горшок, пражская культура, Зимнивске городище. Самым распространенным подвижным материалом как на раннесередневичних достопримечательностях, так и на других, есть изделия из керамики, в частности посуда самых разнообразных форм. Специфической чертой раннеслов’янских поселений является то, что в подавляющем большинстве на них находят керамические изделия в виде посуды. Следовательно, керамическая посуда здесь есть, прежде всего культурной характеристикой, на основе которой можно зачесть достопримечательность к той или другой культуре, а после, используя типичную классификацию посуды, можно определить период функционирования того или другого поселения. От начал открытия пражской культуры вопросом наибольшего веса оставалось классификация посуды. Сначала она мало чем отличалась от общего описания И.Борковского. Вопрос классификации керамики пражского типа есть в трудах почти всех исследователей этой культуры. Заслуживает на внимание освещения этой проблемы в трудах археологов, которые непосредственно осуществляли свои исследования в регионе Днестра, Западного Бугу и Вислы, куда исторически относятся земли Галичины и Волыни В.Баран один из первых начал разрабатывать вопрос классификации пражской посуды, которая происходила из этой территории. На основе коллекции, собранной во время раскопок поселений Рипнив, - ИИ-ИИИ, он выделил четыре типа горшков, и отдельный тип - миски. В основу их деления была положена форма венец, а также соотношение диаметра венец к высоте сосуда и диаметра наибольшего розширення1. В последующем процессе исследований, В.Баран разделил раннеслов’янский посуду пражского типа на три разновидности: горшки, сковородки, миски. Горшки уже имели пять типов. Основанием деления были те же критерии, но кое-что детализованиши. Это дало возможность выделить еще один тип. Сковородки были разделены на два типа: с высокими и низкими бортиками2. Подытоживая исследование относительно празько-корчацкой культуры в регионе на основе материалов, добытых на поселении поблизости с.Рашків, В.Баран еще больше детализирует типологизацию керамики, доводя количество типов горшков до шести. Основа типологии оставалась такой же, как и в предыдущие рази3 . Аналогичной системой, а именно формой верхней части сосудов, руководствовался и В.Аулих в своей типологизации керамика из Зимнивского городища. Таким образом он выделил две формы посуды: горшки и миски. Своей очередью горшки были разделены лишь на три типа, что мотивировалось нехваткой целых форм для полной реконструкции, плитка керамика для ремонта. Слабым местом подобных типологизаций является относительность в определении тем или другим исследователем внешних показателей (угла наклона венец, уровня наибольшего отклонения но др.). Используя лишь внешние признаки и параметры, достаточно трудно четко идентифицировать принадлежность горшков к типам, что визуально почти похожие, например, типы ІІІ и IV за В.Бараном. Такая типологизация требует значительного практического опыта. Кое-что модификованиший подход к классификации керамики был избран И.Русановой. Она также зафиксировала тот факт, что посуда этой культуры имеет достаточно специфическую форму, - вытянуты пропорции, с расширением в верхней части и сужением в нижней, а пропорции в соотношении между собой сравнены постоянными во всем ареале распространения культуры пражского типа. В то же время дослидниця ввела процентный обсчет основных показателей в пропорциях сосудов. Это в первую очередь соотношение диаметров дна и шейки, диаметра шейки и наибольшего расширения, диаметра наибольшего расширения и винець5. На основе этих наблюдений И.Русанова в конечном результате предложила деление раннеслов’янской керамики на шесть видов, при этом первый вариант делился по профилю верхней части еще на девять подвидов, завод керамики и керамической плитки. С течением времени, придется признавать, что и в этом случае были определены просчеты, которые, вероятно, связанные с концептуальной позицию I.Русанової. В целом это касается варианта Д - небольших сосудов с широко поставленными венцами, которые являются более характерными для дзедзицкой культуры из северо-западных поприщ Польши. По мнению автора этого исследования вариант Е также был достаточно немногочисленным для статистического прорабатывания. Однако это не приуменьшает вес этого метода, поскольку в таком случае были заложены основы математической (более четкой) классификации керамики, в частности пражской, что визуально трудно разделить на отдельные виды и подвиды. В 90-ые годы ХХ ст. И.Гавритухин ввел деление раннеслов’янской керамики на типы с разновидностями на основе профилизации стенок сосудов (типы) и формы венец (разновидность), выводя из этого хронологическую колонку существования и распространения пражских старожитностей7. Аналогичные процессы происходили и на поприщах Польши. Их направление было идентично потому, что развивался и на наших землях. Одним из характерных признаков были хронологические пределы, которые часто не имели конкретно определенных дат, а изображались определенными отрезками, которые охватывали значительное время, например, период “раннее средневековье” - Vi/vii-viii ст.8. В связи с этим, можно было поздним типом керамики продатировать более ранние достопримечательности и наоборот. На этом отмечал и К.Годловский, указывая, что хронология на основе керамики должна быть четкой и исключать факты подготовки под определенный час, плитка керамика для ремонта. Попытку обобщить керамику из поприщ Малопольщи в 60-ые годы ХХ ст. осуществила Е.Домбровска. На основе состава теста, техники исполнения, орнаментирования и формы она выделила четыре группы раннесередневичной керамики периода VI-X ст. Из них третья группа разделялись на две подгруппы - Но и В10. Раннеславянской безоговорочно здесь можно считать первую группу и, за определенными исключениями, вторую. Однако эта классификация достаточно относительной. Общую классификацию деления керамики из территории Малопольщи осуществил и А.Жаки, выделив раннеслов’янску керамику VI-VII ст. как первый тип с тремя пидтипами11. Такие же попытки обобщить сведения относительно типологии керамики, но на основе материалов из одной достопримечательности, осуществила Р.Хахульска-ледвос (материалы из Кракова-новой Гути) и С.Хочик-сивкова (материалы из Люблина) 12. Но все это были разрознены классификации со своими локальными вариантами, магазин керамики. Значительно более успешную попытку классификации раннеслов’янской керамики осуществил М.