Эффективное освещение при портретной съемке - это удачное сочетание правильного оборудования и хорошей техники расстановки света. В первой части этого урока мы продемонстрировали Вам, как с помощью нескольких простых устройств можно контролировать рассеивание света для достижения нужного результата. Используя только один источник света и несколько простых приспособлений, нам удалось одновременно добиться контроля над уровнем освещенности, как объекта съемки, так и заднего фона. В данном уроке мы продемонстрируем Вам, как придать портрету более стильный вид с помощью двух источников света. Сначала мы расскажем, как настроить основное освещение. Потом мы добавим еще один источник света, который поможет визуально отделить объект съемки от заднего фона и придаст портрету вид трехмерного изображения. Основным приспособлением для этого урока станут соты для софтбокса.

Статья состоит из следующих разделов:

• Настройка основного освещения
• Установка заполняющего источника света
• Съемка с использованием софтбокса для контрового освещения
• Съемка с использованием сотовой решетки для достижения контроля над контровым освещением
• Уменьшение количества света
• Съемка портрета при расстановке источников света в виде "ракушки"
• Съемка портрета с использованием сотовой решетки при расстановке источников света в виде "ракушки"
• Последние штрихи
• Съемка с использованием отражателя диаметром 55 см для контрового освещения

Используемое оборудование:

Камера/Устройство хранения информации

Olympus 14-54mm f/2.8-3.5 Digital Zuiko Zoom Lens

Olympus EVOLT E-500

Штатив

Настройка основного освещения

Для начала мы установили софтбокс диаметром 90 см для основного освещения (изображение 1). Мы поставили источник света так, чтобы его ось была смещена в сторону от лица модели, а не направлена прямо на объект съемки. После этого мы установили отражатель диаметром 1 м для создания теплого заполняющего освещения.

Изображение 1

Изображение 2

В результате на снимке (изображение 2) можно увидеть, как с помощью софтбокса мы добились мягкого освещения на лице модели, а использование решетки предотвратило засветку заднего фона. Отражатель помог нам заполнить тени на лице модели. Мы специально установили рефлектор немного дальше от объекта съемки, чем обычно, чтобы создать большое соотношение освещенности от основного и заполняющего источника света.

После оценки результата мы решили, что качество освещения для нашей модели можно улучшить, поэтому мы подняли софтбокс так, чтобы свет падал на лицо модели сверху (изображение 3).

Изображение 3

Изображение 4

Подняв источник света, мы значительно изменили направление света. В результате на снимке (изображение 4) видно, как полученный угол падения света, придал лицу модели лучшее очертание.

Нужно всегда помнить, что не существует единственного способа освещения, который подойдет для любой модели. При портретной съемке очень важно учесть тот факт, что освещение может значительно повлиять и изменить естественную форму и выражение лица человека. В нашем примере при освещении сбоку лицо модели вышло широким и сильно освещенным. Подняв источник света и, направив его так, чтобы свет падал на модель сверху, мы придали лицу модели более удачного очертания (изображение 5).

Изображение 5

Установка заполняющего источника света

После установки софтбокса, мы решили добавить еще один источник света, используя при этом двухсторонний отражатель с белым и серебристым покрытием диаметром 1 м. Мы поставили отражатель с задней левой стороны модели серебристой стороной к объекту съемки (изображение 6). С помощью рефлектора мы хотели отразить немного света от софтбокса на заднюю левую сторону головы и плечи модели.

Изображение 6

Изображение 7

На полученном снимке (изображение 7) видно, что свет от рефлектора осветил волосы модели с левой стороны, визуально отделив объект съемки от темного фона.

При сравнении полученных снимков (изображение 8) можно увидеть явный прогресс. Мы начали съемку, используя основный источник света с сотами и рефлектор. Потом мы подняли источник света над объектом съемки так, чтобы свет падал на модель сверху. После этого мы решили использовать серебристую сторону отражателя для создания красивого эффекта ореола.

Изображение 8

Нам очень понравился эффект "обрамления", которого мы добились с помощью рефлектора. Все же нам показалось, что ореол должен быть более выразительным. Но одного отражателя было не достаточно, чтобы получить достаточное количество света для создания нужного эффекта. Кроме этого, не нужно забывать, что при использовании рефлектора вступает в силу закон отражения света (угол падения равен углу отражения). Это означает, что положение рефлектора ограничено углом, под которым свет падает от источника света на объект съемки.

