БСРШ 468*60
О хороших бардах и примитивной
Источник: Статья из красноярской «Сегодняшней газеты» Добавлено: 2005-01-17 05:50:23
|
Версия Для Печати Скачать статью |
О хороших бардах и примитивной
попсе
Статья из красноярской «Сегодняшней газеты».
Все цивилизованное
человечество пишет песни очень просто. Сначала оно пишет музыку. А затем, не
торопясь, аккуратно придумывает под эту самую написанную музыку стихи.
Получается песня. Или, если на западный манер, композиция группы. Причем это не
англичане и не американцы придумали. Так работало большинство советских
музыкантов, композиторов и просто вокально-инструментальных ансамблей. Но
русский, так называемый, "рок" пошел другим путем. "Поэт в России - больше чем
поэт!" - этот лозунг стал жизненным кредо наших рок-идолов. Под злободневные
стишки подгонялись беззлобные простенькие ритмы. В результате подтвердилась
истина: когда музыка сочиняется под стихи, музыкой ее еще лучше не называть.
Doors после смерти Моррисона пытались поэкспериментировать - на мелодекламацию
покойного наложили музыку. Получилось то, что ихние буржуинские критики назвали
"музыкой, сходной с музыкальным фоном к дешевому немецкому порнофильму". Там
тоже на фоне, якобы, музыки слышны бесконечные "ох!", "ах!" и "давай, давай!".
Так что не следует шибко рьяно ругать новое поколение русских рокеров, плетущих
бессмысленные фразеологизмы в угоду поклонникам "Мумий Тролля".
Этот словесный бред на самом деле - великий прогресс. Ибо этот бред
демонстрирует то, что некоторые наши молодые музыканты сумели оторваться от
поэтических корней и робко попытались приблизиться к общепринятым стандартам
рок-н-ролла, где "би-боп-а-лула" ценятся больше, чем "пьяный врач мне сказал,
что тебя больше нет, пожарный выдал мне справку, что дом твой сгорел". Но от
другой беды не может избавиться даже новое поколение. К сожалению, великий и
могучий русский язык в применении к рок-н-роллу мелок и беспомощен. Он просто не
попадает в аккорды, сочиненные иностранцами в угоду своей англоязычной ритмики.
Русский язык "не прет". В нем нет драйва. "Давай-давай!" не вызывает такого
экстаза как "C’mon, C"mon!" или "Let’s Go". Вся планета, в том числе
скандинавские, прибалтийские и прочие европейские рок-группы поют рок-н-ролл
только на английском.
Намедни в Красноярске небезызвестный бард Олег Митяев дал два концерта.
Приезд Митяева в Красноярск никакого ажиотажа, давок возле касс и сенсации не
вызвал. Поэт и исполнитель выходит на сцену БКЗ примерно с такой же частотой,
как еще один известный самодеятельный, доморощенный артист. Но не бард, а целый
балетмейстер - господин Терешкин со своим, якобы, балетом. Отчего многие дети
считают Митяева нашенским, красноярским гитаристом и певцом. Очередное
выступление Митяева подтвердило старую истину: если рок в России приживается уже
не один десяток лет и все никак прижиться не может, то шансон в нашей
полублатной стране сразу нашел своего слушателя. Почему? Это чисто российская
загадка. Ответ на которую - в истории страны: еще полвека назад одна половина
государства сидела, а другая - охраняла. Тогда и спелись.
Известно, что барды пишут свои песни строго наоборот. В отличие от
классического подхода к сочинительству, они сначала пишут стихи, а потом на
стишки накладывают простенькую музыку. Отчего музыка одной песни очень уж близко
напоминает мелодию другой. И любой профессионал скажет: у Митяева эта похожесть
и одинаковые музыкальные повороты-навороты прослеживаются и переходят из песни в
песню. И ни один критик никогда Митяева в этом не попрекнул. Потому что он -
бард. Потому как Митяев - автор и исполнитель. А, по большому счету, шансон -
это и не искусство вовсе. Так, баловство для души. Выучил три аккорда на гитаре,
сочинил стишок, да и лабай себе на здоровье. Также как никто никогда не
попрекнет Митяева в сомнительных вокальных данных и технике владения
инструментом. Потому что попрекать - бесполезно! У поклонников барда всегда
заготовлен ответ - он же не профессионал! То есть он не профессионал нигде - ни
в вокале, ни в игре на гитаре, ни в технике исполнения, ни в деле написания
стихов, ни, тем паче, в сочинительстве музыки. А билеты на концерт стоят, как на
профессионала. Почему? Ответ прост: потому что эти самые билеты раскупают, и
залы "на Митяева" заполняются. А цену, как известно, диктует рынок. Нет, Олег
Григорьевич не совсем уж блеет со сцены в стиле "пост-БГ", как это делают три
четверти рок-музыкантов. Но до Розенбаума ему, однако, далеко. Кстати, Розенбаум
как-то в одном из своих интервью заявил, что он никогда не был бардом. Этим
высказыванием он шибко обидел бардов. Они сразу начали вспоминать, как
предоставляли Розенбауму "гитару" - знаменитую сцену на бардовском Грушинском
фестивале под Самарой. И тогда Розенбаум говорил, что он с ними. А теперь
публично отрекся от бардов. Предал движение, однако...