Парчевский. Его типологизация охватывала изделия VI-VII ст., а не более широкого диапазона, как у его предшественников. Он внедрил комбинированный способ классификации. В первую очередь исследователь выделил целые формы, которые насчитывали 8 типив горшков, 3 типи мисок, 1 тип тарелок. В основе классификации лежал математический обсчет пропорций и их соотношения между собой. Также разработал отдельную типологически хронологическую типологизацию за формой венец, где было выделено 6 типов для горшков, один для мисок, один для тарелок, один для кружальних изделий. Все типы содержат в себе пидтипи13. Стоит отметить, что эти деления, прежде всего, касаются по большей части такой разновидности керамической посуды как горшок. В этот же период из посуды нужно выделить такие формы: сковородки, миски, пражници. Но преобладающей формой все же оставался горшок, разнообразные формы которого являются массовым материалом на раннесередневичних достопримечательностях. В связи с этим стоит уделить большее внимание этой форме посуды. Это связано с рядом факторов. В частности с тем, что на основе развития форм, техники изготовления, орнаментировки можно определить относительную хронологию как достопримечательностей, так и развитие культуры в целом. Следовательно, с изменением характеристик посуды можно обнаружить хронологические и этнические признаки, что со своей стороны дает возможность выйти на реконструкцию этногенеза. Для более детального рассмотрения этой формы посуды стоит обратиться к методике статистического возделывания, предложенной В.Генингом и другими дослидниками14. На основе этой методики были осуществлены ряд исследований керамических изделий, но они охватывали период значительно более поздний. Лишь В.Петрашенко подала развернутое исследование керамического комплекса Правобережной Украины, которая доходит до VII и VIII ст.15 К сожалению, отсутствуют работы, которые касались бы празько-корчацкой культуры. В соответствии с этим, этим исследованием осуществлен такой анализ для керамики региона исследования. В основу анализа положено описание набора отдельных частей и признаков посуды за В.Генингом (См. таб. 1). Из частей горшков нужно подать следующие. Это шейка - верхняя часть сосуда от наиболее узкой части к краю; винце - верхний срез, край сосуда; основа шейки - место перехода от шейки к туловищу сосуда; горловина - это вся верхняя часть горшка, который включает шейку, винце и основу шейки; туловище - основная емкость сосуда; плечо - верхняя часть туловища от основы шейки к наибольшему расширению по туловищу; придонная часть - нижняя часть сосуда от его наибольшего диаметра по туловищу к дну; дно - основа посудини, завод керамики и керамической плитки. Для сравнительного анализа отбирались целые сосуды и фрагменты их верхних частей к наибольшему диаметру по туловищу из коллекций и фондов Волынского краеведческого музея, Володимир-волинского государственного исторического музея, музею археологии Института украиноведения имени Ивана Крип’якевича, музея археологии Львовского национального университета имени Ивана Франка, Львовского исторического музея и ряда других. За основу для прорабатывания был отобран материал из исследований достопримечательностей на территории Украины: Зимнивске городище (19 целых сосудов, 54 верхних части) и Зимне-iv (1/8), что были объединены в один комплекс, поскольку керамика из них технологически и хронологически является однотипной и происходит из одной ограниченной естественно-исторической территории. Ведь поселение Зимне-iv является поселком-спутником Зимнивского городища и перестает существовать тогда, когда было уничтожено городище. Это дает основание объединять их в один комплекс, поскольку обсчету показатели в этом случае являются аналогичными. По аналогии было объединено и керамику из комплекса поселений поблизости с.Ріпнів Львовской области, где основой стали глиняные изделия из поселения РИПНИВ-ИИ (18/26), и Бовшив-дем’янив Ивано-Франковской области, где в основе изделия из поселения Бовшив (8/14). Таким образом выборка коллекций посуды приближена к минимальной - 20 единиц, количественный диапазон составляет от 20 до 82 единиц. Следовательно, данными, которые берутся к вниманию считаются показатели более высокие за 5 %17. За деталями формы горшков можно утверждать такое. Шейка у посуды преимущественно слаборазвитая и низкая. Этой характеристике отвечает 90-100% посуды, использованной в этом исследовании (См. таб. 5; показатель ФА). Учитывая малую дифференциацию показателя, можно утверждать об относительно постоянный период функционирования керамики этого типу в ареале распространения пражской культуры, магазин керамики. Более показательным признаком может быть показатель степени отклонения шейки (ФБ). На достопримечательностях, которые избраны для статистического изучения, горшки за этим показателем разделяются преимущественно на три группы - от сосудов с наклоном шейки к середине к легко отклоненной наружу. Этот показатель может быть четким хронологическим признаком, поскольку на ранних этапах функционирования пражской культуры посуда характеризуется значительным наклоном шейки во внутреннюю сторону. Часть посуды с внутренне наклоненной или вертикальной шейкой поширенана всех достопримечательностях, а в большинстве доминирует. Последний факт указывает на то, что избранные поселения функционировали полноценно на ранних этапах, - начало-середина VI ст. (Холодное, например, 61% от общего количества форм). Четко прослидковуеться и функционирование во времени отдельных поселений (Рипнив - равномерное распределение по 38,6 % по нескольким интервалам, что отвечает определенным периодам существования достопримечательности). Кроме этого, форму верхней части сосуда характеризуют и такие величины, как высота и выпуклость плеча. В подавляющем большинстве посуда характеризуется малым и средним плечом. Стоит отметить, что посуда со средним плечом занимает доминирующее положение - от 36,3 до 70 %. Формы со слабо развитой высотой зафиксированы на таких достопримечательностях, как Холодное где кроме этого определенную часть составляют и горшки с очень малой высотой (14,6 %). Это своей очередью является свидетельствам доминирования более примитивных форм горшков. Это же указывает, как уже говорилось выше, на ранние этапы функционирования поселений. Похожая картина наблюдается и в форме выпуклости. На достопримечательностях большинством являются горшки со слабо выпуклым плечеком, который в целом является характерным для посуды пражского типа. Же относительно самой формы венец, то можно утверждать, что в подавляющем большинстве они округлы. С течением временами появляются вертикально срезанные венца с незначительным утолщением извне. Весомым показателем являются характеристики общей формы сосудов, а именно - общие пропорции верхней и нижней частей. Однако другой количественный и качественный показатель выборок, а также относительная их немногочисленность не дают возможность использовать их в полной мере. Некоторые результаты обрахувань могут носить обобщающий характер, который отображает общие тенденции. Подавляющее большинство горшков имеют очень слабо и слабо отклоненную придонную часть. Эти группы в целом составляют от 63,6 до 80 % (ФИ). В пропорции верхней части (ФЖ) можно проследить развитие форм от слабо отклоненных (характерных для ранних этапов) к очень сильно отклоненным, что предшествовали розвинутишим кружальним горшкам. Для общих форм преимущественно характерная имела и средняя высота плечека сосуда (ФИ). Хотя на некоторых достопримечательностях (Холодное, Рипнив) значительным является процент горшков с очень малой высотой плечиков (от 10 до 50 %). Это является также свидетельством раннего времени в технике исполнения утвари такого типу. Среди сохраненных и воспроизведенных целых форм, преобладают горшки малых и средних высот (ФД) - от 50 до 100 %. Нужно отметить, что из верховьев Вислы происходит больший процент высоких сосудов (интервал Фд3-5). В целом можно утверждать, что посуда на достопримечательностях региона является однообразной в относительно расчетных показателей форм. Весь подопытный массив имеет преобладающую количество горшков, которым свойственные одиночке показатели форм. Лишь незначительное количество сосудов может иметь отличные показатели в пределах отдельных частей или пропорций форм. Поэтому, в исследуемом регионе, является распространенной такая форма горшка. Сохраняется в общих чертах присущая для пражского типа горшков форма - вытянутая, с расширением в верхней части. Доминирующими являются малые и средние формы, что в придонной части имеют стройный мало отклонен профиль. Верхняя часть в зависимости от хронологического этапа прогрессирует от широкогорлых к вузькогорлих сосудам. Пличико постепенно изменяет характерную пропорцию соотношения своей высоты в сторону ее увеличения. Это предоставляло горшкам более округлых форм в противовес вытянутым ранним. Верхняя часть также отображает развитие венца от слаборазвитого, наклоненного к середине, к легко отведенному наружу с частично отформованным завершением на более поздних этапах (вторая половина VII ст.) магазин керамики. Орнаментирование в этот период достаточно бедной и однообразной сравнительно с предыдущими и следующими археологическими культурами. Преимущественно это насечки, углубления, а также врезные волновые и ломаные линии. В целом обнаружено двенадцать композиционных элементов. Самым распространенным элементом орнаментирования является ямка или углубление, сделанное пальцем или специальной палочкой. Такой мотив является особенно распространенным в более позднее время и встречается в ареалах более поздних археологических культур (райковецка, волинцевска) 18. Реже можно встретить отделку в виде врезных линий или налепил. Последний элемент, заметим, очень редко встречается и в более позднее время. Количество орнаментируемой посуды на достопримечательностях является незначительным. В подборках, выделенных для статистического возделывания, это поодинични сосуды. Во время более детального изучения керамических комплексов той или другой достопримечательности встречаются и небольшие фрагменты керамика, поверхность которой покрыта орнаментом, или на ней сохранились следы определенного орнаментацийного элемента. Нужно заметить, что разукрашивались в это время не только горшки, но и другие керамические изделия - сковородки, пряслиця. О последних будет сказано дальше. Же относительно сковородок, находки которых известны из Бовшева, Дем’янова, то они имеют орнаментировку в виде насечек или защепив, нанесенных на винце бортикив. Это характерно для поздних этапов развития пражской культуры (конец VI - первая половина VII ст.), когда появляются сковородки с высокими бортиками. Техника исполнения и состав сырья для изделий из керамики, невзирая на обширный регион, в период VI - большую часть VII ст. не испытывает существенных видоизменений. В глиняном тесте основными дополнениями были шамот, реже жорства, песок. На достопримечательностях, где было развитым зализообробне ремесло (например, Холодное, Рипнив) в состав керамического теста добавляли железные шлаки19. Поскольку керамика изготовлялась ручным способом, то соответственно это отображалось на их внешнем виде. Поверхность изделий была неравной, бугорчатой, что влекли частицы шамоту. Этот дефект не исчезал даже при заглаживаемые поверхности намного реже встречается керамическая масса, в которой дополнением является лишь песок. Соответственно поверхность таких изделий была гладкой. Кроме этого, эффект заглаживания (мокрой шматкой или травой) увеличивал эффект вологовидпирности, что в более поздние времена достигался через ангобування или нанесение поливы. Одним из классификационных признаков, что отображает назначение посуды, является его объем. Поскольку посуда предназначена для хранения веществ, которые могут потребляться и выращиваться в разных объемах. Да, для сохранения злаковых культур необходимы горшки, которые характеризуются большими объемами. Кроме того, применение посуды в быту также нуждалось в разной по объему таре. Посуда для приготовления еды нуждалась в больших объемах, чем посуда, которая использовалась для других потребностей. Одним из недостатков в полном объективном решении этой проблемы есть отсутствие достаточного количества целых сосудов на достопримечательностях. Этот момент не дает возможность четко осуществить процентное деление, которое отображало бы реальную картину распределения горшков. Имеется количество целых сосудов в случае этого исследования дает возможность проследить определенные особенности в структуре домашнего хозяйства на той или другой достопримечательности. На достопримечательности в Холодном сохраненные целые формы укладываются в интервал до 3,0 л. В это же время на остальных достопримечательностях доминирующей является посуда от 3,0 до 10,0 л (См. таб. 3). Такое распределение может свидетельствовать о типе или назначении достопримечательности, поскольку небольшие объемы посуды не предназначены для долгосрочного хранения припасов, в отличие от больших объемных сосудов. Да, объемы посуды, которая происходит из городища в Холодном может указывать на него как на административный центр. В первую очередь, это связано с процентным делением сумм целых сосудов и верхних частей (См. таб. 4), где небольшие и средние сосуды (до 5,0 л) занимают преобладающее положение. На остальных достопримечательностях, которые были открытыми поселениями, преобладают средние и большие по объему, что отвечает их назначению как ячеек производства и хранения сельскохозяйственных продуктов. Процентное распределение сосудов по объему осуществлено на основе объединения показателей целых горщиких, а также выведения объема целой формы на основе статистической зависимости между полным объемом и объемом целой посудини20. Возможна погрешность в этом случае не преувеличивает 0,13 л. Поэтому, принимая во внимание изложенные факты, можно дополнить определенные пробелы, которые возникли в результате прорабатывания вещественного инвентарю из определенных достопримечательностей. Прежде всего это касается керамической посуды, которая происходит из Зимнивского городища. В своем труде В.Аулих сгруппировал его в три достаточно невыразительные групи21. Стоит согласиться из О.Айбабиним, который указывает на то, что в общие группы включены сосуды с разными внешними и структурными характеристиками22. Автор сделал попытку объединить зимнивску керамику в ряд групп, которые имеют общие характеристики. Первый тип составляют сосуды, в которых практически отсутствуют венца или едва обозначенные, вогнутые к середине. Посуда, преимущественно небольших размеров, имеет выпуклые бока, которые переходят в срезанный конус. Аналогии к такой посуде можно встретить среди керамики, которая происходит из поселения поблизости с.