Съемка с использованием софтбокса OctoDome для контрового освещения

Чтобы добиться нужного эффекта ореола, мы решили использовать еще один софтбокс OctoDome nxt Kit. Мы установили второй софтбокс с левой задней стороны модели, направив свет на голову и плечи объекта съемки (изображение 9).

Изображение 9

Изображение 10

Результат (изображение 10) значительно отличается от предыдущего снимка. Вместе с этим у нас возникло несколько проблем. Во-первых, контровое освещение оказалось слишком сильным и практически "погасило" волосы модели, что привело к утрате деталей в светлых областях. Во-вторых, свет от второго софтбокса засветил задний фон, в результате он стал слишком светлым, что в свою очередь свело на нет эффект, созданный при использовании сотовой решетки с основным источником света. Обратите также внимание, как при данном освещении видны все складки на ткани.

Съемка с использованием сотовой решетки для достижения контроля над контровым освещением

Для следующей серии снимков мы установили сотовую решетку на софтбокс диаметром 90 см для большего контроля над контровым освещением (изображение 11). В первой части этого урока мы уже упоминали, что соты используются для сужения угла распространения света. Как и большинство осветительных приспособлений, которые устанавливаются на источники света, сотовая решетка уменьшает интенсивность света прибл. на одну ступень.

Изображение 11

Изображение 12

На полученном снимке (изображение 12) можно увидеть, как с помощью сот нам удалось направить свет на модель, предотвратив при этом засветку заднего фона. При использовании сотовой решетки задний фон остался темным. Контровое освещение создало красивый ореол вокруг модели, отделив, таким образом, объект съемки от заднего фона. В результате снимок получился очень хорошим, но все же контровое освещение было все еще слишком сильным. С помощью решетки нам удалось оптимально отрегулировать количество света, но волосы все еще были "погашены".

Уменьшение количества света

У нас было два способы, чтобы еще уменьшить количество света, попадающего на объект съемки. Первый способ - отодвинуть источник света дальше от модели; увеличив расстояние от источника света до объекта съемки, мы уменьшили б, таким образом, интенсивность света. Второй вариант - заменить лампочку Starlite мощностью 1000 Вт на лампочку мощность 500 Вт, которая входит в комплект с софтбоксом. Взяв во внимание небольшие размеры нашей студии, мы предпочли второй вариант. Не изменяя положение источников света (изображение 13), мы заменили лампочку, уменьшив, таким образом, количество света, попадающего на объект съемки, на одну ступень.

Изображение 13

Изображение 14

В результате на полученном снимке (изображение 14) мы добились хорошего эффекта ореола с большим количеством деталей в светлых областях.

На изображение ниже можно сравнить результаты, полученные при использовании софтбокса без решетки, с сотовой решеткой и после замены лампочки мощностью 1000 Вт на лампочку мощность 500 Вт (изображение 15).

Изображение 15

Съемка портрета при расстановке источников света в виде "ракушки"

После того, как мы были полностью удовлетворены нашими результатами, полученными при использовании двух софтбоксов для создания классического портрета, мы решили использовать те же источники света, но уже для получения портрета иного стиля.

В этом разделе мы покажем, как можно манипулировать существующей установкой для создания стильного портрета. Расстановка света, которую мы будем использовать, называется Clamshell.

Сначала мы заменили стойку на более высокую. Это позволило нам расположить софтбокс OctoDome перед моделью и приподнять его немного над объективом камеры, установить его под углом 45 градусов к полу и направить свет на лицо модели (изображение 16).

Изображение 16

Изображение 17

Наш первый снимок с "верхним освещением" (изображение 17) имеет не очень приятный вид. В результате освещения с использованием одного источника света на снимке возникли резкие тени вокруг глаз, под носом и подбородком объекта съемки. Большое количество света засветило задний фон, таким образом, модель слилась с фоном на снимке.

Чтобы успешно завершить расстановку света, мы добавили еще один источник для заполняющего освещения, мы установили его под лицом модели и направили вверх (изображение 18). Как видно на изображении источники света расположены в форме ракушки, чем можно объяснить название clamshell, используемое для данной расстановки света.

Изображение 18

Изображение 19

Как видно на полученном снимке, второй источник света заполнил все тени под глазами, носом и подбородком, придав изображению более изысканный вид (изображение 19). Все же нас не удовлетворял засвеченный задний фон.

