 |
Главная страница |
|
|
Проекты домов |
|
Видеоархив |
|
Форум |
|
Породы дерева |
|
Архив статей |
|
Объявления |
|
|
|
(ссылки открываются в новом окне)
|
Статьи о строительстве >> Дизайн. Архитектура дизайн интерьера квартиры. Статьи по дизайну интерьера квартиры. >> Страница 5
Листать: 1 2 3 4 5 6
Как избежать геноцида киевской архитектуры?
Ситуация, которая складывается сегодня с застройкой центра Киева, ужасающие перемены в его исторической структуре, пренебрежение этическими нормами заставляют задуматься об истинных причинах случившегося. Для того, чтобы разобраться в этом, необходим небольшой генезис, рассматривающий системы управления архитектурной деятельностью в Киеве в конце XIX — начале XX столетий, когда формировался центр города, и в последующие периоды развития Киева. Целесообразно также ознакомиться и с системами управления архитектурной деятельностью в других городах Европы.
На рубеже XIX и XX веков
Тот исторический центр Киева, за сохранение которого сегодня борется киевская интеллигенция, сформировался в основном за короткий промежуток времени - конец XIX - начало XX веков. Это было связано с бурным капиталистическим развитием города, который с 60-х годов XIX в. стал обретать славу В«сахарной столицыВ» Российской империи. Если в 1865 г. в Киеве насчитывалось всего 71,4 тыс. чел., то к 1897 г. население возросло до 247,7 тыс. чел., а в 1907 г. в Киеве проживало уже 404 тыс. чел.
В 70-х годах XIX в. административный центр Киева перемещается с Печерска на Крещатик, где в 1872-76 гг. было построено здание Городской думы. В 1904 г. территория города составляла 64,3 кв. км, но уже в 1911 г. - за счет присоединения некоторых пригородных зон - 123,47 кв. км.
Возможность творческих сдвигов в киевской архитектуре стала следствием реформы городского самоуправления. С 1870 г. вступило в силу В«Городское положениеВ», в соответствии с которым муниципальными делами управляла Городская дума и ее исполнительный орган - Городская управа. К компетенции Городской управы относилось, в частности, В«утверждение планов и фасадов частных зданий в городском поселении и выдача разрешений на перестройки и капитальные исправленияВ», а также, при содействии полиции, В«наблюдение за правильным производством означенных построекВ». Общественное строительство контролировалось строительным отделением губернского правления, а возведение культовых, казенных и благотворительных учреждений подлежало еще и соответствующему ведомственному контролю | Кирпичная эстетика
Сегодня, когда явно возросли требования к художественной стороне архитектуры, проблема выбора строительных материалов приобретает особую актуальность. Азартное освоение всех новинок, предлагаемых рынком - занятие для архитектора, безусловно, увлекательное, но не всегда является синонимом творчества и новаторства.
Известно, что Ф. Л. Райт, А. Аалто, Л. Кан и многие другие корифеи архитектуры, свои самые дерзкие замыслы воплощали с помощью материалов В«земныхВ» и традиционных: неокрашенного дерева, необработанного камня и стандартного кирпича. Умение из обычного создать нечто невиданное, а из унифицированных элементов — уникальное, вот в чем заключается истинное новаторство. Поразительный по разнообразию форм храм Василия Блаженного в Москве, сложен из 18 типоразмеров фигурных кирпичей. Не менее совершенный памятник — храм Вознесения в Коломенском — из девяти, а все орнаментальное богатство среднеазиатской архитектуры держится всего лишь на четырех стандартных элементах декора.
Именно поэтому непритязательный кирпич, древнейший строительный материал, был и остается, в буквальном смысле, В«пробным камнемВ» для зодчего. Более того, в современных условиях он стал одним из главных средств В«гуманизацииВ» искусственно создаваемой вокруг нас среды. Почему" Кирпич изначально соизмерим с человеческой рукой, и потому всегда был связующим звеном между архитектурой (особенно крупномасштабной) и человеком. Восприятие сплошной бетонной стены и стены кирпичной, как говорится, — две большие разницы. В первом случае, мы испытываем визуальный прессинг, во втором — эстетическое воздействие ритмической кладки. Можно понять логику древних египтян, изобретателей кирпича. Когда живешь в городе-некрополе, в окружении гигантских гробниц, невольно придет в голову идея строить жилища из деталей, соизмеримых самому себе, а не величию фараона. Просто, удобно, да и глазу приятно. Тем более долина Нила издавна славилась большими залежами глины.