Ріпнів (РИПНИВ-ИИ). В труде В.Аулиха приведен только один графический пример такого посуду23. Автор обнаружил и реконструировал еще ряд сосудов такого типу. Он отвечает первому типу, который выделил В.Аулих. Второй тип - это посуда, в которую низкие хорошо выделены венца, едва отведенные наружу, реже вертикальные, с утолщением на завершении, закруглявшие, реже горизонтально срезанные. Посуда, средних и больших форм, имеет слабо выделенные плечека и выпуклые стенки, храня при этом характерные пропорции24. Третий тип имеет похожие характеристики относительно венец - низкие, четко выделенные, отклоненные наружу, при завершении утолщении или горизонтально срезанные. Линия плечек четко выделенная, полога. Наибольшее расширение приходится приблизительно на верхнюю треть сосуда. По объему это достаточно большая тара25. Четвертый тип за характеристиками верхней части является аналогичным к предыдущему. Отличный линией перехода плечек в корпус и размещением наибольшего расширения относительно общей пропорции. В этом случае оно приходится на середину их высоты или кое-что выше. Они также принадлежат к большим по объему посудин26. Указанные группы В.Аулих в своем труде выделял как одну, с разной модификацией венец и линией перехода плечек в боковины. Стоит отметить, что эти типы являются самыми распространенными на Зимнивскому комплексе достопримечательностей. Пятый тип достаточно интересным, поскольку такая разновидность редко встречается на раннесередневичних достопримечательностях. Он характеризуется небольшими и четкими вертикальным или едва отведенными наружу венцами. При завершении они закругляют. Линия плечек резко переходит в туловище, которое выделяется четким ребристым зламом27. Во время написания труда В.Алихом такой тип в этом регионе был малоизвестным. Но с течением последующих исследований был выделен такой тип посуды, хотя он достаточно малочисленным. Аналогии к нему можно найти среди исследований поселений поблизости Кодина28. Здесь такой тип составлял вариант 10 первого типа. Такое деление, по мнению автора исследования, является правомерным, поскольку отображает самые характерные тенденции посуды Зимнивского комплекса раннеслов’янских достопримечательностей. Подтверждениям этого могут быть и труды И.Гавритухина, посвящены классификации раннеслов’янского посуды, в частности и из поселения Зимне-iv29. Типологически зимнивски горшки приближаются и к формам из поселения Рипнив-ии30, где было выделено пять групп горшков. Это деление является характерным для раннеслов’янских достопримечательностей региона, что было подтверждено В.Баран и во время изучения керамической посуды из поселения поблизости Рашкова на Среднем Днистри31. В хронологическом отношении эта посуда отвечает периоду VI-VII ст., поскольку прослеживается генетическое развитие венец от внутренне загнутых и невыделенных на начальных этапах, к едва отведенным наружу и четко выделенных на завершающих этапах. Это дало возможность датировать время функционирования городища в Холодном отмеченным периодом, в противовес Б.Тимощуку. В керамическом комплексе он уделил внимание лишь посуды поздних этапов VII ст., на основе чего и определил период существования городища32. Кроме горшков, существовали и другие формы посуды, хотя преимущественно их есть в значительно меньшее количество, чем горшков. В первую очередь, это касается целых форм, магазин керамики. Разновидностью такой посуды являются миски. Их находки на достопримечательностях региона достаточно малоисчисляемыми. Наибольшая коллекция находок происходит из Холодного, где виднайдено целые сосуды или их большие части. Отсюда происходят две однотипных миски с невысокими венцами, утолщенными на завершении и едва отведенными наружу. Диаметр венец составлял 12-16 см, а ширина наибольшего расширения 12-15 см. Сосуды характеризуются легко выпуклыми боками. Условно их можно назвать биконическими относительно формы, разделенными изгибом в месте перехода плечек в боковины. Миски имеют хорошо выделено толстое дно. Еще один сосуд, что в труде В.Аулиха зачисленная в широкогорлые горщикив33, стоит также отнести к мискам, поскольку внешние ее приметы и обсчет общих пропорций больше приближены к мискам, чем к горшкам. Аналогии к такой посуде встречаются в Рашкови, где они составляют один из отдельных типив34, а также в Кодини, где миски с такими характеристиками составляют второй тип в местной класификации 35. Еще одна миска происходит из поселения поблизости Рипнева. Ее характеристики значительно отличаются от предыдущих. Это небольшой толстодонный сосуд с низким отогнутым наружу венцом, с выпуклыми боками. Диаметр венец составлял 6,9 см куб. По определению автора раскопок поселений, этот тип мог использоваться в качестве светильника, плитка керамика для ремонта. Следовательно, для региона является характерной миска биконической формы. Она имела низкие, едва отведенные венца. Линия перехода плечек характеризуется внешним заломом. Техника исполнения ее аналогична к технике изготовления горшков - лепным способом, из теста с примесями песка, шамоту, в результате чего поверхность была неравной. Верхнюю часть могли дополнительно заглаживать. Специфической формой посуды является сковородка. До этого времени известны лишь находки, которые происходят из бассейна Днестра - поселения БОВШИВ-ИИ, где найдены остатки шести единиц посуды такого типу37. В своей массе они разделяются на два типа. Ранний тип имеет невысокие вертикальные бортики, что плавно переходит в толстое дно, а поздний - имеет высокий, отведенный наружу бортик. Некоторые поздние типы имеют орнаментируемый бортик, о чем уже вспоминалось. Ближайшие аналогичные находки вне пределов региона исследований происходят из поселений Рашкив38, Кодин39. К предметам домашнего потребления, что можно использовать ради приготовления и хранения продуктов, можно отнести и жаровни. Они изготовлялись преимущественно из плохо выжженной глины с дополнениями шамоту. Вследствие этого их сохраненность требовала быть лучшей, поскольку до нас доходит незначительное их количество. Из-за этого определить их габариты также трудно. Подытоживая все сказано, можно утверждать, что самой распространенной формой посуды был горшок. В зависимости от функций он имел объем от наименьшего (приблизительно 0,5 л) к очень большим (больше 10 л, которые предназначались для хранения продуктов). Распространенными также были миски и сковородки. Заслуживает на внимание тот факт, что находки мисок в регионе исследования связаны с бассейном Западного Бугу, а сковородок - с бассейном Днестра. Хотя из среднего течения Днестра происходят и фрагменты мисок.

Посуда керамика в магазине подарков и сувениров, обжиг керамики в гончарной мастерской, обучение гончарному ремеслу в Украине, роспись керамики, строительная керамика фото.