Надо отдать должное: несмотря на приглаженность, сопливость, инфантильность,
слезливую сентиментальность, "немужицкость" песен, Митяев у красноярцев
пользуется популярностью. Особенно у женской части. Женщины от 30 до 50 строго
поодиночке выходили на сцену и дарили Олегу Григорьевичу цветы. При этом глаза у
них были такие грустные и слезливые, будто они возлагают цветы к Вечному огню.
Но Олега Григорьевича это не смущало. Дареному коню в зубы не смотрят! Ярые
почитатели таланта Митяева присутствовали на концерте наряду и на рядах с
недовольными, а таких тоже было немало. Причем - с первых минут первого
концерта. А все потому, что в рекламных афишах было написано: "Филармония
представляет: Олег Митяев в сольных программах. 5 апреля - "Крепитесь, люди,
скоро лето!", 6 апреля - "Небесный калькулятор"". Известно, что наш народ с
осторожностью относится ко всему новому. Зато его хлебом не корми, дай послушать
старые вещи. Поэтому многие зрители были разочарованы и почувствовали себя
обманутыми, когда на первом концерте 5 апреля Митяев вышел на сцену и объявил:
"Недавно я записал новый альбом "Небесный калькулятор". Сегодня я исполню песни
из этого альбома. И те песни, которые не попали на этот диск". В зале сразу же
отметились недовольные. Народ зашуршал. Мол, пришли на старые песни, а нам новые
пихают. Потом, правда, все равно по просьбам зрителей бард исполнил старые,
любимые народом песни: "Француженка", "Не наточены ножи", "Дорога, как
стиральная доска"...
А затем и вообще перешел не на свои. Типа, "За меня невеста отрыдает честно,
за меня ребята отдадут долги..." Владимира Семеновича. После чего Митяев,
наверное, хотел сделать обстановку в зале застольно-домашней и свойской. И начал
петь: "И Ленин такой молодой, и юный Октябрь впереди!". Шутка затянулась. Олег
Григорьевич с некоторыми "певцами" из зала исполнил песенку из репертуара
Пугачевой 70-х. Ну, а когда он начал песню пионеров "Взвейтесь кострами, синие
ночи!", то наиболее откровенные зрители не стесняясь начали кричать: "Может
быть, все-таки, вы свои песни будете петь!". Потом Митяев вообще ушел со сцены,
а вместо него пел его новый аккомпаниатор - гитарист, баянист, фортепианист (все
в одном лице) Леонид. Потом Митяев опять долго отвечал на записки. И таким
образом, вместе с 20-минутным антрактом, натянул время почти на трехчасовой
концерт. А на следующий день был другой такой же концерт. Только назывался
по-другому. С теми же перерывами на записки и на пересказы старых анекдотов. И
конечно же, с антрактом. Поэтому у некоторых зрителей сложилось впечатление:
если бы Митяев не затягивал искусственными паузами свое выступление, он вполне
бы мог уложиться в один концерт. Но два-то выгоднее, нежели один. Деньги-то
"косить" надо! Что он, в такую даль зазря приезжал, что ли?
И еще одно наблюдение. Вы замечаете разницу между Митяевым десятилетней
давности и теперешним? Многие - нет! В отличие от того же Александра Яковлевича,
который начинал с "Одесского цикла" на трех аккордах. А сейчас выступает с
симфоническим оркестром. А Митяев за все это время поменял одного
аккомпаниатора, гитариста Константина, на другого - Леонида. На этом творческие
поиски так же, как и творческий рост Олега Григорьевича, успешно завершились.
И это касается не только Митяева. Например, Земфира и "Мумий Тролль" могут
сколько угодно продавать миллионами свои записи. Но на сцене они кошмарны. Они
режут слух без ножа. Но они не собираются играть по-иному. А зачем им это? Они
знают, что заработают очередную сотню тысяч долларов вне зависимости от того,
будут ли всю ночь пьянствовать или репетировать. Да и на репетициях они думают
не о том, как сыграть лучше, а как сыграть вообще. Стимула-то нет! Никто из
журналистов за всю историю Земфиры не осмелился сказать ее группе: "А играете-то
вы дерьмово!"
Первоисточник лености - отсутствие конкуренции. Выбирать не из кого. Поэтому
самые пробивные исполнители, "засветившись" на радиостанциях и по телевидению,
едут на "сенокос" и рассказывают анекдоты. Как в армии - солдат спит, а служба
идет. А у артистов - концерт тянется, деньги капают...
Оглавление
| На Верх
Добавить Комментарий