| Надуем - будем жить
Купола давно относятся к традиционным архитектурным формам. Но несколько десятков лет назад появился купол, ставший В«новой парадигмой в строительствеВ». Это воздушный или монолитный купол. Его использование было запатентовано Дэвидом Б. Сауфом. Популярность технологии Сауфа продолжает расти. Вполне вероятно, недалек тот день, когда и воздушный купол перейдет в разряд традиционных.
Технология, созданная воздухом
Построить здание на основе воздушного купола достаточно просто. Сначала собирается круглый металлический каркас. Затем к нему прикрепляется круглая форма, которая при помощи двух вентиляторов наполняется воздухом и приобретает вид купола. В раздутом виде купол покрывается восьмисантиметровым слоем полиуретановой изоляционной пены. Следующий этап — сборка из стальных дуг металлического каркаса. Каркас фиксируется вмонтированными в слой полиуретана крючьями и покрывается пятидесятисантиметровым слоем бетона. После этого — отделочные работы.
Получается настолько прочная конструкция, что ее рекомендовали к применению в районах, подверженных стихийным бедствиям: землетрясениям, торнадо, ураганам. Дом, построенный на основе воздушного купола, способен противостоять ветру, дующему со скоростью более 200 км/час и выдерживает землетрясения силой в восемь баллов.
Воздушный купол изготовлен из полиэстера, покрытого винилом, и обладает высокой прочностью и огнестойкостью. На заре становления технологии, для снижения себестоимости строительства было принято простое, но значительно экономящее денежные средства решение — использовать купол многократно. Т. е. купол надули, нанесли слой полиуретановой пены, построили железобетонный каркас, купол сняли. Можно переходить к следующему аналогичному процессу. На первый взгляд единственная сложность — очистить воздушную форму от остатков пены. Оказалось не все так просто. А чем накрыть полиуретан" Верхний слой крыши протекать не должен — пена не выдержит, начнет пузыриться. Перепробовали многое: различные виды штукатурки, акриловый, бутил-каучуковый и уретановый эластомеры, бетон. Все они выдерживали не более пяти лет. Потом куполообразный свод начинал капать.
Конечно, существовали надежные покрытия, дававшие 100% гарантию, но они были дороже воздушного купола. Поэтому строителям пришлось вернуться к первоначальной технологии — использовать купол не в качестве инструмента, а как составляющую здания.
| Личный вклад
Русский музей, а точнее Михайловский дворец, где он расположен, считается одним из самых чистых примеров стиля ампир. Сейчас по инициативе дирекции ведутся проектные работы по расширению выставочных площадей. Непосредственное отношение к этому процессу имеет известный апологет классики Михаил Филиппов. Мы, конечно, не могли пройти мимо этого факта и не обсудить с архитектором и художником Филипповым интересующую нас тему.
В«Ампир представляет собой развитие общей темы классики в архитектуре. Это не большой архитектурный стиль, но нюансный, я бы сказал интерьерный. Раскопки в Помпеях стали причиной его развития в первую очередь потому, что впервые дали целостное представление о предметном мире древних. По сути классические итальянские виллы XVI века внешне мало чем отличаются от правильных ампирных дворцов начала века XIX - и те и другие отталкиваются от римской классики. Но насыщение, предметный дизайн разнятся значительно. За строгими фасадами ренессансных построек скрывались интерьеры, соответствующие именно эпохе Возрождения, и другими они быть не могли, так как никто тогда не знал, как, собственно, обставлялись и декорировались жилые римские интерьеры. Ответ на этот вопрос как раз и дали помпейские раскопки. А благодаря египетским находкам проявилась связь между цивилизациями на уровне декоративных приемов в оформлении жилого пространства: многие древнеегипетские детали, повторенные римлянами, перешли в ампирные интерьеры. То есть ампир - это стиль декора.