Полесский край... Земля правичних легенд и архаичных традиций... Именно здесь, среди лесов и болот, суровых климатических условий в непрестанном тысячелетнем продвижении взлелеяна самобытная культура, которая засвидетельствовала то неповторимое мгновение, когда человек осознал себя homo faber(ом) и начала творить ойкумену... Возникновение, развитие и быт гончарства на Полесье непосредственно связаны с природно-климатическими, геополитическими и историко-культурными особенностями этого региона. Это - территория хода важных етнокультурних процессов, в результате которых на этих поприщах появились праукраинские сообщества с сдержанной, но изысканной в своих стилистических проявлениях культурой, глубинным мировоззренческим потенциалом. Все эти факторы в значительной мере способствовали возникновению и распространению гончарного промысла, который и доныне сохранил свои основные архаичные элементы. Древние восточные славяне (прямые предки сегодняшних полищуков) представлены в археологии Полесья целым рядом культур, в частности, зарубинецко-корчувативской культурой ІІ ст. до н.э. - ІІ ст. н.э., которая была распространена на Поднипровъи и Волыни. В тот период уже выстраивается наземное жилье из дерева и глины, а лепная посуда черного и светло-коричневого цветов отмечается банкоподобностью форм и лощеным декором. В середине И тыс. н.э. эта культура в симбиозе с черняховской культурой влияет на формирование корчацкой культуры, племена которой считаются предшественниками летописных древлян, которые населяли Правобережное Полесье. Здесь изготовляли лепную посуду, характерную и для достопримечательностей племен Левобережного Полесья - предшественников летописных сиверян, что удостоверяет исследование поселения около с. Харивки Буринского р-ну на Сумщине, обучение гончарному ремеслу в Украине. Считается, что этими культурами в первой половине И тыс. н.э. завершается становление гончарства, в котором для изготовления сосудов уже применяется ручной гончарный круг. Рядом с керамикой, которая за формами могла служить прототипом современной посуды полищуков, существовали обрядовые сосуды с утонченными венцами, украшенные символическими знаками. Пепел после кремации покойников прасловъяни хранили, по свидетельству Нестора-летописца, в глиняных урнах, которые закапывали в землю. А Иегуда Гадаси из Тмутаракани в ХІІ ст. описывает обряды захоронений восточных славян: "И когда кто-нибудь умирает, сжигают его. и берут пепел мертвеца и кладут в серебряную и золотую посуду или в новый глиняный сосуд и закапывают этот сосуд". Отдельные сосуды, связанные с языческими ритуалами и верованиями, содержали знаки, которые могли изображать годовые циклы. Всемирноизвестными являются календарные сосуды черняхивской культуры из с. Лепесивка на Волыни и с. Ромашки на Киевщине. Древнерусский период гончарства украинского Полесья представлен горшками удлиненной формы с орнаментировкой в виде прямых, волновых и параллельных полос, нанесенных на стенки сосуда гребнем. Интересные находки обнаружены в Райкивскому городище (VIII - ХІІ ст.) на Житомирщине. Такая керамика была присуща и многим другим полесским поселением в те сутки. Иногда посуда имела покрышки и клеймо на донышках. В частности, на волынской керамике из Коршева, что около Луцка, зафиксированы буквы Б, Д, Ж, Я, Посуда керамика в магазине подарков и сувениров. Интересным источником изучения древнерусского гончарства Левобережного Полесья является поселение Автуничи (Х - ХІІІ ст.) на севере черниговщины. Близость залегания глин к поверхности обусловила здесь активное развитие гончарного промысла. На этой территории археологами найдены кухонные горшки, миниатюрные солонки, корчаги для хранения зерна, сковородки, кружки, блюда, кринки, а также глиняная игрушка (погремушки), пряслиця, тягарци, предметы культа: ритуальные маленькие горшки с отверстиями, глиняные амулеты в виде змея, строительная керамика фото, керамические конусы и яйца, роспись керамики. Тонкостенные, изысканной формы горшки с черепком разного цвета (от свитло-жовтого к серо черному) орнаментируются прямыми и волновыми линиями. Случаются и геометрические элементы, например, квадрат с диагональю. А на донышках встречаются клейма: круги, квадраты, кресты, солярные мотивы, которые служили не только знаками собственности или средствами счета гончаров, но и магическими символами всего сообщества, обжиг керамики в гончарной мастерской. После внедрения нежного гончарного круга в ХІІ - ХІІІ ст. формы посуды практически не изменяются, храня свои архаичные черты. При этом изделия становятся тонкостенными, серо стального цвета (в результате выжига в бескислородной среде - то есть, когда гончарное горно полностью закрывается от доступа у него воздуха) с обильным орнаментированием стенок сосудов горизонтальными и вертикальными полосами, черточками, кругами и тому подобное. При Киевской Руси развивается не только гончарство, но и строительная керамика. Да, в ХІІ ст. на юге Полесья возникают первые каменные дворцы, храмы и крепости, возведенные из приплюснутого кирпича, - "плинфи", с крышами, покрытыми черепицей, и полом, изложенной глазурованной керамической плиткой. В свод храмов вмуровывают удлиненные горшки ("голосники") для улучшения акустики помещений и облегчения веса стен (Дмитривска церковь и Успенский собор в Володимири-волинскому). Из ХІІІ ст. в строительстве применяется брусовый кирпич (замок Любарта в Луцке, собор в Остроге, замки в Клевани и Олици). В течение следующих двух веков с развитием полесских городов развивается производство орнаментируемых кафелей, глазурованной черепицы и рисованной посуды. Самые давние украинские изразцы XIV в., которые имели цилиндровую плоскодонную форму и преимущественно серый цвет (хотя встречаются и глазурованные), найдены в Киеве, Луцке и Остроге, роспись керамики. Средневековые неглазурованные терракотовые изразцы с иконографическими изображениями вмурованы во врата Новгород-сиверского монастыря. Образцом ренессансной композиции считаются декорированные растительным орнаментом изразца из Коршева. И если в XV ст. изразца является