Съемка портрета с использованием сотовой решетки при расстановке источников света в виде "ракушки"

Чтобы добиться большего контроля над освещением и предотвратить засветку заднего фона, мы решили прикрепить соты к верхнему источнику света (изображение 20).

Изображение 20

Изображение 21

При использовании сотовой решетки с основным источником света нам удалось направить большее количество света на лицо модели, при этом задний фон остался относительно темным (изображение 21). В результате на полученном снимке можно увидеть, что соты значительно уменьшили количество света, попадающего на объект съемки от основного источника света. Таким образом, второй источник света стал более мощным по отношению к основному. Портрет получился менее успешным, поскольку утратилось направление света, в результате изображение стало нединамичным и неинтересным.

Для нашего следующего снимка мы установили соты и на нижний источник света, чтобы уменьшить интенсивность заполняющего света (изображение 22). Мы также надеялись, что сотовая решетка поможет нам более точно отрегулировать освещение от нижнего источника света, предотвратив, таким образом, засветку заднего фона.

Изображение 22

Изображение 23

Используя для освещения два источника света с сотами, нам, наконец, удалось получить результат, очень близок к тому виду, к которому мы стремились (изображение 23). Прикрепив сотовую решетку к нижнему источнику света, мы добились хорошего соотношения освещенности от основного и заполняющего источника. Обратите внимание, что второй источник, используемый в качестве заполняющего света, имеет несколько меньшую мощность, чем основное освещение. Такой метод помогает сохранить правильное направление света, что придает дополнительной глубины изображению. С помощью сот нам удалось оставить задний фон в тени, придав, таким образом, снимку еще большей объемности.

Последние штрихи

Для большинства случаев полученный в результате такого расположения источников света портрет в полной мере отвечает всем требованиям. Несмотря на это, мы решили еще немного поиграть с освещением, сделав несколько последних штрихов к портрету.

Присмотревшись более детально к нашему последнему снимку, мы решили, что расположение основного источника света прямо над объектом съемки делает снимок менее динамичным. Чтобы придать снимку еще лучшего вида, мы отодвинули основное освещение немного в сторону, направив свет вниз на лицо модели (изображение 24).

Изображение 24

Изображение 25

Обратите внимание, как на полученном снимке (изображение 25) изменилось направление света. Теперь на левой части лица модели появилась небольшая тень. Изменение почти незаметное, но в сравнении с нашими первыми результатами последний снимок отличается существенно. На этот раз мы установили правильное направление для нашего основного источника света и придали большей глубины очертаниям лица модели.

На изображении ниже, можно увидеть сравнение всех полученных снимков.

Сначала мы использовали один основной и один заполняющий источник света. После этого мы прикрепили соты к основному, а потом к заполняющему источнику света. И, наконец, мы отодвинули основной источник света немного вправо.

Изображение 26

Съемка с использованием отражателя диаметром 55 см для контрового освещения

Мы были вполне удовлетворены нашим последним результатом. Но все же мы заметили, что, когда мы отодвигали основной свет вправо, противоположная (левая) сторона головы модели становилась слишком темной и начинала сливаться с задним фоном. Мы приняли это, как еще одну возможность усовершенствовать наш портрет. Для этого мы установили серебристый отражатель диаметром 55 см на стойку и расположили устройство с задней левой стороны модели так, чтобы рефлектор не попадал в кадр (изображение 27). Обратите внимание: Мы использовали здесь ту же идею, что и в предыдущей серии снимков (изображения 6 и 7) для контрового освещения.

Изображение 27

Изображение 28

В результате дополнительный свет на волосах модели придал еще большей изысканности и жизненности портрету.

Теперь Вы знаете, что для хорошей портретной съемки Вам не всегда понадобятся самые дорогие и сложные установки. В большинстве случаев все, что Вам нужно, это знать, как правильно и эффективно манипулировать осветительным оборудованием для достижения разнообразия стилей.

Мы рекомендуем внимательно рассмотреть каждый снимок и определить для себя, удовлетворяет ли Вас общее ощущение и настроение на изображении.

Всегда начинайте с простого. И уже после того, как увидите результат, Вы сможете решить, что именно нужно изменить или добавить. На этом этапе Вы уже способны самостоятельно определить, какие дополнительные приспособления помогут Вам получить нужный результат.

Всегда получайте удовольствие и экспериментируйте во время съемки!

По материалам webphotoschool.com
Перевод: Попиль Катерина