Что касается ампира русского, то, на мой взгляд, он мало чем отличается от французского. Мода на имперский стиль, связанный с именем Бонапарта, охватила в начале XIX века всю Европу, и Россия просто последовала общему помешательству на всем, связанном с именем французского императора. Ведь помимо интерьера римские мотивы были модны и в одежде - светской и военной. Военная тематика вообще характерна для ампира любой национальной принадлежности: все играли в воинственных римлян, все европейские империи вслед за Францией числили себя от Римской империи.
В соответствующем стиле строились и многие дворцы императорских фамилий первой половины XIX века. В России выдающимся памятником ампира стал Михайловский дворец в Санкт-Петербурге, построенный Карлом Росси и в 1895 году выкупленный у потомков великого князя Михаила Павловича для Русского музея. Тогда была проведена первая | Китайские специи
Птичьи лапы под цоколем комода. Почти коринфский портик по периметру. Все покрыто золотой фольгой. Не слишком дорого. Вызывающе. Смело до кича. Притягивает, несмотря ни на что. Ежемесячно штат Флорида съедает до двух контейнеров этой сомнительной продукции, продающейся под маркой В«Lam LeeВ».
Свежий ветер всегда приходит с Востока. В нашем конкретном случае он задул из Гонконга, где два брата, родом из Шанхая, попытались начать свой мебельный бизнес. К тому времени один из них - по имени Лэм Ли - уже обладал ученой степенью в области истории искусств и философии и имел некоторые дизайнерские навыки. Первую коллекцию Лэм Ли рисовал сам. Что он рисовал" То, что должно было пользоваться спросом. Пользоваться спросом где" Конечно, в Америке, среди состоятельных людей, уже проживших полжизни (менеджеры В«Lam LeeВ» цинично называют своих клиентов В«новогодними елкамиВ» - это дамы, припорошенные сединой и увешанные бриллиантами). В основу новой китайской концепции лег точный расчет: нужно было создать некое наполнение интерьера, отталкиваясь от излюбленных американских тем - викторианского стиля и ар деко. Чтобы наверняка попасть в яблочко, Лэм Ли постарался предложить все - от ваз и настенных панно до кровати под балдахином. Масштабное предложение подкреплялось непредсказуемой китайской логикой, сплавляющей ар деко и элементы других стилей в неожиданный фьюжн.
К 2002 году коллекция В«Lam LeeВ» разрослась до необъятных размеров (6000 предметов). Дело в том, что китайские братья страшно боятся копирования (срисовать их дизайн очень легко), поэтому ежегодно выпускают совершенно новую коллекцию. Обновление каталогов идет такими темпами, что копирование теряет всякий смысл. При этом в Америке | Что такое классицизм?
История художественной культуры человечества, как известно, четко делится на более или менее значительные периоды, этапы развития. Некоторые называют именами народов, их создавших, например, древнеегипетская, древнегреческая или китайская, другие получили наименования по стилям, в рамках которых дополнительно вычленяются стилевые направления, течения, школы. Названия стилей, как правило, случайны, точнее, не имеют никакой научной основы. Например, культуру Западной Европы XI-XII вв. называют романской, хотя ее создателями были франки, XIII-XIV вв. — готической, хотя к готам она не имеет отношения ни по времени, ни по сути. Точно так же условными являются определения "ренессанс", "барокко", "рококо", "ампир", "бидермейер" и др.
УСЛОВНОСТЬ ТЕРМИНА
Правомерность термина "классицизм" принято объяснять тем, что европейская архитектура второй половины XVIII в. целиком ориентировалась на наследие античности, которое в те времена считалась классическим образцом. Однако о преклонении перед формами античности декларировали и представители других стилей, например, итальянского ренессанса. Кстати, возможно, поэтому автор 3-томного словаря "Стили в искусстве" и 8-томного "Большого энциклопедического словаря изобразительного искусства" В. Власов определяет искусство Италии XV — начала XVI вв. как классицизм, в то время как термины "возрождение" или "ренессанс" употребляет для иных стилевых эпох и направлений.