неизменным архитектурным атрибутом преимущественно культовых зданий и барских жилищ, то впоследствии они начинают появляются и в крестьянских домах. В пислямонгольский период гончарная посуда напоминает формами яйцевидную, сферическую посуду времен Киевской Руси и ранних археологических культур. Лишь орнаментальная полоса из гравируемых горизонтальных ровных и волновых полос, несколько сужается, сосредоточиваясь по большей части в верхней части изделия. В ХVІ ст. появляется керамика естественного цвета - с белым, розовым и желтым черепком, с нанесением резным колком оттисков звезд, решеток, кругов, зубцов и других декоративных элементов, символов и знаков. Примером посуды этого периода и стиля являются обломки горшка, найденного в с. Жидичин около Луцка. В ХVІІ - ХVІІІ ст. развиваются основные гончарские ячейки Украины, где изготовляют рисованную посуду, печные изразцы, архитектурную керамику и тому подобное, строительная керамика фото. В быту мещан Полесья начинают уживаться глазурованные полихромные миски и полумиски с художественной бароковой орнаментикой. В это время в сельской местности бытует традиционная серая неглазурованная керамика, которая отмечается не менее утонченной красотой форм и мастерством выполнения (например, посуда из с. Ракита, Посуда керамика в магазине подарков и сувениров. Развитие промышленного производства, в частности, появление фаянсовых и фарфоровых мануфактур в этом регионе привели к постепенному упадку гончарства, ведь керамическая посуда уступала за употребительными качествами фабричному. Однако еще к началу ХХ ст. в отдельных ячейках (Троянови, Млачивци, Новых Петривцях, Остроге, Межиричах, Кульчини) мастера-гончары все еще изготовляли традиционные гончарные изделия: глазурованные фигурные сосуды, рисованные миски и дзбанки, а на юге региона - лепили игрушки и трубки. О распространении и развитии на Полесье гончарства свидетельствует статистика, согласно которой в 1910 году в 28 селах Волынской губернии насчитывалось 1539 гончаров, большинство из которых проживали в Ровенском (151 чел.), Кременецкому (114 чел.) и Острозькому (101 чел.) уездах. В первой трети ХХ ст. народная керамика ведущих ячеек Полесья оставалась почти неизменной, храня свои традиционные региональные особенности. Однако принудительная коллективизация нанесла значительный вред гончарному промыслу полищуков. В этот период резко сократились количество кустарей-гончаров, которых большевики насильственно сгоняли к колхозам, роспись керамики. В послевоенные десятилетия народное гончарство опять оживилось. Недостаток на рынке употребительной посуды способствовал быстрому возобновлению производства керамики, возрождению гончарного дела в давних ячейках. Преимущественно мелкие, полукустарные предприятия удовлетворяли своими изделиями окружающие села. За советский период гончарство Полесья не испытало таких значительных трансформаций и изменений, как в других регионах, скажем, на Подилли, Гуцульщини или Полтавщини. Характерной особенностью полесского гончарства второй половины ХХ ст. осталось изготовление преимущественно употребительной посуды: горшков, кринок, гладущикив, дзбанкив, баньок ("бандурок"), макитр, рынок, тарелок, мисок, плесканцив ("пушок"), форм для выпекания, пидвазонникив и тому подобное. Украшали серую керамику давним способом - подсушено изделие лискували (выглаживали) камнем или стеклом, образовывая геометрические композиции из вертикальных, горизонтальных и скосов полос, решеток, зубцов, спиралей, каракулек, кругов и тому подобное, которые приобретали сияющий блеск после выжига. Известен исследователь украинского гончарства Юрий Лащук в керамике украинского Полесья выделяет за совокупностью типологических, технологических и терминологических признаков две основных историко-культурных зоны: восточную (Житомирская обл. и северные районы Киевщины) и западную (ячейки северной части Волынской и Ровенской областей), которые условно разграничивает река Горинь. В конце ХІХ - в начале ХХ ст. ценные материалы относительно отдельных регионов Украины, в том числе и Полесья, осуществили выдающиеся украинские этнографы и фольклористы Г.Булашев, Б.Гринченко, М.Драгоманов, П.Иванов, О.Малинка, И.Манжура, В.Милорадович, М.Номис, И.Огиенко, М.Сумцов, П.Чубинский, Хв.Вовк, М.Биляшивский, В.Щербакивский и другие. Однако эти труды дают лишь частичные материалы для анализа гончарного промысла полищуков. Среди современных исследователей полесской керамики следует отметить Ю.Лащука. Значительный взнос в изучение культурного наследия Полесья, обучение гончарному ремеслу в Украине, прежде всего районов, пораженных радиацией, сделано комплексными экспедициями Минчернобиля, Института искусствоведения, фольклориста и этнологии им. М.Т.Рильского НАН Украины и Институтом народоведения НАН Украины, обжиг керамики в гончарной мастерской. Рассмотрим коротко основные черты гончарных ячеек Полесья. Для Житомирщины и северных районов Киевщины (восточная зона) присущи такие особенности гончарных форм как конусообразная нижней части мисок, горшков, баньок; закругляет верхнюю часть мисок, неширокие венца. Такая посуда изготовлена в традициях керамики зарубинецкого типа и следующих археологических культур И тыс. н.э. Гончарством на Полесье занимались преимущественно мужчины и деть 10-12 лет, иногда - женщины. Изготовляли в основном крепкую чернолощену керамику широкого ассортимента: горшки, кринки, гладущики, баньки, рынки, миски, покрышки, макитры, маслобийки, пидвазонники, трубки, игрушечная посуда, свистуны, керамическую скульптуру. Продавали свои изделия на ярмарках. В ХІХ ст. в Волынской и Киевской губерниях была известной ярмарка в Ходоркови - с его самым богатым гончарным рядом. В Полесском крае сохранились технологические, формотворчи, орнаментальные, композиционные и колористические традиционные основы гончарства. Для орнаментики характерные архаичные сакральные мотивы (кресты, антропоморфные элементы, архетип дерева жизни, солнце, птицы и тому подобное).

История и технология керамики в Украине, курсы и изделия керамики, изготовление сувениров и подарков из керамики.