Возникает закономерный вопрос, — что считать классикой" Ответить на него невозможно. Ибо каждый стиль зарождается, развивается, достигает расцвета, затем увядает, уступая место другому. Фазу расцвета нередко называют классическим периодом. Примеры: культура майя первой половины III — первой половины IX вв., время первых императоров Древнего Рима (т. н. августовский классицизм). Время Перикла в Древней Греции, когда в основном создан был Афинский Акрополь, называют периодом высокой классики (в отличие от ранней и поздней). Впрочем, европейская архитектура, как известно, ориентировались на культуру Древнего Рима, а не Древней Греции. Последняя в XVII | Классика и классицизм: риторическая практика архитектурной теории
Человек осваивает сознанием действительность. Пока его сознание сталкивается лишь с явлениями несомненными, риторика ему не нужна. Но как только среди несомненных явлений оказывается сомнительное, оно требует обсуждения — с самим ли собой или с другими лицами. С этого и начинается риторический процесс.
Михаил ГАСПАРОВ
Статью, написанную к полному русскому переводу некогда самого читаемого латинского автора — Марка Фабия Квинтилиана (так и не вышедшему в свет), — М. Л. Гаспаров завершил словами: "Обострившееся в XX в. внимание к опыту античной риторики ... вполне объяснимо и оправданно. Она дает в руки литературоведению превосходно систематизированный инструментарий научного описания и исследования любого словесного материала. Выявление субстрата античной риторики за самыми различными произведениями не только средневековой, ренессансной и классицистической, но и самой новой литературы XIX-XX вв. — задача дальнейших исследований". В нашем этюде как одном из "дальнейших исследований" сделана попытка показать, что риторическая практика — не только "превосходно систематизированный инструментарий описания и исследования" словесного материала в области науки о литературе, но равно и в области науки об архитектуре, сиречь — архитектуроведении.
Если эта декларация звучит не менее вызывающе, нежели повседневное употребление слова "риторика", вина за это лежит на неразработанности оперативных методов архитектуроведения как — я уверен — строгой науки. А самое понятие риторика со времен эллинских означает не более, как умение владеть словом. Если у кого-то получается лучше, незадачливый завистник бранит его риторикам, хуже — софистом, еще хуже — интеллигентом. Но к риторике это не относится. Мы ее понимаем вслед за прочими разумными без бранного обертона, даже не пытаясь restitutio in integrum (восстановить в прежних правах) — за ненадобностью: риторика этих прав не теряла. Их у нее отнимали.
Прежде чем приступить к заявленной теме в смысле архитектуроведческом, стоит оговориться в отношении содержательного наполнения понятия. 1). Риторика есть самопознание архитектуры через текст о себе, то есть осознание архитектуры пишущим об архитектуре (в отливке текстовой рефлексии) как собственного инобытия, как ее артефакта себе как человеку. Отсюда второй пункт. 2). Риторика есть наиболее точный и чуткий подход к обобщению действительности, которая дана человеку в форме его пространственного инобытия. 3). Риторика есть наиболее общее понятие для словесного выражения стилистической общности архитектурных форм, присущей той или иной эпохе как "общее место" этой эпохи | Памятка для серьезного заказчика
Работаем над проектом
Итак, вы хотите сделать свою квартиру красивой и удобной, а если повезёт — шедевром мирового зодчества. Первая большая проблема на этом пути - выбор архитектора. К её решению надо отнестись так же серьёзно, как к выбору своей второй половины, - ведь в созданных совместными усилиями интерьерах вы будете жить, возможно, много лет. Кроме того, придётся достаточно плотно общаться с архитектором, по меньшей мере от шести месяцев до года (проект + авторский надзор). Определяющими условиями плодотворной совместной деятельности являются взаимное доверие и эмоциональная совместимость. Если работы архитектора вам нравятся, но интуитивно вы ему не доверяете—лучше поискать другого. От ошибок в выборе никто не застрахован, поэтому рекомендуем заключить своего рода брачный контракт, который позволит сохранить деньги и время, если вы всё-таки ошибетесь.
Чтобы не посеять в ранимых душах творцов от архитектуры сомнение в вашей порядочности и доверительном к ним отношении жёсткими условиями договора, можно сослаться на непреодолимую третью силу (жену, мужа, тёщу, банк), выдавшую вам кредит на ремонт и настаивающую на формальной стороне дела. В конце концов, большинство пар в цивилизованном мире заключают брачный контракт и не видят в этом ничего обидного. Только необходимо помнить, что даже самыми жёсткими и хитрыми условиями договора нельзя заставить бездарного зодчего создать шедевр. Поэтому ищите прежде всего талант.
Один из самых надёжных способов выбора-рекомендации близких вам людей, которым этот архитектор уже что-то спроектировал. Во-первых, вы сможете в непринуждённой обстановке и не один раз рассмотреть все плюсы и минусы реального результата работы архитектора, что проблематично сделать при стандартных 10-20-минутных показах квартир. Во-вторых, подробно расспросите знакомых или друзей обо всех нюансах работы с ним.
| Спортивные арены мира: новые архитектурные проекты
Зодчие, строящие стадионы, спортивные дворцы и автодромы, как правило, не столь известны широкой публике, как, например, те, кто возводит оригинальные гражданские строения. Деятельность многих В«спортивных архитекторовВ» остается как бы в тени, хотя иногда они В«творятВ» жемчужины зодчества (сегодня вряд ли кто-то назовет имя архитектора самой большой футбольной арены в мире — В«МараканыВ» на 200 тыс. зрителей, построенной в Рио-де-Жанейро к первенству мира-1950 по футболу). Об этой категории архитекторов чаще всего вспоминают только в дни больших и малых юбилеев или при осуществлении новых грандиозных спортивных проектов. Осень 2002 года ознаменовалась двумя неординарными событиями в сфере строительства спортивных сооружений, которые привлекли внимание мировой общественности. В Лондоне начался демонтаж известного всем футбольным болельщикам стадиона В«УэмблиВ», а в Мюнхене состоялась церемония закладки первого камня нового стадиона, на котором, предположительно, пройдет открытие XVII/ первенства мира по футболу. В целом эти два мероприятия тесно связаны между собой: два крупнейших центра а Европы решили обзавестись не просто современными, но и уникальными с точки зрения спортивной архитектуры футбольными аренами.
ПРОЕКТ В«УЭМБЛИ-2В»
По расчетам специалистов, демонтаж В«УэмблиВ» затянется на 10 месяцев. Конечно, далеко не всем эта идея пришлась по душе. Поступали различные предложения модернизировать арену, которая вмещала 68 тыс. зрителей. Однако организаторы реконструкции лондонского стадиона испытывали дефицит финансовых средств, поэтому сама идея о сносе старой и постройке новой арены вполне отвечала долгосрочным интересам бизнеса. Вначале британские инвесторы якобы соглашались на такой вариант, но затем появились опасения, что дорогостоящий проект может стать нерентабельным. В итоге на Туманном Альбионе необходимая сумма для строительства так и не была найдена | Цветовое решение интерьера
Скажи, скажи, художник, какого цвета дождик" — помните песенку из детства" А вместе с ней крики после дождя, восторженные такие: Смотрите, радуга! Потом — ощущение счастья и стремление загадать желание, которое обязательно сбудется... Нужно заметить, что дожди в наличии имеются не всегда, потому как лето, увы, уже давно позади, но такую приятную его черту как радуга после дождя, можно воссоздать, сохранить и использовать себе и другим на радость.Первую радугу хотим предложить вам сделать самим: у себя дома, своими (или своими и чьими-нибудь, или чужими) руками. Но обязательно такую, чтобы исполняла желания. Или хотя бы дарила ощущение счастья. Как в детстве.О чем это мы" Да о выборе цветового решения вашего дома, ведь в каждой квартире возможна своя особенная гармония оттенков! От выбора и сочетания цветов во многом зависит, будет ли ваш дом комфортным и уютным. Цвет — это та составляющая интерьера, которую легче всего изменить, когда появляется такое желание или необходимость. Вот поэтому и нужно сделать в жилище как можно больше мобильных элементов, так как жить в одной и той же обстановке утомительно... да и скучно, не так ли"
Начнем мы с вариантов сочетания цветов, это и будет "первым камнем" в поиске гармонии между комфортом и стилем, качеством и красотой, простым и вечным. Тут нам весьма полезно будет узнать, как же воздействуют цвета на наше здоровье, настроение и душевное равновесие" Цвета, как и погода, как и наше настроение,-бывают теплыми и холодными. Теплые — это красный, оранжевый и все похожие. Холодные — синий, голубой и все сине-зеленые и сине-фиолетовые тона. Теплые оттенки в помещении кажутся более близкими, холодные — удаленными. Это нужно учитывать, если вы решите "поиграть" с размером пространства. |
Листать: 1 2 3 4 5 6 |
| |