На Житомирщине до недавнего времени существовали много гончарных ячеек (Городниця, Царивка, Болотниця, Гладковичи, Радомишль, Малая Горбашата, Юривка), самым выдающимся из которых считался Троянов. Здесь в конце ХІХ ст. работала сотня гончаров, изготовляя горшки, гладишки, масленицы, стеклянные банки, бобошники, баньки, макитры, дзбанки, тыквы, вазоны, рынки, "курилники", "юзики", "солнички", "миски", "файчрчики", покрышки, рюмки, игрушки, копилки, дымоходы, декоративные скульптурки птиц, животных. Троянивски миски расписывали червинькой, побелкой и зеленью (цветные глины - ангоб), украшали полихромными подглазурованными росписями или рельефным декорированием в виде "розеток", обильных спиралей, звезд, лепестков, кругов на белом или красном фоне. До 1920-х годов здесь сохранилось изготовление керамической игрушки и фигурной посуды. В 1930-ом году в Троянови было основано, как и во многих других гончарных ячейках Украины, артель "Красный керамик". Изготовление сувениров и подарков из керамики в Украине - это длинная история. Известной ячейкой Житомирщины является также Городниця Новоград-волинського р-на, где из местных качественных глин изготовляли красивую посуду, трубки. Здесь также действовал фаянсовый завод, курсы и изделия керамики. В Царивци Коростишивского р-ну на поч. ХХ в. насчитывался из полсотни гончаров, которые славились изысканной посудой свитлочервоного цвета, а также керамическими дымарями. Доныне здесь гончаруе несколько мастеров, простая и глазурованная посуда которых отмечается традиционностью форм, высоким технологическим качеством изготовления и сдержанностью орнаментировки. Известны царивчански гончары - Николай Хиенко, Дмитрий и Иван Каченюки, Николай Токаренко (работает доныне). История и технология керамики в Украине представляет интерес для многих. На Овруччини главными гончарными ячейками до начала 1960-х годов были села Болотниця (где гончарничали Левко и Степан Дихтярчуки, Федор Дихтярук, Игнат Пащик, Николай Борисюк, Степан Пащук) и Мельницы (известные изделиями братьев Павла и Николая Рибчукив, Михаила Барановского). Посуда, а изредка игрушку и свищи, изготовляли в селах, где была "хорошая глина": во Въязивци (гончар Иван Слепченко), Норинску, Красиливци (мастер Влас Наринчак), Словечному, Гошу. Традиционные баньки, горшки, гладишки, риночки местных гончаров характеризовались тонким, звучным черепком, хорошим выжигом, зеленавими оттенками поливы, выразительной пластикой форм посуды, ритованим и лискованим орнаментировкой, преимущественно на венцах. Сегодня обветшал гончарный промысел в когда-то известных ячейках Житомирского Полесья: Большой Фосни, Гладковичах, Словечному, Вильску, Ушомири, Мирополи, Дзержинску и других. Гончарство полесских районов Киевщины по технологии, декору и ассортименту мало чем отличается от гончарства северо-восточной Житомирщины. Основными ячейками здесь были Новыми Петровке (Вишгородский р-н), Плахтянка (Бородянский р-н), Лубянка (Бородянский р-н), Прибирск (Иванкивский р-н), Млачивка (Полесский р-н). Новые Петровке считаются одной из самых давних и наибольших ячеек этого региона. Кроме посуды, которая изготовляется несколькими гончарами доныне, здесь в Межигирскому казацком монастыре в ХVІІІ ст. производили печной кирпич. Традиционной культуре Чернобильщини (и в частности гончарству), присущее или не наибольшее сохранение архаичных черт, курсы и изделия керамики. Чернигов издавна считается выдающейся гончарной ячейкой Левобережной Украины. К XVII ст. здесь сохранялись художественные традиции славянской керамики, которые удостоверяют характерные формы горшков, кринок, макитр, мисок, ваз, корчаг из ритованим геометрической орнаментировкой. В XVIII ст. в Новгород-сиверскому при участии мастеров Якова Пугач и Савки Кияна создан гончарную мастерскую, где виготовлялия изыскан посуда сферической формы, покрытая белой поливой. Тулиголовска мастерская является известной белыми кринками, вазами, кружками, блюдами, которые напоминали фаянсовые изделия. Традиции класицистичних росписей на больших мисках и дзбанках, покрытых белой эмалью, сохранялись в среде сельских гончаров к поч. ХХ ст. Черниговщина славилась и своим кахлярством, что достигло своего наибольшего расцвета в XVIII ст. Именно отсюда этот керамический промысел распространился на Слобожанщину и Полтавщину. Рельефные и рисованные изразцы с монохромной поливой изготовляли на небольших мануфактурах в Чернигове, Тулиголови, Новгород-сиверскому, Глухови, Батурини, Огородные, Шатрищах и Кролевци (теперь Сумщина). На изразцах были изображены жанровые и библейские сюжеты, выполнялись росписи на казацкие темы (известны городнянски изразцы). В первой трети ХІХ ст. барские груби и дымоходы продуцировались керамическими заводами в Нежине и Карпе. Выдающейся ячейкой кахлярства стала Ичня. Из ХІХ ст. Черниговщина также славилась изготовлением облицовочной терракотовой плитки с простой рельефной орнаментировкой. На самом деле изготовление сувениров и подарков из керамики интересует много людей. На упадок гончарного промысла черниговщины в советское время указывала, в частности, выдающийся этнограф Евгения Спаска в своих щоденникових записях путешествий черниговщиной в 1923-24 годах. Вот ее личные впечатления от гончарных рядов на нежинском базаре: "К сожалению, чем ближе, тем виднее, что посуда весь нудна, однообразна, почти ничем не украшенный, сортов мало: от прежнего богатства - осталось лишь несколько приятных форм и всегда красивые цвета выжженной глины: красноватые, желтоватые, сизи". Она зарисовала "курушку-чертогонку" - глиняную чашу с ручкой для окуривания дома в праздники, выкуривание ли нечисти из дома покойника. Своей высокоискусной гончарной посудой славились также Ичня, Новгород-сиверский и Кролевець. Керамическим росписям Левобережного Полесья присущие геометризируемые композиции, радостный колорит с оранжевым, желтым и зеленым акцентированием, которое ярко оказывается на керамике Чернигова, Батурина, Нежина и Ични. История и технология керамики в Украине наиболее полно раскрывает себя в гончарстве. В селе Шатрище (Ямпильский р-н, Сумщина) - из второй половины ХІХ ст. изготовляли крепкий кирпич, и серую бытовую керамику, украшенную простыми ритованими, штампованными и лискованими орнаментами. "Цеглярниками" были преимущественно выходцы из казаков, а "горщечниками" - из крепостных. С 1930-50-х годов посуду здесь начинают поливать внутри. Свои кринки для молока, масляные кувшины, "макотри" и "кубишки" (тикви), миски, цветники шатрищански гончары (Федор Литвинов, Григорий Негода, Михаил Дурманов, Михаил Степаненко, Иван Гончаревский, Павел и Надежда Саржанови, Андрей Дуплик, Захарий Недбай, Александр Пирогов и другие) продавали на базарах Шостки, Глухова, Рильска, Хомутовки, Новгород-сиверского, Севска, Путивля, Ямполя. Последним гончаром здесь был Николай Насика (сэр. 1990-х гг.), в настоящее время промысел полностью обветшал, курсы и изделия керамики. Для западной зоны украинского Полесья (как и для смежных полесских регионов Беларуси и Польши) характерная серая лискована керамика ("баньки", "пушки", "бандурки") сферической формы. Закругляют и осадистые стенки мисок, их широкие пологие венца хранят традиционные особенности гончарных изделий И тыс. н.э. Основными ячейками на севере Волыни считаются села Ракита (Старовиживского р-на), Качин, Заставъя и Александрия (Камень-Каширского р-на), Згорани и Нудиже (Любомльского р-на), Кульчин (Киверцивский р-н). Гончарные изделия, которые называют "чешками" (чашками) имеют архаичную (пивкулясту), и осовремененную (сердцевидную) формы. Горшки, кринки, гладишки, баньки традиционного серо стального, черного и сине черного ("сиваки") цветов разукрашиваются зорями, волновыми линиями, параллельным и вкось ритмичным дежурством полос, выполненных техникой лискування и ритування. Для керамики этого региона характерное большое разнообразие видов и форм, а также локальных названий посуды. На волынских неглазурованных изразцах XVIII в. преобладают геометризируемые орнаменты. В самой известной ячейке - Раките - "гончары были через дом". Здесь к ХХ ст. изготовляли исключительно дымящие черно лощеные изделия: малые горшки ("варишки"), кринки, гладишки, макитры, миски ("чешки"), двойни ("двоешки", "двуйко"), масляные кувшины и баклаги для воды ("пушки"), глечички для сбора ягод ("набирахи"), кружечки для воды ("набираши") и проч. Гончарная посуда имела простые осадистые формы, с широким горлом, сильно выделенным пуком (туловищем) и тонкими ушами. Поливу применяют из 1940-50-х годов. Посуду продавали на базарах и ярмарках северной Волыни и южной Беларуси: в Камень-Каширскому, Ратному, Володимири-волинскому, Ковеле, Любомили, Вижви, Бресте. Среди гончаров славились своим мастерством Илларион Мороз, Кирик Гаврилюк, Василий и Иосиф Гаврилюки, Василий Бондар, Василий Балачук, Артем Грицюк, Иван Грищук, Даниил Мороз, Федор Патичук, Григорий Пилипко, Мирон Радчук, Степан Рибачук, Степан Терещук, Адам Ткачук, Андрей, Наум и Петр Якимчуки. В Кульчини изготовляли светлую глазурованную и терракотовую посуду. Глазурованная керамика имела зеленоватые или коричневые цвета разных оттенков с рельефными или же волновыми линиями. Простую посуду украшали узкими полосами охры в верхней части изделия. Самыми известными мастерами второй половины ХХ ст. здесь считаются Никанор и Тарас Винцюки, Прокопий Зарадюк, Лукьян и Петр Черешнюки, Андрей Васильчук, Касиян Винцюк (прежний председатель гончарной артели), Владимир Ковальчук (последний работающий гончар Кульчина). На Ривненщини керамику с геометрическими орнаментами изготовляли в с. Междуречья (Гощанского р-на) и с. Большая Клецка (Корецкого р-на). В Кривици и Дубровици керамика имела естественный свитло-жовтий черепок и разукрашивалась полосами, спиралями, каракульками темной опиской. Полил здесь обычно не применяли. Вообще для керамической посуды Волынского, Ровенского, Житомирского и Киевского Полесья присущие незначительные технологические и стилевые отличия в формах и декоре. В настоящее время на всем Правобережном Полесье действует лишь 6 гончарных ячеек: Ракита, Кульчин, Вилия, Троянив, Царивка и Новые Петровке, где изготовляют посуду светлого цвета и где прекращено изготовление черно лощеной керамики. Досадно, но сегодня традиционное гончарство в Украине исчезает. Лишь в найпотужниших когда-то ячейках временами работают один-два старые мастера. Прекратилась преемственность гончарных традиций; молодые керамисти очень редко прибегают к воссозданию или осовремениванию традиционных форм изделий. Поэтому появляется потребность поддержки и возрождение традиций украинского гончарства, которые далеко не исчерпали себя как с художественной, так и из практической точки зрения. Такой упадок давнего искусства и ремесла является особенно досадным, поскольку гончарство как система культурных знаков появляется универсальной моделью свитоладу, в которой связывались не только рождение, развитие и смерть человека, но и годовые циклы и стихийные силы природы. Если обратиться к этнографическим источникам, то увидим, что в жизни наших пращуров глина занимала главное место, была окружена ореолом святости и таинственности, отождествлялась с живым существом, одухотворювалася. В народе верили, что именно из этой загадочной субстанции Господь создал человека, землю, солнце и зори. Из глины не только изготовляли посуду и сооружали здания, ею лечили, применяли в обрядодиях. Магические свойства глины предопределены прежде всего ее вибрационными характеристиками и показателями внутренней активности. К тому же, этот минерал способен фиксировать магнетические потоки Земли и быть носителем определенных энергетических контуров. Вполне естественно, что владеть космическими першоелементами и стихиями: землей-глиной, водой, воздухом, огнем по силам лишь гончару. Не случайно именно гончары архаичных обществ появляются жрецами и священнослужителями, посредниками между мирами людей и богов. Глиняная вещь, изготовленная с соблюдением ритуалов, приобретала сакральное содержание. Давние сферические формы, которые сохранились на Полесье, отбивают не только функциональное совершенство, но и знаковый синкретизм сосуда, который в воображении наших далеких пращуров появлялся образом Вселенной, олицетворял материнское животворное лоно. В декорировании концетричними кругами, разнообразными каракульками, пятнами, крестами, зигзагами, в динамических стилизованных композициях оказываются основные архаичные элементы космогонического и апотропеичного (оберегового) орнаменту, распыленные тысячелетиями остатки мировоззренческих представлений праукраинцив. Предметы глиняного производства широко применялись также в отправлении религиозных культов. Ритуальная посуда на основании своей яйцеобразной формы воспринималась как олицетворение самого космоса или его составляющих. Полищуки традиционно применяли керамику для ритуальных потребностей: отправление культа предков (в жертвоприношениях еды), в родильной и свадебной обрядности (как вместилище ритуальных кушаний: яиц, зерна, каши), в календарной обрядности (приготовление кутьи в горшке, очистительные ритуалы с "непочатой" или освященной водой) и тому подобное. Да, в обрядах вызывания дождя в Полесском крае использовали гончарную посуду, черепицу и кирпич, поскольку между ними и огнем, за народными верованиями, существовала связь, то есть "магическая сила, которая уничтожает, отрицает воду и дождь. Бросание горшков, черепицы и тому подобное в воду нейтрализовало их сдерживающую силу и вызывало дождь". Здесь также бытовал обычай бросать в колодец кирпич с тем, чтобы вызывать засуху, когда цеглярам и черепичникам нужна была ясная и сухая погода для работы. За своими стилевыми и формотворчими признаками, символіко-інформаційною наполненностью полесское гончарство является весомой составляющей гончарского наследства украинцев. И сегодня надеемся, что невзирая на все современные неблагоприятные факторы, изменение ценностных приоритетов общества, искусство гончарства, как и вся самобытная культура Полесского края, таки займет надлежащее место в современном мире и продлит свое достойно побутування, гармонизируя и совершенствуя разные сферы национальной жизни. Эта надежда утверждается позицией самих полищуков: "Сколько помним - горько горюем, но живем. Во всем нам помогает Бог, леса, озера, звездное небо. Чернобыльская беда разогнала нас по миру, а мы возвращаемся к домам."
вверх
вниз

       керамика • подарки • сувениры • мастер классы • плитка • горшки •

Вэбмастер: sat@svitonline.com